这个有三方面原因吧，有时代背景问题，有身份问题，也有书法本身的源流问题！

首先，宋四家所处的时代和宋徽宗虽然有交叉，但是基本比宋徽宗老个几十岁，等宋徽宗艺术上有成就了，宋四家基本上都不在人世了！而在之前苏黄米蔡，四座高峰并立基本是定局，说法也基本形成，后生宋徽宗要插入进去，很生硬，不符合习惯！

其次，帝王身份独尊不与臣子并立！宋徽宗怎么说都是宋朝的帝王，身份之尊贵，在当时还不是宋朝臣子可比的，所以只能凌驾，不能并驱，否则就犯禁忌了！也没有哪个评论家愿意冒着这个风险来搞傻事！这个不成体统！

最后，从书法源流来说，宋四家书法还是唐风上传承创新的，而且大家主要成就都在行书上！他们在民间流传广，基础深，受欢迎，比较活跃！成就也为世人公认！后人也好模仿学习！

宋徽宗书法属于独辟蹊径，自成一体，完全不是有魏晋风度和唐人风骨！创新有之，源流却不好从哪里找！而且这个书法民间大家也很少看到，很少学习和模仿，更不敢轻易的评头论足，搞得曲高和寡！

无奈宋徽宗虽然天纵奇才，创立独自无二的瘦金体，却只能灿烂而孤独！这是必然也是无奈！

不过，能被历史记住，能够被后世认可，在千年书法长河，英才辈出，高手灿若星河的书坛，有一席之地，超然独立，那已经算是不简单了！多少人梦寐以求还不可得呢！别对人徽宗要求太高了，他还有皇帝要做，音乐要搞，诗词要写，画要画呢！

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这就是徽宗皇上像，长得好，又有才，就是治国无方，最后落个死无葬身之地的皇上，一心追求声色犬马，特别是书法和绘画特别厉害，但是为什么没入了“宋四家”之列？他是皇上，和其它人并列丢不起那人，皇上什么都是高人一等的，所以不能入宋四家，这是其一，而其二，是他那字个性太强了，似字似画，他画的功夫比书法还好，而且书法毕竟是有传承的，而它来历不明，先是为画而创字，所以也入不了宋四家，
严格说倒象硬笔字，就是用绘画的细毛笔而书，而且为狼毫为主吧


功夫自不必说，确实是很高，成天玩这个，而且身边高手如云，又是世风流行，自然是工夫好了，不顾江山顾艺术，所以下场很惨，故有人评价也是亡国体，所以就是现在练这字体的也是极少数人
还有一个原因是临帖学习是为以后自己发展打基础，这个字体学好了，再想寻找出路很难，已经写到极至了，学了这个字体以后再学别的字体总有一种飘浮感，所以这也成为一种学习人少的原因了。这几天字体配在画上效果特别好，亦字亦画，真的很好……

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明代盛时泰《苍润轩碑跋》中说：“宋世称能书者，四家独胜。然四家之中，苏蕴藉，黄流丽，米峭拔，而蔡公又独以浑厚居其上。”宋四家指的是：苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。

清代书法家王澍又说，“ ‘宋四家’书，皆出鲁公。”鲁公指颜真卿，也就是说“宋四家”都承唐风。唐代是书法大盛的时期，唐代书法风格深入人心，所以出自唐书的“宋四家”应该是公认的风格。

宋徽宗别说在宋代书法家当中，就是在中国书法史上也是跳出流俗的人物。宋四家虽然各有书风，但都不脱唐韵。宋徽宗则是完全独创，自成一体。所以要是把宋四家中的某人去掉，换成宋徽宗也显得不伦不类。

再者就是对于宋徽宗书法，历来是有争议的。喜欢的人对他评价很高认为古往今来少有的书法大家，不喜欢的人则说宋徽宗独创的瘦金体缺少变化、过于木讷，带着一种头巾气。

不管怎么说，宋四家的书法可师法。比如说米芾的字积古，说学蔡襄不如学唐，这些感受也正说明历来模仿宋四家的学书者很多。但很少有人学宋徽宗，因为宋徽宗太特别，太难下手。

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赵佶是一位传奇的宋代皇帝，他是宋朝的第八位皇帝，宋神宗第十一个皇子，他在位期间不仅政绩平平，还用人不当，造成朝廷上下腐败，百姓多有怨言，以至于后来被俘，最后不得善终。

虽说赵佶不是一个好皇帝但是却是一个合格的文艺界带头人，在位期间广泛收集历代文物书画，亲自掌管翰林院，让文臣们著书评论，编辑了《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书，对后世影响巨大，这些举措对宋朝的书画艺术起到了很大的推动和倡导作用，并且期间涌现出了大批著名的书画艺术家，比较出名的有李唐、苏汉臣、黄庭坚、米芾、张择端、蔡京、蔡襄等。

夏日诗帖》是书于政和年间，经典瘦金名帖代表作，流传九百余年，至今保存完好，现珍藏于故宫博物院。是瘦金小楷的一块玲珑剔透光芒四射的完璧！古人评论瘦金体云：“横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆”，是对瘦金书特色的高度概括。又有赞云：瘦金书“金镂之妙，细比毫发，殆与神工鬼能，较奇逞并于秋毫间。”对瘦金体书法的高度艺术成就推崇备至。上述特点在此贴中可谓体现的淋漓尽致，毫无遗憾可言。

赵佶的私生活还是比较乱的，后宫佳丽三千还不够，特别迷恋民间的声色犬马，经常出入风月场所，并且从来不挑食，只要长相满意，就算是个出生卑微的侍女也难逃赵佶的魔爪。据史料记载，赵佶身边有个叫春兰的侍女，长得是花容月貌，是向太后送过来的，赵佶见到第一眼就控制不住自己了，当着来人的面就将侍女给办了。

赵佶还经常微服出宫游青楼，凡是京中有点名气的妓女，几乎都和他有过故事。朝廷里比较忠心的几个大臣经常冒死谏言，但是赵佶不为所动，依然我行我素，常年无心政务，继续过着糜烂的生活。

《夏日诗帖》是徽宗皇帝最为精彩的书法作品之一。这位风流儒雅的君王，在书法上留下了他的绝顶聪明和睿智。清瘦劲健的线条、提按有序的笔法、大小得体的结构以及那颇有特色的线条尾部一个重顿，这就是徽宗独创的瘦金书。其绢秀而不流于柔弱，清劲而不失抛筋露骨，在有限的范围内用笔还是较好地发挥出其丰富多变的特色。元人陶宗仪《书史会要》有云:“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书。”可见这赫赫闻名的“瘦金书”，乃是徽宗这位创始者的自号。“笔势劲逸”实是陶氏肯綮之语。

赵佶的书画水平在皇帝之中近乎无敌，还提出了很多艺术主张，强调形神并举，还是中国工笔画的创始人，对花鸟画、山水、人物、阁楼等主题的画有独到的见解，其书画风以一个“秀”字概括，舒展自如，充满祥和气息。

释文：清和节后绿枝稠，寂寞黄梅雨乍收。 畏日正长凝碧汉， 熏风微度到丹楼。池荷成盖闲相倚，径草铺茵色更柔。永昼摇纨避繁缛，杯盘时欲对清流。

赵佶的一生都是传奇的，但是这么高的成就为什么没有被列入宋四家呢？小编认为，宋四家的名号赵佶根本看不上，他是皇帝，他是王者，不能和普通的人物一起排名。

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你好，感谢邀请！

关于这个问题，我已经在水墨蘭亭头条号撰文陈述。欢迎关注【水墨蘭亭】头条号和我们互动交流！

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赵佶的瘦金体在书法史上是朵奇葩。

赵佶楷书源自褚遂良一路，他将初唐二薛的硬瘦书风发挥到极致。同时，喜爱绘画的赵皇帝，将工笔画的笔法融入书法，故独创了瘦金体。

但瘦金体的艺术价值并不高，其工艺化的程度更高，更像今天的美术字。

其实其草书极有造诣，点画粗细变化大，结字不受约束。但其整体水平尚不足以与苏黄米蔡并列。

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赵佶草书团扇

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<2>众所周知，宋徽宗是著名的“花鸟皇帝”，在政治上没什么建树，但却喜欢舞文弄墨，并且有一定的成就。

“宋四家”指的是苏轼，米芾，黄庭坚，蔡襄（一说是蔡京）。然而为什么没有把他列为“宋四家”之一呢？

第一，大概是因为“物以类聚人以群分”，宋徽宗贵为天子，大概不能于一般人同列。他自己大概也不愿意，他就是“宋一家”，唐太宗李世民写得也很好，但没有列入同时代的“四大家”。

第二，宋徽宗的瘦金书个性太明显，是书法艺术中的奇葩。然而面目特异者为小道，是不能大行于世的。像王羲之这样的大道，千秋万代都在学习他。

第三，宋徽宗的书法水平并不高，并不能和其他几家相提并论。还是那句话，他只是个性太鲜明，实际水平比不上“宋四家”。

以上就是我个人观点，那么，对此你有什么看法呢？欢迎留言评论，我是铁匠的头发，感谢关注！

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历史作家 代表作《南北乱世之三国霸业》《高澄传》

明代盛时泰《苍润轩碑跋》中说：“宋世称能书者，四家独胜。然四家之中，苏蕴藉，黄流丽，米峭拔，而蔡公又独以浑厚居其上。”宋四家指的是：苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。

清代书法家王澍又说，“ ‘宋四家’书，皆出鲁公。”鲁公指颜真卿，也就是说“宋四家”都承唐风。唐代是书法大盛的时期，唐代书法风格深入人心，所以出自唐书的“宋四家”应该是公认的风格。

宋徽宗别说在宋代书法家当中，就是在中国书法史上也是跳出流俗的人物。宋四家虽然各有书风，但都不脱唐韵。宋徽宗则是完全独创，自成一体。所以要是把宋四家中的某人去掉，换成宋徽宗也显得不伦不类。

再者就是对于宋徽宗书法，历来是有争议的。喜欢的人对他评价很高认为古往今来少有的书法大家，不喜欢的人则说宋徽宗独创的瘦金体缺少变化、过于木讷，带着一种头巾气。

不管怎么说，宋四家的书法可师法。比如说米芾的字积古，说学蔡襄不如学唐，这些感受也正说明历来模仿宋四家的学书者很多。但很少有人学宋徽宗，因为宋徽宗太特别，太难下手。

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宋徽宗的字是絲毫无正大气象却是似如一位手无缚鸡之力的账房老先生的心气表露，后代至今人都扣盘扪烛褒为“瘦金体”。这字敢学？这种气质抚琴画眉精到，却是掌管天下的“天子”理岂不悖？宋之亡象也。

标签： 宋四家 瘦金体 赵佶 宋徽宗

威海链 » 宋徽宗（赵佶）“瘦金体”独树一帜，为什么没能成为“宋四家”之一？
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