明未清初书法家王铎被人称为神笔，你喜欢他吗？
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[此文系原创]悟空问我：“明未清初书法家王铎被人称为神笔，你喜欢他吗？”，我毫不犹豫地回答你四个字：非常喜欢！我喜欢王铎的理由主要有两点：一是王铎对书法传统的继承执着，二是王铎对书法的创新勇气可嘉。
王铎对书法传统的继承不是一般的执着，可以毫不夸张地讲近乎痴迷，这可以从王铎留下的大量书法作品得到证实。王铎对上到张芝、王羲之王献之，下到颜真卿、米芾、董其昌等前代几乎所有书法名家的碑帖都进行认真临摹，这对我们现今来说是难以企及的。另外王铎到后期重点放在了对碑帖的意临下，逐步形成自己的书法面貌。
王铎最为可贵的是学古而不泥于古，在书法上大胆创新，独辟蹊径，这种例证很多限于篇幅我就不多说，我只讲一点，仅就他在墨法的创新就足以傲视群芳，他大胆创新了“涨墨”的技法，从而使书法从“线条”的层面向“块面”的层面过度，既有一种厚重迷蒙的感觉，又有一种奇妙的趣味（请参见本文所附王铎书法图片），对后世乃至今天都产生深远而巨大的影响，尤其是对林散之先生的影响最为突出，这从林散之的书法作品可以窥见一斑（请参见本文所附林散之书法图片），不过林散之又在此基础上对墨法有了进一步的拓展，在运用涨墨的同时又使“枯笔”发挥了极致，这是后话。难怪有当代草圣之誉的林散之也不得不打心眼里佩服王铎，林老曾说：“祝枝山是才高，在功力上我可以与之颉颃。对王觉斯低头！”
以上仅为笔者的一己之见，欢迎有不同意见者在评论栏评论，相互切磋！
以上是王铎的书法作品
以上是林散之的书法作品
其他网友回答：魏晋书法还能延续，米芾之后唯王铎一人矣！
书法至宋步入歧途，米芾虽八面出锋，风樯阵马，奈何独力不足以回天！虽有薛绍彭还能为其助力，绍彭亦笔力不强，难堪大家！
元复魏晋之风，然赵孟頫一味地右向馆阁，虽有鲜于枢与康里巎巎亦不足以左右时风，遂把馆阁的恶风引入明，文征明与董其昌皆赵孟的追随，董一生都在于赵的浮名争风，其才不过尔尔！文征明本非大才，唯岁月与努力感其诚而成其家！
幸有王君横空，不仅笔法超绝，笔力亦雄强撼世！其涨墨与恣肆汪洋的章法皆独世卓荦，其方笔亦是书圣之后卓然存在！想悠悠千载，逸少飘去，三分入木的方笔有几人？长史有痕，北海可尊，元章存敬，觉斯延命矣！
圆者，近俗之笔！颜鲁以雄霸之笔力为之，方能使之面貌非凡，远离俗尘，后来，杨凝式大才，堪为继。至坡公力不胜，而意尚从容，勉为大家。
元章之后，觉斯一人矣！
我喜欢王铎的作品。王铎的草书有方折起笔，下笔入纸果断，力度大等特点。行笔速度也较快，没有多系动作，明快爽利。王铎的作品，有时用涨墨法，此法的应用有时比较大胆。这也是王铎的一大特色。
至于他的方笔切入之用笔，我以前作过一首《方笔入草歌》提到过这一点。诗曰：
书圣草行方笔多，
世人无睹奈他何。
方奇点画存神韵，
圆转钩连显顺和。
唐代过庭传古法，
明末王铎绍余波。
我今烂漫行斯道，
喜跳龙门奏凯歌。
诗中第六句，说的就是王铎还记得书圣王羲之传下来的方笔写行草之法。
有一种观点，认为王铎是二臣，连带他的书法也不予以珍视了。我认为不妥。时代变革，人不可抗拒。他的书法还是应该客观对待。
我喜欢王锋的书法，但没有按照他的路子来写。王铎的草书，有时以行书形体出之，写出草书气势。而我写草书则喜欢用纯草书符号来写，便于使转。但这并不影响对王铎书法作品的喜爱和欣赏。
其他网友回答：王铎书法的涨墨法给后人开辟了一个新路，笔势更加大胆开张，为写大字书法奠定了理论基础
其他网友回答：之所以王铎被称为神笔，那是因为其“用笔”出规入矩、张弛有度，却又流转自如，力道千钧。
书法三大要素“用笔、结体、章法”，其中“用笔”是如何正确执笔、运笔，也包含了“笔法精髓”，可以这么理解笔法是书法的一切基础，为什么这么说呢？因为书法是线条的艺术，线条完全依靠笔法来掌握，笔法同样决定了书法的结体与章法，一个书法家将笔法运用的出神入化，自然被称之为“神笔”。
当然了，王铎用笔的最高境界并不是天生就会的，其书取法钟繇、“二王”、颜真卿、米芾等各家，值得注意了，王铎所学习的可都是中国书法界的一等一的高手啊，所谓“名师出高徒”不是没有道理的，就差“青出于蓝而胜于蓝”了啊，而且王铎学米芾书法可以达到乱真的境界啊，就是形神将近十分相似。
王铎的书风以较为渊深的内涵和新奇的形式美在近当代书法界产生了重要的影响，
只能这么说每个时代的书法大家对书法的贡献或者影响力或多或少而已，即使有再多的好作品，也要后人愿意谦虚学习才有用，近代书法家受王铎书风影响会比较多，比如，沈曾植的书法也是像王铎那样行笔峻爽遒劲，结字奇倔险茂，布白参差错落，纵逸中含有稳健；然而当代书法界就不值得一提了啊，因为那些所谓的“书法家”要自求创新，对古人的名作欣赏不懂。
一点个人见解，供各位读友们参考，不足之处请斧正，欢迎留言分享交流。
其他网友回答：书法史上有几个特殊的人很有意思，一是以赵孟頫、王铎为代表的，作了贰臣的书法家；一是以傅山为代表的，上朝遗民的书法家。
在政治上作了贰臣的，一个劲地标榜自己继承的是正统书法，是“二王”传人；一心要反清复明的，则高举革新大旗，提出“宁拙毋巧，宁丑毋媚”的观点。当然，这些人的传统功底都是相当深厚的。
艺术与政治从来是不可分离的，政治上的苦闷必然反应到艺术追求上。
研究王铎的作品，你会发现一个有趣的现象：明末时王铎与傅山一样，也是一个革新者，明末的书坛一片新气象。
而清初，王铎由革新而复归传统，这与清廷初入中原对文化的警惕有关，这也是他与傅山的书法理念出现偏离的重要原因。
当然，抛开政治不说，王铎在书法上的成就是相当高的。
他对书法的最大贡献在于墨法的创新。古代书法家自觉地使用墨法始于明代，此前的书法一直是浓厚重彩，追求黑亮。明代宣纸工艺的成熟及长幅巨轴作品的出现，为墨法的运用创造了条件。
而王铎的用墨之法无疑是其中佼佼者，尤其是其创造的涨墨法，为书法创作打开了又一扇门。
王铎还有一个有趣的现象，他将很多王羲之、王献之的尺牍作品，改临成长幅巨轴，且在字形上也与原帖完全不同。请看他意临的王羲之的《豹奴帖》，他不仅将其改为长轴，而且将原作的章草改为今草。
(王铎临《豹奴帖》)
这位“二王”的“忠实传人”，就是如此在继承中创新的。
据说日本人对王铎极为推崇，甚至有“后王胜先王”一说，认为他超越了王羲之。
王铎的书法豪放大气，酣畅淋漓，自成一派，其成就自不用说。但若说他超越了书圣，恐怕是言过其实。而且，我认为其字形过于扭捏，与其为人一样。
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王羲之《豹奴帖》
其他网友回答：我非常喜欢王铎的书体，更喜欢他书体的神韵，他的“神笔之名”名副其实。那么他的书法之“神”究竟神在那里？
首先，他以潇洒劲健，快意恩仇的的书体一反以董其昌为首的玩形式技巧的媚妍之风，于无法之法中归于大法，他于“二王”尤勤，又很快化出，于无拘无束中笔随心走，墨随意移，似乎无法无度，却一切皆在法理之中。
其次就是他书法一反常态，跌岩腾挪，宁丑不媚，随心所欲，法之有形，不拘一格，独具一格，这是身处乱世之交的他之人格外化。
王铎行笔，看似东倒西歪，其则相互支撑，看似突中断，实则欲断还连，看似忽左忽右，实则左右顾盼，大有横来竖接，竖来横之意，乍看十分“错杂”，其不知这正是所求的“错落”之美。
再次，王铎原本是一名大画家，，笔墨精道，线条老辣，其书法也是大墨淋漓，激情飞动，不计后果，不在意一滴一点的得失，而谋求整篇的气韵贯通，坚质浩气。这是他压抑心情的一种释放，也是一种心灵的慰籍。
王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法用笔出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。
其他网友回答：王铎（1592-1652）字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。明天启二年（1622）中进士，累擢礼部尚书。王铎身逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山。马士英等在南京拥立福王，待为东阁大学士。入清后，他降清，清授予他礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。王铎由明朝旧臣变为清廷新贵，在以气节自持的明代遗民眼中是被鄙夷的贰臣，因此，他始终抑郁不乐。入清之后，王铎做了8年的官，于顺治九年病逝故里。乾隆帝时，朝廷借敕编《四库全书》之际，查毁了王铎的全部书刊，并将王铎列入《贰臣传》。王铎博学好古，工诗文。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。因他在明亡之后降清，在气节上颇多可疵之处，故许多人对他的人品常有微词。但其书法在日本.韩国.新加坡等地深受欢迎。
其他网友回答：王铎在书法方面，说他是旷古绝今的大师，一点也不为过，在书法笔法和用墨方面，当代人都乐此不彼的学他。
王铎身逢乱世，仕途多变，闯王李自成攻克北京，明崇祯帝吊死在景山。清入关后，王铎投降于清庭，他也得到了高官厚禄，被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，这个官职的级别还是很大的，王铎由明朝旧臣，一下子就变为清廷新贵，而在以气节自持的明代遗民眼中是被鄙夷的贰臣，特别是集各种大才于一身的傅山特别看不起他，因此，王铎始终抑郁不乐。王铎在清朝做了8年的官，于顺治九年病逝故。乾隆帝时期，朝廷借编《四库全书》之际，查毁了王铎的全部书刊，并将王铎列入《贰臣传》，这也是将王铎的一生盖棺定论了。
王铎博学好古，在文学艺术方面均有极高造诣和成就，尤其他的书法独具特色，世称“神笔王铎”。他与董其昌有“南董北王”之称，可见王铎的影响力和在艺术方面的地位，王铎遍临百家，而自成一体。他的书法用笔，出规入矩，笔笔有法，皆有出处，线条张弛有度，流转自如，充满千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯（王铎）则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”
王铎因为降清，在气节上被后人常有微词。但其书法在亚洲等地深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派別，称为“明清调”。他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的说法。
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