为何有人会说欧阳中石的作品盛名之下，其实难负？
谢谢邀请！
这个问题真是一个有趣的问题。现在有人又对德高望重的欧阳中石先生的书法作品引争议了。很好！很好啊！
盛名之下，其实难负？应为“盛名之下，其实难副”。（语出《后汉书.黄琼传》）
记得欧阳中石先生在接受央视数字电视《书画频道》采访时，说过这样一句话，他说：“我不是书法家！”
欧阳中石先生这是谦虚啊！也是很有自知之明的。就当下来看，欧阳中石先生可称之为“书法大家”，而且是名副其实的书法大家！
（上图为欧阳中石先生书法作品）
关于欧阳中石先生的书法作品到底如何，还须经过历史检验，现在下结论为时过早。但有一点需要说明，欧阳中石先生是第一个提出“书法是文化而不是艺术”的人，也是第一个提出“国人要养成汉字书写习惯”的人。他为中国传统书法文化的教育和发展，是做出了极大贡献的。
（上图为欧阳中石先生书法作品）
近年来，不知道怎么了，有些人踩了“二田”不说，黑了沈鹏和张海不说，现在又开始踩欧阳中石先生了。这些人到底是何用心，明眼人都知道的，而且，天也知道！
（上图为欧阳中石先生书法作品）
唉…… 总这样下去，没意思啊！
以上为个人观点。手打原创，抄袭必究！
其他网友回答：欧阳欧阳，鸟铳当枪！中石中石，字像拉屎！横不像横，傻不楞噔！竖不像竖，活像囱煮！撇不像檄撇，鸟人吐血！挪不像挪，稀哩晔啦！书道有源头，艺术无止境！偏有阴阳人，舍身犯天庭！自张海以来，丑书四起，谄媚蜂涌！拉帮结派，自立山头者，不可胜数！正书较于丑书，形单影支，孤苦零仃！孤立无援，声撕立竭！投机取巧，溜须拍马者四起，如沈鹏苏士澍欧阳中石白砥王冬龄等等等以及他们徒子徒孙之流！妖言惑众，曲意篡改，巧立名目，款曲私通！人为地，恶意地，有针对性地将正统书法引入歧途，为他们的小团伙，小山头，小门庭！有针对性地服务！让不明就里对传统书法心生景仰且有购买力的人落入他们早已设下的圈套！花数十万，甚至数百万钱财，买回一大堆废纸！这就是丑书始作俑者的真正目的，也是丑屡禁不止的利益链条之罪恶根源！！！
其他网友回答：我觉得欧阳中石作为一个著名书法家，一度被称为当今书法的泰斗，同时他还是一个公众人物，被人这样的质疑也是很正常的，有质疑以争论才知道人家有没有真本事，潮水退去，谁没有穿泳裤一眼就看出来了。
实际上，古代的书法家比如王羲之、颜真卿、欧阳询等人，在他们的成名路上不知道有多少的质疑的声音，包括到现在还有，有人还直接批评欧阳询的楷书“状如算子”，先在学习欧阳询的人却数不胜数。王羲之在质疑的声音中成为了“书圣”，颜真卿在质疑声中写出了天下第二行书《祭侄文稿》，质疑是一件好事。
盛名之下 其实难副，这个盛名我们很好看到，欧阳中石的名气大这是大家都知道的，而且是久负盛名，但是，这个“实”字却很少有人去看一下，只看了看他写的字那不是实，再说每一个人的欣赏眼光和审美能力也不一样，你觉得不好的反而可能是大师级的作品，这样去看这个“实”未免太过于主观了。
单对于欧阳中石先生来说，我们不仅要看字，还要看他对于书法以及书法教育做出的贡献，当今几人能比？
一个书法家的久负盛名是需要很多因素的，这个“实”不仅仅是写字，同样的，对于其它行业的佼佼者也可以这样去看。
站在北京的香山上，顶多能看个北京的全貌。
如果你站到泰山顶上，你能看到整个中国，你所站的高度，决定了你的视野的大小。
让你分析欧阳中石的书法，那你应该站得高一些，才能够看得深远，分析的透彻。
欧阳中石是一个书法教育家，然后才是一个书法大师，他曾师从吴玉如先生。
他的楷书学的是欧阳询和魏碑，行书学的是二王和孙过庭。一个书法家最大的本领就是学习古人的技法，然后抛弃他们，重新创造一个全新的自我的境界。很显然，欧阳中石先生已经达到了这个境界。
这个已经有人给他证明了，在2006年他获得了中国书法兰亭奖终身成就奖。欧阳中石的书法就是气魄大，无论是在用墨上，还是在结体章法上，都能给人以耳目一新的感觉。
大师的气韵和思想都在书法里了
，让你感觉有排山倒海之势。你仔细分析去，起笔和收笔，不恣肆，不放纵，外柔而内刚，真正的文人书法。也许是京剧艺术滋养了欧阳中石先生，把书法当成了自己的舞台。你的人生的气魄大，当然就需要一个更大的舞台。
中国书法成就了一个瘦小的老头儿，他就是——
欧阳中石……
其他网友回答：欧阳先生是我国著名的书法教育家，因为其对书法专业本硕博专业的开拓之功受到众多学院派书法家及书法爱好者的大力追捧。又因其人格魅力常常受到人们的敬重。二力作用下欧阳老先生的书法也得到了很多人的认可！
这实在是先生的贡献与人格惹的祸，无关老先生任何事。他自己也曾否认自己是书法家，只是书法界好事者太多，硬要给他这一顶帽子戴，他呢，也只好扭扭捏捏接受了。
细看其作品，偶然也有气韵生动之时，但多数情况下还是一般。或许他的专注点根本不在书法上，用笔随性自由、个别点画太过任性雄强，竟至于失去中庸蕴藉之理。
其章法布局也并未见出过人之处，只是在规矩里小心翼翼地写字。在线条上虽师从吴玉如，但并未见出着力楷书有多深的功夫。结字更是无准确可言，曾经见过他亲自写的楷书字帖，基本上跟他的创作一个风格，结字、线条质量上还有待历史考评。
书法好不好，这个东西不是吹出来的，中国写字牛人太多了，中青年书法功夫优秀的人全国范围数以万计，文章附图对比一下你自己掂量，当然你掂量不出历史也自有公论。
把欧阳先生的书法归在名人书法之中，似乎也不为过。字因人贵每个时代都有，只是当代更甚，在名人书法家里面，欧阳先生是最好的，这恐怕不会有太多人反对。
撇开其它不说，中石先生的书法有两点硬伤，一是线条光滑过于简单，笔法上缺少变化，二是上下笔序缺少交待，没有连贯。所以初看还行，细看非常一般。盛名之下，其实难副
。
其他网友回答：学者型书家仅存的硕果中，欧阳中石应可算是一位。
他的身份首先是位教育家，其次才是书法家。这点很重要，以现趋势，搞专业书法的大都是些名人而非名家，而名家向来又被书名所掩。
这方面先生可谓得之东隅，失之桑榆。本想在教育上有所建树的他，最终却歪打正着成名于书法。
上世纪九十年代，他的字体曾风靡一时，有人谓之“老干部体”，的确比喻得很形象。他的书体在书法教育，特别是老干部培训教学中得到极大推行。但这也恰恰说明了他这种碑与帖触合的新尝试还是被大众所认可的，也突显了他在书法教育和普及上的贡献。
如今传统文化式渐衰微，一代不如一代是趋向。大师们纷纷离席后的虚位以待，在这优越时空，对手孱弱的时代—一一享有盛名之下的欧阳中石先生自然名可副实。。。
评价一位书家或作品，需要撇开当下的浮沫，只有在历史距离上才能品尝到鲜浓的汤味。爆炒得来的虚名，历史不会让你一席;寂寞中成就的真学问，历史自会留下笔墨。。。当下的盛名，拉开距离后是否难副？这就是今人对欧阳中石之流抱有的矛盾。
[临池管窥]谢谢浏览！
其他网友回答：作为吴玉如的谪传弟子，可能因为社会活动应酬较多，勤耕教育，在书法造诣方面，远不及其师。线条无筋骨、绵软无力，俗不可耐，比干部体好不了多少。较之其师，根底、书卷气远逊，难称大家。
其他网友回答：谢邀。书法是不断发展的，人们的审美情趣也是不断变化的。老一代书法家在展露头角的年代，也是吸引了不少观赏人群。欧老的字在上世纪八九十年代也是誉满天下。同他一样好多老一代书法家也是销声匿迹了。艺术能象常青树一样操持不衰也委实不易。虽然说随着年龄增加达到人书具老，但是年龄过大，神采不在也是有的。
其他网友回答：欧阳中石先生被誉为当代书法大师、书法名家。曾为首都师范大学教授、博士生导师，中书协顾问，第二届“中国书法兰亭奖——终身成就奖”获得者。
欧阳中石在中国书法普及和教育事业上的功绩可以说是“无出右者”，影响力是巨大的，他一手主持创办了我国高校第一所从专科、本科，到硕士、博士、博士后完整的书法艺术高等教育体系，培养出了很多书法硕士、博士等专业人才，值得赞扬！
欧阳中石学书先后师从武岩法师和吴玉如二人。从唐碑入手后又临习北魏诸墓志。尤以欧阳询诸碑临池最勤。
中石先生的书法主要是学习书法家吴玉如，但是，欧阳中石的书法与吴玉如的书法还是有差别的。二者书法，只是形式上近似，但是神采上气韵上有很大差别。他们书法同质于字体结构和用笔特征，区别在于神韵气质。
吴玉如书法是上溯源头，取法二王，取法乎上，可得其中，所以吴玉如的书法整体风格“劲力”十足。用笔基本没有虚弱绵软之感。
欧阳中石的书法取法吴玉如，取法乎中，仅得其下，欧阳中石的骨力气韵相比吴玉如明显不足，有很多横抹出来的败笔，笔画看似粗大显眼，却缺筋少骨，稍显软弱无力。
比较二人的作品，无论在对传统精华的继承上，还是在书法的笔墨功力上，欧阳中石都不如乃师。
所以看来，欧阳中石学吴玉如的书法，并没有上溯魏晋，取法唐宋是走了捷径的，是付出了代价。
近一二十年来，欧阳中石的题字，几乎遍布中国所有名胜景点、单位机构，乃至街头巷尾的公告栏，人称“招牌题字专业户”。 这些字有优有劣，风格千篇一律，基本程式化，称得上经典的少之又少，可谓凤毛麟角。总体水平不高。
书法的历史发展长河川流不息，经得起检验的书者和其作品不用宣传吹嘘也终将名留青史，而那些泛泛之作无论曾得到什么样的赞誉吹捧，也将被淹没掉，不会留下一丝痕迹。
时间才是最终的评委。
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