有人说欧、颜、柳都有魏碑书法的影子，崇尚唐楷的宋元明清贬低魏碑了吗？为什么？

于01-30发布在栏目【经验】已阅0次

唐楷是古代楷书走向成熟的巅峰时期，名家云集，杰作荟萃。但唐楷是继承和发扬了魏楷和晋楷的结果，而不是空中楼阁，自建体糸，即是说书法的继承性也在这里彰显。

每一时代的书法都有那个时代的气息和流风，就如唐楷是总结前人基础上，构建了多种结构严谨的书体，形成重法的主流书风。到了宋代如果继续沿着唐人的路径已经很难再创造新高度，睿智的宋人便趟出了尚意的主流书风，苏黄米蔡皆成一代大家。但这并不是说唐就无人尚意，宋就无人遵法，比如宋蔡襄的书法就是中规中矩的二王风范，米芾看不起唐人草书但也遵法，只不过他遵的是“晋人格”。

魏碑是魏楷的体现，是隶书向楷书过渡时期的石刻作品，而魏晋时期的楷书大家钟繇、王羲之的楷法已经很成熟，对后代习楷的影响巨大。唐人楷书中有他们的影子是自然的。就如欧阳洵最初就是临习王羲之，之后自成一家；颜真卿也是学二王、诸遂良，而诸遂良也是师法二王；柳公权也是研究钟繇、王羲之后形成自家。唐之后的历代书风多变，至少没有哪个时代敢于轻视魏晋书家以及魏碑，那是祖师爷的牌位。

个人理解。谢邀！

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谢邀。书法是有继承性的。后代人的书法无论从结体上怎样变，但从笔法上绝对不会出现与前代绝缘的情况。就是结体也有前代书家或当代书家的影子。任何书家都要经历摹帖阶段，闭门造车是创不出新字体的。古今评书者对书法作品总要循其源而溯其流，就是这个原因。但是非得很熟悉本人者难得有准确判断。只要本人不说自己摹了哪些帖。别人的判断仅供参考而已。魏碑的质朴方峻，除清代人专以摹仿外，唐至明当然也有人摹仿。魏碑的方笔除书写者可能有意为之之外，与刻工的粗糙凿刻不无关系。横画的齐头，点的三角样式，口字锋利的四角框，都有画出的成分。欧褚颜柳黄赵等点画偶有方笔也未必就是从魏笔中来。齐头横古笔法中就有。至于出现在碑帖中，也未必不是工匠所为。碑帖中颜书或姜夔的字除外，因为颜真卿家里专门养着刻写工匠，刻不象是不行的。姜夔怕别人刻走了形，往往自己亲自操刀，那方笔就是方笔了。由于魏体有独特的风格，后人负面评论不多，最多说它是不成熟的楷书或者是向楷书过度的字体。

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谢谢邀请：

欧、颜、柳是在魏碑和二王书法基础上形成自己的一种书法风格，魏碑：虽厚浑雄强，有朴掘之美，必竟是书法家和刀刻家的合璧之作。

由于人们审美观念增强，书到唐代，主要以二王为书法范本，楷书也发展到顶盛时期，欧、颜、柳他们笔下得到最后的结论。

进入宋之后，中国书法的发展，由晋唐的高峰转入低谷，宋较唐代逊色，但仍出现不少书家，如：蔡、苏、黄、米。

元、明、清的书法风格，并没有贬低碑学，而在借鉴魏晋古法基础上，得以推广，影响巨大；如：赵孟頫；董其昌；郑板桥等。

书法发展至今，魏学盛行，越来越被书者所重视，而且融进到当今书法时代，又使这一传统书法艺术瑰宝增添了新的生命力。

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这个事还真不好说。历史就是这样是相互借鉴、相互启发、相互依存着发展的，书法亦不例外。至于唐楷有没有魏碑的影子，大家看看《龙藏寺》，再对照欧阳询就会明白些了。那么，颜真卿的大字《麻姑仙坛记》别说魏碑，就是隶书和篆书的东西都很明显了。

不管怎么说，历史上对魏碑排斥也好、贬低也好，都动摇不了魏碑的历史存在，也动摇不了它在书法长河的历史作用。就如现在的人以西服为正装，不能说我们过去的长衫不好，道理是一样的。

一孔之见，谢谢邀请。

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说唐楷有魏碑的影子本来就是事实，魏碑最大的特点就是其古拙而厚实的方笔，这在柳体、颜体和欧体里均有体现。

说宋元明清贬低魏碑也算不上，但还是有那么点意思，从宋代以后所留存下来的大多数名流作品来看基本上都不太注重方笔的运用了!尤其到了清代尤为明显，无论是楷书还是行草书其笔画特征几乎为圆笔为代表了!

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练过唐楷同时也练过魏碑的人，应该明白了他们的关系，只练过一种的少说话。我不敢说唐楷什么，只能说唐人很聪明，他们抽去了魏碑的一部分笔画，宋人比唐人更聪明，只用简单的几个笔画，发展了宋体，宋体对汉文化的推广普及程度的意义，远比文字艺术的意义大多了，正如简化字白话文的推广，其意义远比推广书法强多了。回头说唐楷与魏碑，从字的角度讲，唐楷远胜于魏碑，从书法角度讲，只能是……。至于宋人有没有贬低魏碑，接触少，不敢定论。

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魏碑中有许多是墓誌，埋在土中，故宋元明所不识，清代由于文字狱等原因，文人不敢写文章，转攻金石考据，故许多墓誌得以出土，又逢清中晚期，书家欲变董赵书风，遂魏碑以雄强广受推祟，亦有名家。

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有人说欧、颜、柳都有魏碑书法的影子，崇尚唐楷的宋元明清贬低魏碑了吗？为什么？这个问题，应该说，确实欧、颜、柳的楷书，都有魏碑的影子，这不奇怪。他们的书法，也不是无中生有，都是从前人的书法中借鉴而来。学习临摹古人的墨迹那是必修课程，谁也绕不过去。传承，传承，既传又承，取其精华，去其糟粕，一步步的演变而来。实际上，魏碑，总体是指碑版、石刻、墓志上的“刀笔”结合体。如果观其流传的墨迹，就能找到欧、颜、柳的影子。由此可见，欧、颜、柳只是发展成熟的楷书罢了。造就这一楷书高峰，必定影响深远。所以，宋元明的书法，都深受唐楷影响。纸张的方便使用，也使魏碑恍如隔世。但是，每一朝代也有每一朝代的主流和特色。真正传得唐楷衣钵的已经没有了。法依然在，但却失其严谨与规整，貌和而神离。值得一提的是，清代却弃唐楷而崇魏碑。而且，风靡一时。追求高古，返璞归真，自由自在，开一代新风。但是，却离盛世大唐的楷书渐行渐远了。