想学书法，如何入门？
我认为，初学书法，应从唐楷欧阳询的“九成宫”中楷开始练，欧体字耐看而有碑味，方圆兼容，点画劲挺，笔力凝聚而险峻，严紧又工整，是一本好帖。
前十年计划，写几年欧体中楷后，再写几年小楷，又练几年王羲之的“蘭亭序集”行书。十年后，一边读书一边临帖，每天二小时临帖，一小时创作，三小时左右读书。
到20年后，七小时读书，一小时创作，一小时读帖及欣赏艺术品。
这样的时间安排，学书者就不会变书匠，写出来的字必无俗气，雅怡可观。也不至于学书临帖带来的乏味。
我们学书，是知其然，又知其所然，更是做一名明白的明人，而不是名家的名。
书法要入门，应做好五个准备，注意四个问题，初步达到三个目的。
一，做好五个准备。
一是要做书写工具的准备，即准备好笔、墨、纸、砚。笔墨可去当地文具商店购买，这样可以近距离挑选。笔要买笔头中等的兼毫笔。墨买《一得阁》墨汁。纸要在淘宝网上网购。练习用纸可以购买米字格纸、手工毛边纸或其他半生熟纸。砚可用小碟代替。
二是选一个好的字帖。什么是好的字帖？就是你喜欢的字帖。只有你喜欢临起来才有兴趣。初学书法应从静态字体临起，篆隶楷都可以，最好先临楷书。这是因为:第一是我们平时接触楷书较多，易识易记。第二是楷书法度森严，有法可依。笫三是楷书的字帖、教材、视频较多，便于自学。第四是学习楷书的人较多，便于请教。 临习楷书选取唐代的楷书为好。因为唐代是楷书的成熟时期，而且唐代的书家"尚法"，笔画和结体都比较规矩，便于掌握。唐代欧颜柳赵的法帖都比较好，可根据您自己的喜好选取。也可临习今人的楷书字帖，好处是，字帖多，清晰，教材详细並伴有视频。 如果选择篆书，那就先临《峄山碑》掌握用笔，后临邓石如的《千字文》掌握结体 但无论先临哪种字体，都要注意学习行书，因落款等多用行书。
三是购买相关的辅导资料和视频。
四是学习一些必要的书法理论，逐步掌握一些书法知识。
五是最好请一位明师，隨时指导。
二，应注意的四个问题。
一是应注意练字的姿势。练字的姿势有两种，一是坐势，一是立势。开始练字应采取坐势。
二是开始临帖字不要写得过大，以比原帖字体稍大为宜。在临字的过程中应既注意形又要注意古人用笔的动作、速度和笔锋变化，注意边练、边学、边比较、边悟。
三是注意执笔方法。做到指实、掌虚、腕平、胸与桌沿有一拳距离。
四是注意用笔。要弄清笔的使、转、提、按以及中锋用笔。楷书要逆锋起笔，中锋运笔，回锋收笔。篆书要逆锋入笔，中锋运笔，回锋或驻锋收笔。
三，应达到的三个目的。
一是通过用笔用墨，达到不断提高笔墨功夫的目的。用笔用墨是相连的。笔墨功夫的高低在于:第一是用笔的准确性。好的笔墨功夫应该是心手合一，手笔相隨。第二是点画线条的质量，即有骨力，有弹性，有变化。第三是尽量做到气韵生动。
二是初步掌握了所临字体的结体方式並初步形成了自己的风格。临帖本身就解决了一种字的上体问题，在此基础上，再从其他同体字帖中根据自己的爱好选择字或偏傍部首与主帖加以融汇贯通，就会逐渐形成自己的风格。
三是对如何安排章法有了初步的认识，初步掌握了一些结构布局的方法和法度。能够进行简单的书法创作。 达到以上要求和目的，以每天两小时计算，至少三年功夫。 以上这些方面做到了，就说明书法已经入门，这就为今后书法的创作打下了坚实的基础。
此文为原创，请朋友们指教。
谢邀。一点书法基础未有的书法爱好者，步入书法门槛的唯一通道必须多看勤赏古圣先贤的书法经典碑帖，最好先从楷书着手，夯实基本功，兼读高水平的书法艺术理论专著，理论与书写实践环环相扣，体悟传统书法艺术的博大精深和精髓。循序渐进，莫急于求成，当做修身养性，陶冶情操，完善自我，美化人生，装点生活的能量剂，为自充电，为自我装修。是然，一定会顺利入门，吮吸到书法艺术精韵的滋补和保健！拙见。
其他网友回答：感谢邀请！虽然没有基础！学书法其实也不难！
下面就分享哈我多年的经验！首先建议先多买几本理论书，认真地读一读。可以少走很多弯路。也算是理论指导实践吧。在笔者目力所及的范围内，目前国内市场上，似乎只有三本书值得参考：第一本是启功先生的《启功给你讲书法》。启功先生这本书的最大优点，就是他不弄玄虚，讲得非常实在、简洁和清晰。很多人讲书法，都会把书法塑造成深不可测，但启功先生却揭除了书法神秘的外衣，并把书法看作是人人可学的身边的艺术甚至技术.他提出的“练字是准确性的重复，不是量的叠加”的练字法，为初学者闯过单字关鼓足了勇气等等。启功先生此书语言轻松幽默，娓娓道来，是一本非常难得的书法入门教材。
第二本书是《白蕉论艺》。《白蕉论艺》是出版社对白蕉谈艺术的一本文章选编集，其核心是《书法十讲》。《书法十讲》是白蕉先生1962年在上海所作一系列书法讲座的底稿，幽默流畅、清澈深入，自然轻松地阐释了许多大而复杂的问题。如论选帖，白蕉先生说“选帖好比婚姻，选择应该自己拿主意”；如论执笔，则说“怎样去执笔，这问题和怎样去用筷子一样简单而平凡”；如论碑帖学习，则说“碑宏肆；帖潇散。宏肆务去粗犷，萧散务去侧媚”；如论做字神采，则说“作字要有活气，官止而神行，如丝竹方罢，而余音袅袅；佳人不言而光华照人”等。
第三本书是周汝昌先生的《永字八法》。周汝昌(1918 --2012)字禹言、号敏庵。当代"红学泰斗"，代表作《红楼梦新证》。在书法研究方面，周先生指出，“遒不是僵硬，也不是狂乱、冲动；是骏爽峻利，緊洁生起，不松不垮，不塌不倒，不敗不懈，不蔫不悴。媚不是妖冶，也不是搔首弄姿，矫揉扭捏，装模作样；是风度气韵，意致神情，不粗不野，不鄙不俗，不甜不软，不轻不贱。”这对于后学者把握晋代书法正脉的审美风格，明确自己的努力方向具有非常重要的意义。
调整方法事半功倍三点建议：
1、 首先是自信，书家是人不是神，不管多大书家也有客观上不算好的字，可以不写！字帖要为我服务，取我所需，不喜欢的字不写，不会写好。自己临帖自己说了算！尊重古人和学我所需是辩证的。
2、 其次是 抓住一个字不放，不到乱真不罢休！特别注意细节认真对照，到咋写咋像，离开帖还像的程度时就变成你自己的了！你的字当中就有一个褚遂良了，再写第二个、第三个- - - - - -，写过乱真的50个逼真褚遂良的字，保你有长足的进步，可以说就能基本掌握了！
3、 注意写在方格子里要“上留天，下留地，左右留墙壁”！虽然小学生的法则，对于你尤为重要！
工具。
买些必须的东西：笔、墨、纸、贴。（注意不是笔、墨、纸、砚，砚并不是初学者的必须品）对于初学的朋友来说，这些东西都没有必要买太贵的，字写好写坏，它们暂时对你影响都不大，无须太过讲究，准备一套花费也有限。
毛笔买几十块钱一支的兼毫笔就行，软硬适中。羊毫太软狼毫太硬，都不太适合初学者，至于什么兔毫鸡毫鼠须等等都不是常用的，暂不考虑。（具体的论述，参看我另一篇文章《写字，先解决笔的问题》）
墨买普通的一得阁啦曹素功啦就可以了，直接买墨汁，没有必要买固体墨自己去磨，费时费力。当然高水平的人讲究比较多，是另外一回事，但是初学的朋友用墨汁就好，也不需要用专门的砚台，基本上只要是能盛墨汁的小盘子小杯子都没问题。
纸的话可以用毛边纸，练字的时候用毛边纸是非常实惠的，买几十块钱够你写一年。我每天发出来的毛笔字就是用毛边纸写的，毛边纸便宜当然是有很大的缺点，比如粗糙，比如易皱，但因为纸的消耗是非常快的，所以用宣纸的话，尤其是常年累月地用，会是一笔不小的开销，经济实力一般的朋友不推荐。
准备一些偶尔写作品用就行了，另外熟宣纸和生宣纸区别很大，一个不洇墨一个洇墨，所以买半生半熟的宣纸是比较合适的。对于特别拮据的朋友，哪怕旧报纸都是可以用的，虽然效果是差点儿，但比A4纸、作业纸之类的强很多。
最后是帖。在田蕴章老师的授课中有专门论述选帖的重要性以及如何选帖，讲的非常有道理，在我们买帖的过程中会有很大的参考价值，但鉴于我们是自学成才的业余爱好者，所以有许多讲究和学问并不适用，我们不懂那么多，欧颜柳赵，你喜欢谁就学谁好了，除了赵体，以其他三种字体入门都不会差。
但有两点需要注意的是，一是不要学今人的字，我最开始就是临田先生的字，觉得他的字非常好，后来他屡次建议不要学他的，因为他水平不到，我临了一段时间《九成宫》后，发现的确如此，今人的字并不耐看，远不如古人，经得住无数人反复推敲后才留下来的传世之作
二是选帖一定要有比较，在网上选也好，书店选也好，不要想学欧体，就随意拿一本欧体字，一练一年。而是经常翻阅各种字帖，去其糟粕取其精华，你选帖的水平，都是在不断的读各种帖之后才慢慢培养起来的，如果你死盯一本，容易变成井底之蛙。当然，练的时候，是需要紧盯某一种字体的，不要今天学欧体明天学柳体后天学颜体。
个人见解仅供参考！谢谢！
首先要选择书体，从自己内心出发感觉哪种楷书书体漂亮就要矢志不移的学习到它的精髓。
选择好了书体后接下来是买几本相关字帖好好临摹。注意临摹的时候不要贪图多，从一个字一个字的开始，把一个字写到了极致之后再写另外一个字。
等把一本字帖练完之后要考虑举一反三，同样的结构也会把握的很好。
但是这还不够，单个字写好了下一步就要谋篇，注意作品布局，估计整片写好，布局合理需要至少一年的时间。
如此下来楷书基本不成问题了，然后下一步是考虑练习行书，继尔可以练习草书，这些书体有了楷书基础后会游刃有余，另外这些书体也会反哺楷书基本功，使其更上一层楼！
其他网友回答：可以先摹后临，循序渐进。
谢谢您邀请。
新手学习毛笔字，本无捷径可言，学书的本身就心性的修练，耐得住寂寞，沉得住心气，心平气匀，心、眼、手合一，方能入字。
练字，归根结底是练习控笔的能力，通过小字运指，中字、大字(榜书)运腕、运臂、运肩以至运腰胯之合力，实现书写中的提、按、运、挫，完成控笔书写过程，最终形成了手写习惯养成。
写字本无好坏，只是手写习惯的培养，正确的书写形成好习惯，惰性的投机取巧、急功近利的习惯必走不远。
至于捷径，当今的学书条件优于三十多年前多少倍，起步描红，现成的习字模版很多(网上搜索)，大至应从描红，描贴，临贴几个必经之路走起，浅见。
其他网友回答：初学书法者应从唐楷开始，唐朝开始楷书已是成熟阶段，呈现了一些楷书大家，颜真卿、欧阳询、柳公权等都是后来人学习的典型代表，形成了自己的风格，颜体、欧体、柳体被世人所崇尚。当然王羲之的黄庭经、乐毅论也是楷书，钟繇的宣示表也是楷书，但是我认为还是从唐楷入手为好。
其他网友回答：基础为零，书法入门先从如何拿笔开始。
这不是抬杠。是真的必须从如何拿笔开始。想写多大的字，用多大的笔合适；写楷书，还是写篆书？都要有选择。所以，基础为零，还是先到书店里买本书看看，先有一个基本的了解，把零破掉，要不然，没法在这里讲。因为，光毛笔选择，就是一大篇文章才能说清楚。
所以，题主的问题太大，不好讲！
其他网友回答：我是那个买了很多字帖，但是都没有写出一手好字的人。
对于那些写得一手好字的人，我对他们心存敬畏，因为看似轻松的大笔一挥，背后绝对是多年的勤奋练习。在看了《书法没有秘密》这本书后，我才知道，原来我从来就没有掌握正确学习书法的方法。
越来越多的人喜欢通过学习书法来陶冶情操和修生养性。
木心曾在《云雀叫了一整天》中，这样解释书法与人的关系，他说文学是一字一字的救出自己，书法是一笔一笔的救出自己。
同样的，蒋勋在《汉字书法之美》中说书法美学已无法把“字”与“人”做完全的分割，“书品”也就是“人品”。
在木心和蒋勋这里，书法被上升到了人生境界的高度。那么书法究竟是什么，书法是不是真的是那么高不可攀呢？
如此专业的问题，还需要书法家来回答，书法家寇克让的《书法没有秘密》通过讲述书法的历史，告诉读者书法其实很平时，任何人都可以学好书法。
《书法没有秘密》作者的寇克让是我国书法家和书法史家，北京大学中文系古典文献学博士毕业曾先后执教广州美术学院、北京师范大学书法系，北京大学书法名家工作室导师。由他来回答有关书法问题，可以说是很具有说服力了。
《书法没有秘密》
01 书法没那么复杂
《书法没有秘密》作者的寇克告诉我们：书法就是写字。
这很好地安慰了我们这些门外汉，书法是什么？寇克让告诉我们，书法不是什么抽象、玄乎的东西，书法就是写字。同时，写字是书法的开始，再初级的写字，也具有书法的因素。也就是说，只要会写字，就算有点点书法的意思了。
想写就写。
现在的成功人士都会选择在财务自由之后，选择通过练习书法来自我提升。面对这这一现象，寇克让认为这本身是一件很好的事情。寇克让说，成功人士在功成名就之后迷恋书法，是社会资源对书法的反哺，这使得书法影响社会的广度无所不包，渗透社会的深度不可限量。
人们重拾书法，如同重拾对生活的热爱。当书法渐渐远离日常的社会生活的时候，人们先是厌弃，接着是怅然若失，很快便驀然回首，发现我值们与书法早已难舍难分。不是某一个人，而是整个社会不满足已有的现代化成就，需要在酒足饭饱以后更能心旷神怡。
世间没有纯粹的书法家。我们心目中纯粹的书法家不存在，这包括历史上所有开宗立派的大家。他们一样进入过社会生活、政治生活。书法本身并不神秘。
个人坚持临帖、书写，受益是多方面的，不一定要写出高水准的书法作品。坚持书写本身就是一种陶冶。即使不能坚持临帖，多读帖也会显著提高自己的眼力。至于从事文字有关工作的人，写字对于职业是一种不可替代的补充。
毕淑敏《幸福的七种颜色》只要你感到是为自己而生活，世界也许就会在眼中变一个样子。写文章，为什么一定要发表？自己对自己倾诉，会使心灵平和。练书法，为什么一定要展览？凝神屏气地书写，就是与天地古今的交融。教学生为什么一定要到学校？做善事为什么一定要别人知道？
02 选择良师益友
寇克让书法
我买过很多书，同时我也买过很多字帖，但是许多字帖最终的下落就是静静地在书柜里的一角。在此之前，我都怀疑自己是不是练习书法过于缺乏毅力，指导阅读了《书法没有秘密》，我才知道，我学习书法的方式是彻头彻尾地错误。
《书法没有秘密》告诉我们，不光是我这类凡人，就是书法大家也是不可能通过字帖来学习书法的，书法的学习必须由师从，而且这个师傅的选择至关重要，直接决定你的书法水平。
褚遂良说“良师不遇，徒废年月”。一个优秀的老师，往往会影响一个人的书法方向，甚至整个人生。所以，初学写字的人特别需要好老师，不仅如此，即使是造诣高深的书法家，好的师友，仍然是有益的直谅多闻之友。
《书法没有秘密》告诉我们在学习书法的路上，遇到好的同学和朋友也是非常重要的。
胡兰成晚年给朱天文写信，谈到书法：“书法与能乐及剑道等同，必有师承。中国清末以来的大书法家有康有为、李徐、马一浮、李叔同、吴昌硕、郑孝胥等几位，及我的先师周承德先师。”
写字的人也有自己的朋友圈子。每一个圈子都有各自的品位、偏好。“近朱者赤，近墨者黑”，书法朋友圈的选择往往决定一个人的书风、成就、名气等等，所以孔子说“里仁为美，择不处仁，焉得知所以孟母三迁。
寇克让说，学习书法这条路，如果不经师授，纯粹地临摹古帖对于初学者是一件难事，一是容易支离破碎，不能成字，二是浮皮潦草，不能深入。但是，这都不是不能临摹的问题，是临摹不得要领的问题。好的老师和好的朋友都是学习书法路上不可或缺的。
03 在书法中找回自己
学到一定境界后，又开始担心自己学习他人的字太像，而没有了自己的个性。寇克让解释这种现象，说没有学过书法的人，看见别人临帖，偶尔也有想试试手的，但似乎都很担心写的不像;专门学书法的一些人则不然，有时候担心写得太像，没有了自己。
寇克让指出，临帖大体有两个阶段：首先要像原帖，称为“入帖”：其次要变成自己的东西，称为“出帖”。另外，担心太像他人的字，而丢失了自己的特点，是完全不需要担心的问题，一方面，临摹不可能完全重复别人，难免带进自己的习惯。另一方面，临摹是手段，自由地书写才是目的。
有时候，多么高深的理论我们虽说看不懂，但高深的理论有时候说穿了也竟然和我们简陋的想法一个样子。
林语堂说过“在书法上，也许只有在书法上，我们才能够看到中国人艺术心灵的极致。”
书法绝不像看上去那么高不可攀，作为一名中国人，能够学习书法，书写书法，欣赏书法，称得上文化上的至高享受。
《书法没有秘密》思维导图
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