书法中的败笔，高手一般如何处理？
真正的书法高手，根本不会有败笔！
所谓败笔，通常是指作品出现作者意料之外的失误，比如出现错别字、某个字的间架结构失衡、不慎洒落墨滴、钦印出现文字倒挂、相同字过于雷同、作品布局前松后紧甚至出现“终点站拥堵”现象等等，多如牛毛，说不完！
对于普通书家或书法爱好者来说，实际创作出现败笔的可能性非常大，为了避免出现败笔，我都会先在废旧宣纸上写一两遍试试手，找找感觉，尽管这样，仍然难以完全避免出现败笔，一旦出现败笔，会让人觉得很扫兴，书写灵感顿时消失的无影无踪。面对败笔，有人写一个字改上半天（书协里就有位书法家就是这样改的，看他写字真让人捉急），有人索性把宣纸揉成一团，重来！我就是这样的。而真正的书法高手，可以驾驭一切突发意外，因势利导，绝不会缝缝补补，更不会推到重来，率性而为，一气呵成，往往佳作天成，妙笔生花！
一代伟人毛主席的书法就像他的领袖魅力、人格风范、词作风格一样排山倒海，气贯长虹，引领风骚。他的作品中也会有常人眼里意料之外的细节出现，但这正如断臂女神维纳斯一般，不能补臂，补臂就更不完美，就失去真气！我粘贴几幅毛主席作品，大家感受一下真正书法高手登峰造极的气势吧!
毛主席批阅文件
毛主席伏案疾书
蝶恋花 答李淑一
七律 登庐山
七律 到韶山
其他网友回答：书法中的败笔，高手一般如何处理？
古语说：“把字写正不算本事，要有偶一败笔拨乱反正的手段“。
在书写时，任何人都有出错的时候。出错了怎么办？就要看书写者的补救功夫了。补就得好，往往比中规中矩的写出来更生出许多的意趣。我们以王羲之《兰亭序》来做范例。
《兰亭序》第一行的最未两字“初會”，我们看的时候不会觉得有任何的问题。但当我们把这两个字分开，单看“初“字的时候，你就会发现，这个字明显的存在结构上的严重缺陷，右边的“刀“太高了。单独这样的写，形态并不好。应该把右边的“刀”往下稍稍移一点，大家可以写写看，是在上面好看还是写下来好看。在《兰亭序》中，“初會”这两个字贴得很紧。为什么要写的这么紧密呢？原因就是“初”字出现了失误，把“會”字贴上去，弥补了“初”字右边的空缺，使偏斜的形态回到了正路上。
在《兰亭序》中，失误的地方比比皆是。王羲之都能巧妙的化解。“惠风和畅”的“和”，很明显写错了。但大家都不觉得错。“畅叙幽情”的“畅”，左边申字的长竖，起笔时出现了失误，后人不但不以为错，还纷纷仿效。这就是高手补救的手段。
良工理材，不露痕迹。补救的手段，要在大量的创作中才能练就出来。我们不能为了补救而故意把字写错，故意的败笔，就有娇揉造作的嫌疑。补救是在万不得已的情况下才进步的措施。不能为了补救而补救。
书法高手，从书法史上看，王羲之、欧阳询、苏东坡等书法家算是书法高手，在他们手里一般没败笔。在一般书者手里败笔产生是正常的，如何处理解决这一问题？一是掌握书法的理论知识，特别是阴阳变化对立统一规律在书法中如何运用，二是正确合理运用黄金分割律，三是败笔了重新再来。总之败笔的主要原因，书法知识不全面，用笔控笔能力不强大。不能以不变应万变。
其他网友回答：谢谢你的提问和邀请。书法高手是如何处理败笔的？这就是说，书法高手会不会出现书写失误。当然会。
这里我们用“人非圣贤孰能无过”来比喻，完全很恰当。
书法是一个操作过程，因此受到很多方面的影响，是会出错的。
对于娴熟的书法家来说，如果出现“败笔”发生的情况，那么，他也会根据自己对书法结构的艺术理解，很快修复这个失误的，而且，我们也不会发现任何修复的痕迹，有时，还会产生意想不到的一些艺术效果呢！
那么，书法家都会出现哪些败笔的情况呢？
例如，急促。将上下文提前或者之后。比如说，本来要写“长沙”二字，结果，先写沙字了，这就是误书。
例如，落字。本来应该写“南京”二字，结果写了南字，没有写京字。
例如，别字。本来是“故里”二字，结果，写的是“故裏”。等等。
以上，我们举例的是类似的这些情况，并不代表书法高手就容易在这些字上出差错。
但是，题主提出的“败笔”，我认为应该不属于以上情况。
所谓“败笔”主要是指，这个字的第一笔一个垂直，结果写的有些倾斜了。
或者第四笔应该垂直，就给没有些垂直，这就属于“败笔”。
出现了败笔，这个字按常理就没有办法写了，可谓，一笔误而一字失，甚至一张纸也就要废了的。这样的情况，我们初学书法创作的朋友会遇到很多次的。那么，如果出现这种情况怎么办？这就是题主提出的高手如何处理败笔的问题了。
我们知道，书法的笔画，有失之毫厘，谬之千里的麻烦，必须谨慎而大胆。这话一点也不假。
书法高手会出现败笔，但是，都是微微有一些失误，所以，高手书法家，都会轻而易举的解决这个失误。
一般叫做“将错就错”、或者叫做“化腐朽为神奇”。
我们在学习古代书法经典的时候，会经常遇到书法家将错就错和化腐朽为神奇的艺术处理。
例如，像欧阳询这样的大师，我们看他的《九成宫》中，就有好多字写的并不正，但是，你不会发现有问题。因为，他会通过笔画之间的关系去“救弊”，从而达到新的平衡。这即是将错就错，也是化腐朽为神奇。
因为一笔不理想，你要改非常困难，那就只好将错就错，寻找机会，破除失误的弊端，所以，也叫救弊。
例如这个“敕”字的竖画就没有写垂直，欧阳询就利用右边写“力”的机会给，把整体结构给“梯形”了一下，现在，我们整体上是看不出来竖画的不垂直了，但是，局部看还是有一些倾斜感的。因为这个字，不适合“梯形”结构，左边的竖画犹如定海神针必须垂直，力量感才会更强烈。
像这样将错就错，然后达到“化腐朽为神奇”效果的艺术处理方法，在行书草书创作中是屡见不鲜的。
当然，我们要说清楚的是，如果把一个字已经写成功了，还有“败笔”，那一定不是高手书法家写的字。
再比如说这个“铭”字在的竖画，也没有写垂直。
欧阳询用“将错就错”的办法，在写“名”字口的第一笔竖画时，也没有马上写垂直，而是在写第二笔“横折”画时，做了笔法的处理，上重下轻，这样，整体的平衡感就稳住了。
我们再看这个“夏”字写得多稳定啊。“夏”字的“目”部，因为要写成“倒梯形”结构，所以，竖画没有垂直是正常用笔。
这个“抗”字的“提手”竖画多垂直！整个字，你会发现，根本没有一个“败笔”。“几”部的撇画写弯曲中的“垂直”笔势，也是正常用笔，不存在搭救的问题。
我们，所谓的“败笔”，只能限定在一个字还没有写完之前。
因为，只有还没有写完之前才有“救弊”的可能，你一个字都写完了还怎么去“救弊”呢？
至于其他的笔误问题，还可以有其它解决办法。
但是败笔，我们还是认为，是在一个字没有写完的过程中的失误，你才能叫做“败笔”，而把败笔救过来，这就是书法高手都能做到的。
我们初学书法，千万不要去学这些，或者故意出“败笔”玩一次“救弊”的冒险。
书法家的救弊是建立在笔法结构严格娴熟把握的条件下，采取的有效措施。
我们没有这个本领，就会画猫不成反类犬了。
其他网友回答：我是一人。这个问题很值得思考。
书法高手的字当然会出现败笔，每个人的字都会出现败笔。对于前辈书法家来说是败笔，但是可能我们觉得非常的好。反之也存在。首先一个非常重要的问题，任何人都会出现败笔，不管是谁都会出现败笔和错漏。书法高手的败笔，一般不会出现需要修修补补的那种。书法高手就算他们自己觉得哪里写的不好，可能我们看是看不不出哪里不好的。
书法高手的败笔不会像我们平常人，非常的难看，难看到看不下去的地步的那种。
败笔也有很多种，我们拿一些举例。
败笔：多指某件事中或某件物品不完美的部分。所以败笔不单单只是一个字中的某一笔写的不好，不单单只是指细微的错误。
比如说王羲之的字，拿天下第一行书《兰亭集序》举例。
《兰亭集序》确确实实是书法作品中的高峰，甚至可以说绝大多数人认为是最好的书法作品。但是这卷《兰亭集序》是王羲之微醺之后所写的”草稿“。
上图《兰亭集序》中的”岁“字，如果按照”书法作品“的要求，不管什么原因，出现上图的分叉，这个肯定是算败笔。如果你现在参加书法展，出现这样的情况评委会扣分。
《兰亭集序》非常的优秀，如果王羲之自己看，肯定能够找到自己哪个字不足。像我只能找找他的一些不重要的瑕疵，或许”岁“的这个分叉是收藏《兰亭集序》造成的，但是只要出现这样的分叉就一定败笔。
有单字的败笔，还有整个写歪了的情况看，比如下图董其昌《赤壁赋》。
上面这幅字很明显看到，字都是朝着右上角偏斜。这幅字算不算出现了败笔，所有的字都偏了。
如果一般水平的人写歪了，那么可能不能看了，但是董其昌写歪了，就有点”势“的感觉。甚至可以说他写字的时候，取这样的”势“。这幅字写的怎样，董其昌自己的想法不知道是好还是不好。
一人有感每个人对欣赏书法的感受不一样，标准也不一样。
我们大众觉得好的字，如果是按照王羲之的标准看可能就不觉得好了。
比如有些人看到田英章的字，觉得很多“败笔”。
比如有些人看到沈鹏先生的字，觉得看不到“败笔”。
书法高手一些书法水平很高的人，他们的字不会出现非常一眼就能看到明显的败笔，除非他不是书法高手。
以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。2020年1月12日沪。
其他网友回答：<2>书法高手是怎样处理败笔的？
所谓败笔，就是病笔，是不符合笔法的笔画，是作品中不该出现的笔画，原则上不论什么样的高手都不可能补就。最好的处理方法是撕掉重新写。
欧楷的斜势并非病笔，卫夫人《笔阵图》中说过，“无力无筋者病。”元李溥光《书法正传》中，总结了八种病势。谓“牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、折木、柴旦”。这样的笔画都是“无力无筋”的，所以都是病笔。
这几种病笔要避免发生的方法就是骨法用笔，要做到“多力丰筋”，才能把笔画写好。
书法之所以要练，就是要练习手对笔的控制力，要练习精准度，以做到不出败笔，或少出败笔。
怎样才能做到“多力丰筋”呢？
其一，就是多用篆籀笔法。篆籀笔法的核心是中锋用笔，中锋用笔是最能体现笔力的笔法，也就是骨法用笔。侧锋不是不可有，要做到恰到好处。“正锋取劲，侧锋取妍”，侧锋定要控制在一定的数量之下。
再有，增加笔与纸的摩擦力。笔与纸之间的摩擦力，也是体现笔力的一种方法。正锋托笔时，摩擦力就小于中锋正笔时的力度，所以可以看到，托笔的笔画就没有正笔的笔画有力度。逆锋中锋同样也比正笔中锋写出的笔画有力度。
还要有一定的书写速度。笔画的力度还体现在用笔的速度上。笔速过缓，会使墨汁延笔画线条的边缘线向外洇澤，从而使得笔画线条看起来臃肿，形同墨猪。笔速适当时，没有多余的墨汁，笔画线条洇澤也就几乎没有。另外，一定的速度体现在笔画上，也可以是笔画有一定的张力感，就好像离弦之箭，带着一种张力。
中国书画所用的宣纸和墨汁，决定了中国书画的不可更改性。
宣纸有晕染性，也就是说，笔画的外围有一圈洇晕的范围。这样就使得笔画和笔画的衔接处会有不同与一笔直下现象。
笔墨的不可覆盖性，书法用墨汁，是水性墨。就算看起来很浓稠的墨汁，也几乎没有覆盖修改的能力。只要重复用笔，一定能看得出来。这其实也是能够从法帖中读出用笔方法的原因之一。
所以，不要有侥幸心理，学书法还是踏踏实实练基本功吧，至于大师，只可能是出现败笔的可能性降低，不可能避免和补救！
其他网友回答：我一直认为，书法要难于国画，其原因之一，就在于国画倘有一二笔错误，可通过重新构思或反复皴擦进行修改，而书法一笔落定则无修改余地。
如题目所说，一旦确实为败笔，则是大的错误，则无修补之法，只能另外铺纸书写。
当然，如果是小的问题，尚有补救之法。
比如，书法讲究中锋运笔，如行笔过程中发现笔锋偏侧，可采取两种方法调锋：
一是往复，即把笔往回在同一处反复书写一两次，将笔锋调正。
二是运笔至笔画交叉处，略略提起笔锋，再接着书写，借交叉处遮掩调锋。
再比如，写完后发现某处提按不甚满意，可提笔快速点上一两下，这是不得已而用之的补救措施。但中国书协主席苏士澍先生极爱补笔，几乎每次书写都要补笔。
补救毕竟是一种瑕疵，书写时应尽量避免，这就要求我们创作前要先认真思考，所谓“意在笔先”，说的就是这个道理。
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书法高手的作品一般是不会出现败笔的，看看历代书法名家碑帖就知道了。
为什么？因为书法不是书写，书法是掌握了中锋用笔的笔法的书家写出来的，所以称为书法。书法家运腕挥毫，出手就是入木三分的锥画沙，最多写得稍弱一点。要让他写个败笔也难，就像不懂笔法者写不出锥画沙一样。
所以笔法是书法的一个关，过了关就是书法，不过关就是书写。过了关即掌握了运腕用锋的技巧，一般是不会写出败笔来的。就像会唱歌的人在唱歌时最多唱得差一点，决不会在歌声中冒出一句说话来。而不过关即只会书写不知笔法的人，是不可能在说话中说出歌声来的，不是吗？
那么书法家偶然马失前蹄出现了败笔以后怎么办呢？写错或写坏了字可以点去后重写，也可以涂改重写，无伤大雅，就像王羲之写《兰亭序》。即使不改，也无关紧要，因为整篇书法的总体精神尚在，就像黄庭坚写《诸上座》。
当然，如果名家书法中出现了明显的败笔，而且不止一处，那就要考虑是否真迹了，就像米芾写《研山铭》。
很高兴回答你提出的问题：
第一，一般看作品是从整体篇幅去看的，局部笔画的细节只要不影响整篇的视觉效果，一般都没多大影响，也不能称的上是败笔。
第二，人们在写作品时，难免会出现走神或者是想换个词，把原来不恰当的词或句修改一下，这时会通过涂抹掉错字或者是用厚重的字把错字覆盖掉，如兰亭序、祭侄文稿中都是通过涂抹来处理的。还有一种办法就是在错误的字后面点三点，也是代表这里写错了。相对于涂抹，这种看起来给人的感觉能好一些，如孙过庭书谱。
我不知道你说的败笔是单纯的一笔没写好，还是整幅画没写好，王羲之就给出了正确的答案。
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