写毛笔字如何掌握笔画粗细？
简单的说下楷书的笔画:
横贵直，细有美感，粗易败笔。
竖可粗，壮而有势，当有间隙。
撇常敛，锐利有度，可当一面。
捺宜舒，随畅心意，时防畸形。
点折弯钩等时预备，感官字体结构。能有变化调整，千篇一律，不足取也！
其他网友回答：毛笔字的笔画粗细，提笔，笔画就细，按笔，笔画就粗。但毛笔书法的粗细，并不只是简单的提按就能解决。
书法中的粗细不是一成不变的。笔画粗细的变化，受运笔速度的变化，运笔距离的长短，虚与实的转换而不断的在改变。变化越丰富，作品的韵味越悠远，观赏性也越强。
初学的朋友笔画的粗细变化不大，粗细的控制靠毛笔的偏斜来改变，而毛笔一偏斜，就成了侧锋，影响了笔画的质量。还有，初学者的笔力较弱，笔锋基本是一直按下去写，使笔毫下压太多，笔毫成了支撑的力点，毛笔变成了硬笔，失去了轻重的变化。这就是通常所说的提不起笔来。
要让笔画产生轻重的变化，手上的力量是向上提，使毛笔仅笔锋很少的一部分着纸，随需要而按下。按下随即提起。起伏跌宕，随心而动。
今天我们来说说笔画粗细平衡规律、变异规律等内容；很多初学者为什么在写楷书时，把字写得四平八稳，老气横秋？因为不懂得这一重要规律，所以写楷时犹如布算。要想把楷书写得有生气，耐人寻味，掌握这个规律是主要途径。
粗细平衡规律
（一）密细疏粗。笔画多的字为了能写在格子正中且不拥挤，就要将笔画写细些；相反，笔画少的字虽然很容易写在格子正中，但如果也写细就会有寒俭之感，所以要写粗。
（二）长细短粗。初学者写字遇到长短笔画时总是忽略这一规律。不是长短一样粗细，就是短细长粗，这样写不符合视觉平衡原理，长笔画相对于短笔画来说，其视觉张力大，即它比短笔画显眼，只有将其写得比短笔画细，才能让短笔画也较显眼，从而取得视觉平衡。
（三）横细竖粗。这可用建筑学中的道理来解释，横相当于房梁，竖相当于顶梁柱。如果顶梁柱细了，而房梁很粗，会给人以不安稳的感觉，只有将顶梁柱加粗，房梁变细，才有安稳的感觉。
（四）左细右粗。这是对字的左右两边都是竖而言的，因为这样写符合人们的审美心理习惯。
重画变异规律
（一）重横变异规律：一字中有两个或两个以上的横时，要写出起笔的平斜点、收笔的俯仰及长短粗细之变化；
（二）重捺变异规律：一字中有两个或两个以上的捺时，除主笔写成斜捺外，其余皆写成反捺，因为这样写才能突出主题笔画，使整个字主次分明。古人讲的“字无两捺”就是这个道理。
（三）重折变异规律：一笔画或一个字中如有两个或两个以上的折时，应写出方圆之变化，这样才能破除单调，刚柔相济。如横折折撇、横折折钩、竖折折钩以及“马”之类的字。
（四）重钩变异规律：一字中有两个或两个以上的钩时（相同方向的钩），要写出钩的藏露、大小之变化；
今天我们就先分享这些内容，各位好友要多多练习哦。
其他网友回答：写毛笔字如何掌握笔画的粗细？
粗细的笔画，最关键掌握用笔的提按，提笔则有细笔画，按则有粗笔画。
书法点画力究有粗细间杂，粗笔则有血肉丰腴，细笔则有筋骨劲道。
颜体横有细笔画，竖有粗笔画，形成了筋骨血肉饱满的书境，同时粗笔画蓄势劲力，柳体则有从颜体中汲取筋骨，挺拔俏丽。
在欧体的笔画展现了细笔画含筋骨之险绝，皆出现籍以中锋用笔的力道。
草书有怀素的笔墨笔画有细线质，达及瘦硬笔貌，而尽使转之能，创造了无声之音律。张旭狂草的笔墨有肥笔丰满状，也是狂放于使转之妙境。
古人云，瘦硬笔易成，肥腴笔难及，因此粗笔是为肥厚，写的遒劲则有妙，而写成墨猪则有败。因而达及肥笔须健，才具有筋骨显。
瘦硬之细笔，劲俊，肥厚之粗笔，妍丰。因此提按的技巧习练，时时贯穿每一笔画的成败。
书法的提按顿挫是书写常用的笔法。运用的熟练，是习书的最基本的基础。
只有在习练中慢慢顿悟，提按的轻重，就有粗细笔画的稳健显现。每一个字中都有粗细笔画的结体组成。才有疏密的间架结构。形成遒劲浑厚的书法景观。
书法是线条组织的艺术，笔画粗细变化-是轻飘、灵动，还是端庄、严肃，难道不是线条艺术的表现形式吗？
所以如何掌握笔画粗细?看似一个简单的问题，其实也很难掌握！
掌握笔画粗细，首先要了解毛笔，精于用笔。硬毫易得筋骨，善于写细；软毫易得皮肉，善于写粗；笔毫聚拢时笔锋顶部如针尖，画出的笔画为细；笔毫铺开，平齐如刷，写出的笔画就粗。故有：“善其事，先利其器”的说法。
其次掌握笔画粗细，是运用毛笔自如的技巧问题。一点、一横、一撇、一捺，这些长短不一、粗细不同。才有：“书法以用笔为上。”讲法！
每写一个笔画都有起用止，起笔又叫落笔、落锋；收笔也称驻笔；其中是运笔。这种不同方法，笔画就有粗细之分了。所以笔画最忌方圆不明，轻重不分，就要学习领会，进一步掌握用笔的技巧。最后，掌握笔画的粗细是通过笔画墨色浓度、渗化状况来控制的，按者笔画粗，墨色重；提者笔画细，墨色轻。故有；“血肉不生于墨，而墨能增之、减之。”。可见掌握笔画粗细变化，它需要相互协调，勤于苦练，方能娴熟！
变化粗细变化意为着笔画质感的灵魂，是书法艺术深刻表现的重要来源！
要解决笔画粗细的问题，首先的了解毛笔的结构。
先把毛笔的笔毫做二分之一分割，写字时一般只用笔尖端的二分之一，笔杆端的二分之一一般是不用。那么这二分之一是用来干什么的呢？是用来增加笔毫的弹性。有些书家拿到一支新笔干脆只发前面的二分之一，后面二分之一保持原样。各人有各人的喜好，本人不建议这样做。这样就没能把毛笔笔毫的弹性发挥出来。
接着在把笔尖端的二分之一做三等分分割。第一等分叫一分笔，第一等分加第二等分叫二分笔，三等分合起来叫三分笔。
了解了毛笔的结构，笔画粗细的问题就好办了。想写细笔画就用一分笔，想写次笔画就用三分笔，二分笔则介乎于二者之间。
为了更直观的比照用笔和笔画的粗细，我们来看一下三位书家的用笔。
上图是宋徽宗的瘦金体《秾芳诗帖》，瘦金体基本少全部是用一分笔书写而成的。
上图是柳公权的《玄秘塔碑》，柳字中有极少的一分笔，大量的二分笔，三分笔几乎没有。
上图是颜真卿的《自书告身》帖，颜字的特点是每个字中几乎都有三分笔的粗笔画，配合着二分笔，一分笔在颜字中几乎没有。
通过以上三位书家可以看出，所为粗笔和细笔不是那么绝对的。一味地用细笔，字则孱弱，一味地用粗笔，字则臃肿。让某一种笔体成为字的主体在配合其他用笔，写出的字才错落好看。
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