丑书一时盛行,其根本内动力是什么?

01-30发布在栏目【经验】 已阅0

<2>“丑书”也可称之为“书法”。丑书从来就没有盛行过。丑书不是当代书法的主流。丑书的根本动力,是善丑书者打着书法创新的幌子放飞自我,大显神通。丑书是没有生命力的!

凡进入书法国展、中国书法兰亭奖入展或获奖的书法作品,应为当代书法的主流。丑书,是进入不了书法国展和中国书法兰亭序奖的。所以说,丑书从来就没有在正现场合盛行过。说丑书盛行,主要是在互联网上,而不在有一定规格的书展上。

丑书的真正动力源自“炒作”。其实,善丑之人特别喜欢网络上炒作他们的“书法作品”,更喜欢看到网民们的指责和声讨,甚至谩骂,因为网民的指责 、声讨和谩骂会给他们带来实实在在的利益。

笔墨当随时代。书法创新,是大多数书法家和书法爱好者所追求的。但是,话又说回来了,书法创新,应该是书者超越传统之后的事,书法人,在没有把传统的书法继承好之前,不要轻易谈书法创新。这就是我的立场!书法形成自己的风格是可以的,但形成自己书法风格的前提是建立在传统的书法基础之上。善丑书者恰恰是忘掉了这一点。按照他们的书法创作理念,就是背弃传统的书法,超越传统的书法,从而创造出自己的“书法”,好让世人对自己刮目相看。实际上,书法一旦背离传统,就成了无源之水,无根之树,是没有一丁点儿生命力的。丑书只所以是昙花一现,盛行不了,主要原因就在于此。

基础不牢,“楼”将倾之。望善丑书者悟悟这句话吧。

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丑书盛行,其实是一种假象。

之所以有丑书盛行这样的感觉,是这些写丑书的人善于炒作,善于宣传。而真正爱好书法的人,写丑书的人不多。

丑书分为两种,一种是能力不足,他们尚处于学习阶段,心想写好,无奈手上的功夫有限。假与时日,便能趋进。另外一种丑,则是存心而为。

存心写丑的人,他们的目的,就是要让人知道,让人去骂。骂的人越多越好。没人骂的时候,他们反而不高兴。这说明他们的炒作失败,没有引起足够众怒。名出不来。以丑出名的人,搬着手指数也就那么几个人,而就是这么几个人,弄出来的动静,威力巨大!以吼书臭名远扬的曾翔,虫虫乱爬书而恶名昭著的沃新华,盲书张强的猥琐表演,射书邵岩鬼异的神汉跳,乱书小丑王冬龄的红鞋泼墨竹竿书……


跟着他们胡闹的人,根本就没有任何的立足之地。丑书者们最常用的话,“高书不如俗人眼”。“世人笑我太颠狂,我笑世人看不透”。“曲高和寡”。“顶级的艺术,只属于站在塔尖的个别人”。谁骂谁就是不懂书法的人。谁骂谁就是俗人。让你越骂越生气,越生气越骂。他们的目的便达到了。他们的臭名在世人的骂声中传播开了。臭,对于这些连底裤都不要的人来讲,算得了什么?有名就行!

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书法,是中华民族特有的传统文化,它以汉字作为表现对象,以笔为创作工具,是一门独特的线条造型艺术;书法的美是一见可知的,即使是一个字都不认识的人都会被书法的美所感染,当然了,书法的美是多样的,这取决于书家和时代的审美,那么“丑书”一时盛行,其根本内动力是什么呢?

丑书盛行,只因为书法是线条造型艺术,线条千变万化,又由于书家的书法认知差异,对线条理解也存在差异,

书画同源,国画是线条艺术,书法自然也是线条艺术,能在简练的线条造型中,表达人类丰富复杂的思想感情,具有极高的审美价值,然而“线条”是一个很抽象的概念,书法是否有力感,就取决于笔墨技巧是否成熟,书法的力感就是书法的张力,线条能刚能柔,就突显张力,

由于当代创作“丑书”的书法家,他们是完全把书法看成是纯粹的线条艺术,而忽略了书法的三大要素“用笔、结体、章法”,他们只抓住“线条”来肆意挥发,就像耍把戏,就像王冬龄说的“乱书是书法艺术的升级”,任何一个对书法有认知的人,听他说的这句话,估计都会“呕吐”,乱书丑书就是蛇鼠一窝,

书法是一门抒情性很高的视觉艺术,那些“丑书”之所以能盛行,更主要是因为抓住了人们视觉审美容易疲劳的弱点,书法的“篆、隶、行、草、楷”五体经过了“尚韵”、“尚法”、“尚意”、“尚态”,至清末碑学大盛,一反千年来之帖学成规,当代书法找不到更好的创新之路,于是干脆来一个“尚乱、尚丑”,来刺激人们的视觉效果,给人新鲜感,

所以很多奇葩的书法创作行为就接踵而至、层出不穷了,就像之前的“流浪大师”沈巍说的那样,丑书、乱书者不是一个人在写书法,而是在大庭广众之下表演书法,既然是表演,那就什么样的书写工具都有了,拖把、木棒直接在墙壁上写字等等一些奇葩行为,而那些审美能力低下的人围观拍手叫好,无形之中给了丑书、乱书作者自信心了,自然而然丑书盛行。

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