如何看待二王行草书结构造型中笔画组织的十必大之法？

对于这个问题，我来谈一谈自己的看法。

法无定形，贵在通会。王羲之《书论》中，是这样说的：每作一字，横竖相向，明媚相成。第一须存筋藏锋，灭迹隐端。用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯。举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。他又说：每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。

从他的作书观点来看，并没有必须要固定的一个模式。“十必大”不知道是什么人研究总结的。在他的书法作品中，我也没有发现他的“十必大”规律。在他所作的书法理论中，也没有见他有过这方面的论述。可能他自己也没有发现自己的书法有此秘诀！

书法贵在变化。王羲之书法之所以难学，就是在于他的多变。字各有形。在书写的时候，只要根据每个字自身的结构去书写。不要说这个字大家都是同样的结构写法，缺乏艺术创造性，偏要写的与众不同，把本身是长的故意写短，该在中间的偏要写歪。这就违反了横竖相向的自然原则。

书法水平的高低，就在于笔法的精妙上。同样的结构，笔法好的人和笔法欠佳的人，写出来的字就有天渊之别。启功先生的黄金结构法，就是重结构轻笔法的理论。字有长短、大小、繁简之别，怎么可能以固定的结构模式来书写？如“一”字的简，“黧”字的繁，“四”字的扁，“東”字的长，怎么黄金分割法？至于“十必大”，则属虚诞之说，不必多论。

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