贾岛的《寻隐者不遇》，行草书作品一幅，请各位老师仁兄评价一下？
谢谢邀请！垂钓客作为一个草书书法爱好与习研者，非常乐意对网友的草书作品，发表自已的管窥管见。兹简要回答如下。
一、作品释文
松下问童子言师
采药去只在此
山中云深不
知处
贾岛《寻隐者不遇》
京东千里行书（印章）
二、垂钓客对作品的管窥管见
1、这是一幅欠成熟、欠格调、欠神采、综合创作能力与水平欠佳的行草书作品。
（1）字法欠佳。“问”选择的行书写法但笔画欠精到、门内“口”字的书写交待也不够清
楚；“童”字的书写非行亦非草、书写呆板且结字也不尽合理（立字的首横并非主笔但书写太长）；“药”字的草书欠流畅（该连笔未连笔）；“只”字与“山”字的书写呆板；“中”字的末笔中竖的书写是一明显的败笔；“知”字草书末笔过长；“处”的草书“交待不清楚”给人“体势未完”之嫌；“隐”字的草书欠妥——急字的草书有误（右边急的“刍”草书成了“寺”的草书，《草诀百韵歌》云：点至堪成急，“刍”的草书首笔应是点而非横画。）；“里行”二字书写欠佳——“里”的书写交待不清楚，“里行”二字的连笔欠合理、挤在一起欠妥。
（2）笔法欠佳。笔法不丰富，“方笔、圆笔”“提、按”“使、转”笔法的运用欠熟练。许多字的起笔与眉笔笔法相同（如“松、师、采、去、在、云、去、知、处”等字的起笔，“下、药、只、不、京、东”等字两点的收笔皆雷同而缺少变化）
（3） 墨法欠佳。“问、言、师、山、中”等字的的“枯”与其他字的“浓”显得并不协调，“枯”枯得没神、“浓”浓得乏韵。
（4）章法欠佳。作品的分行布白欠合理。首行字太多太密，正文末行第四行字
太少。作品书写节奏不明快，“字字独立、没有必要的牵丝萦带”，给人的感觉是行气没有贯通感、震荡感和变通性！
读者欣赏作品的顺序通常是:章法、字法、墨法、笔法。章法的优劣直接影响作品的整体效果。章法，通俗而又概括地说，就是谋篇布局。是在确定好篇幅、确定好文字的数量以后，考虑与安排如何分行布白并留出落款、盖章的位置的方法。
章法三要素是:分行布白、落款、盖章。
作品创作时行要讲究行气，行气要有贯通感和震荡感并具有变通性！贯通感与震荡感表现在字的剞正、倾斜、开合、收放、大小、变化等等字的气势与姿态，另外字间的疏密、错落、穿插、迎让、呼应等都对行气有直接的影响。
行气要通于隔行，行气的形成跟书写的熟练程度、流畅程度及节奏变化等亦有很大的关系。王僧虔有论曰:“作字要熟，熟则神采充实而有余。”
（4）缺乏“草情”与“神韵”。 书写没有给人“一气呵成”的节奏感，而是给人一种拘束感，没有进入一种行草创作的状态。作品没有给人 “酣畅淋淋漓”之态、“翰逸神飞”之感！行草书有“一俊遮百丑”之说，但本幅作品鲜见甚至没有让人“心摹手追”的“妙笔”与“妙字”，不能引起读者的强烈共鸣与击节赞赏！
草书是最能表情达意、抒发作者情性的一种书体，亦是最好写（指最容易写最随意写）但却最难写好的一种书体。当代鲜见纯粹的草书作品，更鲜见“字法、笔法、墨法、章法、神韵”俱佳的草书作品！这也是当代许多名家乐意写行草书但又常常暴露出诸多不足的原因。
2、 垂钓客对作品的几点建议
（1）建议在优化上述欠佳“字法”、改正错字的基础上，将“问”字的书写改为更简捷的草书、“童”字“在”字改为草书。
（2）加强“使转”笔法的运用，便线条更具 “草书形质”；“草书以点画为情性” 草书创作应使点画更精到、更具“情性”。
（3）枯墨应避免浮滑、力求“劲疾”给人予“屋漏痕”墨迹之感。
（4）创作之前做到“意在笔先”，先考虑章法，因为章法的优劣直接影响作品的整体效果。当代许多草书名家（如刘洪彪先生等）就是常常靠章法取胜。
三、垂钓客关于草书学习与创作的几点体会与建议
1、垂钓客作为一名业余草书习研者，百临不厌《草诀歌》。并曾经多次呼吁与建议草书习研者重视《草诀歌》！
2、先过“字法关”，再过“笔法关”，三过“章法关”！ 多读帖、多悟帖、多临帖是学习草书的不二法门。只有多读帖与悟帖，才能见多识广，才能提高鉴赏力；只有多临帖，才能深厚笔墨功夫，才能提高书写技巧，才能意到笔到，才能提高表现力！
3、记忆草字靠日积月累，不熟悉的草字要广查资料，如“书法字典”网站的查阅既相对权威又方便快捷！
4、水写布练习草字及草书的笔法非常方便，既实用又经济。尤其对于草书的“使、转”“提、按”等笔法的练习非常高效。
（说明：图片选自网络，如有侵权，通知即删。特此鸣谢！）
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其他网友回答：这幅作品有可取之处，也存在很多问题。
可取的地方，是走的正道。作品虽不算上乘，在用笔的技巧上尚欠成熟。从学习的方向上来看，走的是二王的路子。这是学习书法的正路。不足之处，是错误的理解了墨色的变化。墨色的变化是一次蘸墨，自然的由谈至枯。逐渐形成的浓淡变化。在你的作品中，一个字一半蘸墨一半蘸水来追求所谓的强烈反差，不但起不到任何有意义的效果，反而有做作的行为，这是书法的大忌。而且，一个字在书写时二次蘸墨，破坏了书写时的行气，字势终断。
在布局上的构思尚需磨练。左低右高的整体偏斜，全局观有待改善。最突出的问题是笔力还弱，对于迟涩的理解还不透彻。运笔方面提不起笔来，下按太深，会让笔毫失去韧劲。体态柔软乏力。
不要在无意义的浓淡上去作文章。蘸水蘸墨不是难事。在学习中应吸收有用的东西。现阶段应多学少创，先把自己的功底打牢，再去进行创作。
该作品开篇第一行颇有王羲之《十七帖》味道，但越写越走调了。
原因对字帖研习不到位，临帖用功未到！
此作墨法也没用好，此作品虽有浓淡干湿，但没有神气。孙过庭说“众妙攸归，务存骨气；骨既存矣，而遒润加之。亦犹枝干扶疏，凌霜雪而弥劲；花叶鲜茂，与云日而相晖。"墨法也可参考王铎的一些作品。
还有章法也没布局好，总之，正文和落款都缺乏经营。
爱点别的吧。
此幅作品，不论从结体还是用笔，不论从章法还是墨法，都不得法，更谈不上气韵和意境。
个人觉得，作者应该多在晋唐的法帖临摹上多下功夫，同时多读古今的书法理论，先试着理解什么是“势”和“力”、“筋”和“骨”，先把笔法和结字掌握好，有了线条的质量，再去创作，相信会有另外一番面貌。
不多说了，基本上还处在门口处。继续努力，尽快入门。
建议先写一点楷书，有了基础之后，再考虑行书。
其他网友回答：僧敲月下门。推敲琢磨之意知道有贾岛参与。这福字。不知道贾岛是谁了。
其他网友回答：这个还真评不了，还过三五年后写会比这幅好
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