批判田楷的人真的都是不会写楷书的吗？田楷好在哪，差在哪？
批判田楷的人真的都是不会写楷书的吗？
这问题就是在挑事。什么叫“批判”？田英章的书法固然有其不足之处，但可取的地方更多。你可以不喜欢他的书法，也不至于用“批判”这个词。
田英章的字有什么不足呢？大家是不是觉得他既然师崇欧阳询，学习的是欧体字，就应该有欧体字劲利险峻的风格，而他的书法中却看不到欧体劲朗的踪影。其实这不是他的缺点。反而是他在学习欧体楷书中形成的自己对书法理解的个人风格。这是他的成功之处。他的不足，是他的笔法和执笔。
大家都知道他的跪笔弹锋，为了追求内圆外方的竖钩形态，采取了二次调整的写法，钩写出来是很漂亮，但给学习行书制造了麻烦。行书的书写贵在流而畅，以这样的笔法在行书上是不行的。他的执笔，右手垫在左手掌上，这在写楷书时还行，在行、草书中，那怕是很小的行、草书，手腕触到的地方，就是支撑点，这个支撑点就会成为行笔的障碍，影响书写时的行气贯通。以他的笔法学楷书，如果想学行书、草书，就要从零开始。这不是无根无据的乱说。
专精易就，尽善难求。田英章的书法不足之处，不是他的楷书。作为一个书法家，就要有全面的书法书写功底。他的草书我没有见过。行书水平一般。我的楷书不好，但也不是太差。批判我不敢 。只是说说自己的看法。仅此而已
<2>对于这个问题我来谈谈我个人的一点看法，我觉得要回答这个问题，首先我们就要弄清楚什么是“田楷”。
“田楷”这个名词是现在才兴起的，它的代表人物就是田英章，田蕴章以及田雪松和众多的田门弟子，可以说，这些人形成了一个书法流派，书法爱好者一般称为“田楷”！“田楷”固然受到人们的称赞，但是也引起大家的讨论，所以有人就说批判田楷的人真的都是不会写楷书的吗？田楷好在哪儿？又差在哪儿呢？
我觉得批判田楷的人分两种，一种是会写楷书的，一种是不会写楷书的。会写楷书的人觉得田楷过于死板，缺乏变化，不够灵活，并且认为田楷并不是欧楷，也不能代表欧楷，并且觉得田氏楷书将欧楷程式化了。
不会写楷书的呢？认为楷书没有用，认为学习书法并不一定要从楷书开始，他们同样也认为田楷僵化死板，虽然很漂亮，但是很多人却不认为田楷是书法！
那么田楷好在哪儿呢？我觉得田楷在一定程度上促进了书法的普及，并且符合当代人的书法审美，至于说田楷差在哪儿，我估计就是我上面提到的这些了！
以上就是我的看法，对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注我是铁匠论书画！
我和一些小学生和初中生聊过当下娱乐圈小鲜肉的问题，当我提到某些小鲜肉严重歪曲了中小学生三观时，这些中小学生当时反应是很强烈的，这大概就是我们通常所说的脑残粉了。当然她们还都是孩子，心智各方面都还不成熟，所以盲目的崇拜还是有情可原的，相信她们长大了一定会有所改变。
书法圈里也有一批人绝对的称得上脑残粉，但凡有人批评田楷，就会收到攻击。就在前段时间，田蕴章以前批评王镛先生的视频在网上再次大火，两大阵营的人展开激烈辩论，甚至有些人开始骂娘。很不理解这些人为什么会因为这么一个简单的问题发表这么过激的言论。相信王镛先生本人根本不会去理会这件事，因为他们根本就不在一个频道上。
如果说批评田楷的人都不会写楷书，那这种说法肯定是片面的，可能只是因为你们没有见过。像王镛先生、沃兴华先生、曹宝麟先生、陈忠康先生、张旭光先生等等都有非常深的传统功底，有怎么会不会写楷书？
田楷好在哪？田楷的可取之处就是规范、整齐、漂亮，但这些是馆阁体的特点甚至是美术字的特点，并不是书法的特点。所以说田楷的优点即是缺点。
其他网友回答：谢谢邀请，批判田楷的人，应该是懂书法的，他们自己的书法水平好不好不说，但他们起码是有一定欣赏水平的。说田楷好的，基本上是初学者，因为在初学看来，能写得正当，整齐的就是好字，就像我们读小学的时候，把字写得规规矩矩正正当当就认为是好，而对于那些古人名家名贴却是欣赏不来。如果通过系统的书法学习以后，就会渐渐的开始懂得如何去欣赏好的书法作品。田楷的话至于说好在哪里就体现在对笔画的处理上，很注意每个细节，可以说是一丝不苟，再者能把字写得这么方正也是不容易的。要说差在哪的话就是他们的字整体看起来显得不够灵动，有些呆板，没有欧体的那种气势，欧体有一种险俊凌厉的气势，这是田楷所不具备的，说二田的字是欧体更说不上
其他网友回答：馆阁体在古代有它的使用价值，所以在明代就有了一些馆阁体的书法，到了清时几乎泛滥了，究其原因还是应试的问题！
相信大家都看过林则徐的书法，刚正雄健，棱角似其傲岸的人格，按其人格，地位及对当时的贡献来说，他应该是书法史最伟大的书法家之一吧？同样的还有黄自元，可能有所不同的是黄自元不仅是欧楷好，还精通颜柳。那么他们为什么不是伟大的书法家呢？他们没有属于自己的体！这是一方面，最重要的是他们的书法始终未能脱离馆阁才是关键。
馆阁之所以难入书法的殿堂，刻板，千字一面，没有神采，都是其弊端，然其最大的弊病是在结构上，其实汉字的最合理结构是印刷字，它经过了很多的优化，对比，也经历了许多工匠的刀与手的琢磨，最终才得以固定，能写一手好印刷字也是功夫啊！在电脑制图未诞生前，学机械制图的人都要写仿宋字的，标准，不易出差错！但是书法若成印刷字的话，书法就没有了艺术的意义！
中国的古典音乐是五声和谐的，和谐好不好？当然好，只是她对于生活确实好，对于艺术来说很糟糕！没有了矛盾，没有了对立，也就失去了跌宕，失去了周折，时间长了听起来就会平淡，寡味！所以，我们引入了七声音律，这个七声就是打破了原来的和谐的全音，加上了两个半音，这样，我们才能听到贝多芬跌宕的生命，才能欣赏冼星海波澜壮阔的黄河！
书法是艺术，她忌讳千篇一律，她喜欢丰富多彩，她需要个性，她排斥共性，那怕是米芾似的有些嚣张，怪异，那怕是八大山人似的孤僻，冷寂，甚至是傅青主的些许丑陋，纠结，都是她海纳的对象。只是，她一定需要排斥共性的东西，你写的作品是这样，他写的也这样，就像从古到今我们都拿《红楼梦》当模板写故事一样，看到开头，不用想就知道结尾，对于普通人或许还有点乐趣，对于搞艺术的，那简直就是折磨，就是杀人啊，你扼杀了艺术！
馆阁真的不能进去书法的殿堂，不是与谁有仇，也不是眼红谁的钱与地位，因为艺术是人类共同的财富，不容任何人去混淆她！伤害她！
批判田楷的人写不出田那样的楷书，也是对的！审美与艺术之间就是这样，我不喜欢的风格我自然不会去学习！但是我们发现，有些人是以前写得那么规范，后来审美提高了，排斥了也很正常！
书法的天然亲和力十足，使得很少有人能够对自己的水平有正确的认识！这也导致了一些水平不怎么样的人往往容易高看自己，反过来认为别人的水平都不如自己！
一个人书法水平的高低，往往是高水平的专业人士认可才算是有意义的！因为，低水平的人审美能力往往不高，自然认知能力有限……但是，这从来不影响人们去审美、去评判……这就是书法的亲和力导致的：我生来就熟悉中国汉字，你怎么能说我不懂书法呢？
接下来回复第二个问题，田楷的优缺点！
优点是规范整齐，有如美术印刷体，满足最基础的书法爱好者或者老百姓的审美取向！
缺点是，书法不是写字，需要有变化，有性情，有书写性，有古人的智慧结晶，等等！这是都是田楷缺乏的！
人的嘴是两头说的，假设田氏兄弟之前没露过面，也没有这么多学生和出版物，人们会怎么说?答案是:非主流，草鞋没号。现在人家出名了，学生多了，又怎么说?答案是:田楷，美术字，呆板。是不是这样说的都不会写楷书，那到不一定。郭德纲说过“同行相轻”，普通老百姓看到田先生的字欣赏还来不及了，没空说三道四。而会写字，甚至是同行才利用所学品头论足，才能更刻薄。何以故?利益！
在京剧界，你是学余派的，大家唱法在余派之下略有不同，但不会有天壤之别，否则就不是唱余派的了。学欧体楷书，笔画，结构都是欧体，字是田先生教的，都是田楷?字要是李先生教的就都是李楷?哪这么多门户?哪这么多分别?
我们学书法，为的是提高修养，修身养性，我们应以古贴为师，尊重老师的劳动，心怀感恩的心。那种计较门户，打嘴仗的心和时间还不如多读会儿字贴，多写几篇练习。
其他网友回答：底蕴太浅，路子太窄，连个柳赵楷书都没见过。
其他网友回答：书法是特定场景下书写者的情绪注入笔端、物化的笔墨痕迹。体现书写者的笔墨技巧、喜怒哀乐、性格特点、学问修养和书学传承。书法须同时必备两个要素：有古法的书写技能和章法神韵。没有古法的书写技能或技能低下，只能算鬼画符或江湖书体，光有技巧没有章法神韵、没有注入书写者的情绪和学问修养、不体现书写的场景，技巧再高明，最多只能算是印刷体，而谈不上是书法。天下第一行书兰亭序、第二行书祭侄文稿已经给出了标杆。二田终其一生也只能写千篇一律毫无书法灵魂的印刷体，同时开田门排斥任何书体、定价码收徒牟利，行径就是依据商业规则也违背了反不正当竞争法。为正统书法信徒所不齿。
其他网友回答：以我自学两年田楷的经验，来做个总结，好处第一：拥有大量的参考资料，字帖，论述，视频，文章解析反正是什么都有，而且多是本人讲解，清晰明了，不失真，上手很快。古人碑帖，由刀刻，或者无视频参考，难度较大，参考单一。
第二，每一笔每一画都是千锤百炼，超过古人。
缺点是变化太少，第一，比如古人对于竖点有5种写法，田则选其中最适合的一种，写法单一，这也是上手快的一个原因。
第二，无法出帖，田楷的路子是走精细路线，每一笔每一画以精细到极致，再怎么练都是田楷，无法形成自己的风格，所以是死路。
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