对于曾翔的“吼书”，王冬龄的“竹书”，你更喜欢哪个的书法？
看看我醉得断片爬起来写的诗和字，他们应该钻老鼠洞！
<2>“对于曾翔的吼书，王冬龄的竹书，你更喜欢哪一种？”，回答这个问题之前，我们应该首先搞清楚这“吼书”和“竹书”是什么来历！
“吼书”是曾翔的专长，就是曾翔在书写时，一声大吼，然后伴随着吼叫声在巨幅宣纸上任意“挥毫泼墨”，并且伴随着周围人的鼓掌和叫好生，曾翔的吼书完成了，如下图：
在曾翔的吼书中，他特意突出了一个“吼”字，这种“吼”也是大呼小叫的，曾翔写完，他也是挺累的，满头大汗，气喘吁吁，在一次《墨池直播汇》上，曾翔集中展示了他的“吼书”，不过他这次写吼书是用扫帚了，而且吼得更加惊心动魄！
为了“吼书”，曾翔还特意举办了“春秋笔法狮子吼”这样的展览。
王冬龄的“竹书”也是火了一把，这位书法教授别出心裁，开始在竹子上书写了，注意！不是在竹简上书写，而是在竹子上书写，直接在砍下来的毛竹上进行书写，但是写的什么恐怕连他自己都不知道了！
自然看竹书表演的人也不在少数，他们围着王冬龄，而王冬龄则得意洋洋在表演。
所以，我们在这里搞清楚了，这吼书和竹书都不是书法，而是杂耍！这是它的本质，如果要说更喜欢哪一个，我觉得作为一个正常人，是不会喜欢这样任何一个形式的对书法的恶搞！
以上就是我的一些看法，对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
我学书法旨在磨砺禀性，调整气度，不断提高自身的修为，达到心手相应，气息平稳，从容自信，仅此而已。人各有志，别人怎样搞书法对我而言，各得其所，没有值得评论。
其他网友回答：过年啦！是杀猪还是杀驴？和对于曾翔的吼书，王冬龄的竹书，你更喜欢哪一种是一类问题。
必须选一个，但是如果都不喜欢呢？这个问题属于思维绑架！
吼书，竹书，盲书，射墨……不一而足，这些杂耍，不是标新立异，而是为了吸引眼球的胡闹！
书法家协会，已经把丑书者驱逐了，这些跳梁小丑也蹦哒不了几天！
书法是国粹，不容某些人，或某些所谓的名人糟蹋！
对于曾翔的“吼书”，王冬龄的“竹书”，你更喜欢哪一个的书法？
嘿嘿！这就好比是问对于蟑螂和老鼠，你更喜欢哪一个一样，必须选一个，你选吧！
他们二人的书法（姑且称为书法），在当今书法界，其名声之大，是无数书法苦练几十年都无法企及的。虽然不是什么好名声。但是，在重名不重艺的现实中，名声为他们带来的利益，也是千千万万书法爱好者难以望其项背的。
他们不停的变换招式，一会吼书，吼书不足以震撼人心，便上“狮子吼”，一个乱书玩腻了，又来整竹书。目的无非就是让自己处于谬论的中心，让大家知道他们的存在。
这种明目张胆的破坏传统文化的行为，不但无人制止，反而还有人来问“更喜欢谁”？言下之意就是两个都喜欢，只是更喜欢谁多一点。那么，你先把蟑螂和老鼠选一个，我就告诉你我的答案。
欧柳颜赵还有书生王羲之没有吼过吧？吼能写好字吗？写字一气呵成。讲神气不断。他先放屁跑气了能写好吗？无稽之谈。
其他网友回答：曾翔和王冬龄两位先生在中国书坛本己是久负盛名了，书法造旨也很高，但最两因“吼书”“竹书”却降低了他们在人们心中目中的高度，说实话，这两种书体我都不喜欢。
中国书法自古就存在着技与道的关系，掌握技巧的成百上千，但真正入书道者少之又少，要能称之为一代书法大家，仅有技是远远不够的，要进入书道，必须要有扎实的功底，深厚的学养，丰富的知识，诗词的修养，人格的修养等等，一个不会自做诗的书家能称为大家吗？古代有许多的名帖那个不是自做的，几乎没有收录的。
书法大家的名气，不是靠吼就能吼出来的，也不是跑到竹林写几片竹书就能写出来的，那只能叫雕虫小技罢了，只增笑耳罢了。真诚呼唤书坛正本清源，回归正道，再不要出现什么吼书，竹书，性书，悬书了。
中国书法历史久远，博大精深！不是舞笔弄墨就可认称为书法的！一切旁门左道都是杂耍而已，和书法不沾边的！请不要硬用欣赏书法的观念去评价！！！
充其量只是杂耍而已！！！不要污染了“书法”二字！！！
其他网友回答：曾翔和王冬龄是当今书法界的两个神人，他们深受日本现代书法的影响极深，都喜欢标新立异，也都是书法界“丑书”的代表，曾翔以“吼书”闻名，王冬龄以“竹书”称雄。说实话，我对他们两人的书法都不喜欢，他们两人的书法都跟传统书法无关，没有任何营养价值。
现代书法鼻祖井上有一和他的书法
日本现代书法又叫“意象书法”，是吸收了西方抽象绘画的创作理念，同时，故意颠覆传统书法规范后形成的一种书法，其鼻祖是井上有一（1916年——1985年），他有一句名言：冲破传统书法的枷锁，豁出去去写吧，人人拿起毛笔肆意挥毫，都可以成为书法家。
王冬龄竹书
井上有一心里很明白，他无论怎么写，面对中国传统书法所创造的辉煌成就，他无论如何是超越不了的，所以，他就脑洞大开，用标新立异的方式来创作书法。在世时，井上有一被西方媒体大肆包装和宣传，并冠上了“艺术巨匠”的称号，因此，他的这句话对书法艺术的影响是非常大的。
曾翔吼书
曾翔的“吼书”完全是模仿井上有一的创作方式，拿出超大号毛笔和宣纸，蘸上浓墨，然后赤脚站到宣纸上，一边龇牙咧嘴，大呼小叫，一边抡起毛笔肆意挥洒奇形怪状的墨迹。恕笔者才学疏浅，对这样的书法真的欣赏不了。
王冬龄书法
王冬龄的“竹书”则是有意模仿和还原“汉简”的书写方式，这样的方式在我国两汉时期就已经非常普遍了，只不过那时写的是隶书，并装订成册，被当做书籍来使用。而王冬龄则在竹子上写的是难以辨认的狂草，无论是从写作材料，还是书写方式来看，王冬龄都算不上是创新，这不过现在这样写能吸引眼球罢了。
其他网友回答：这两位都曾经是武林高手，晚年走火入魔，背师忘祖。他们现在的字我都不喜欢。
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