练小楷已有一段时间，不知如何突破？
谢邀！我是江上人本人也喜欢书法。看了你的小楷已经非常非常棒了。我想不止练一段时间而是很长一段时间吧。如再突破可能要费更大的力气。如同爬山，刚开始感觉不到累，眼看要的山顶了，结果力气不足。我们可以在原地稍作休息，等体力恢复再继续向上爬。不急附近也有风景不如边看边走。结果不知不觉呀！山顶到了。
这小楷如果还想提高，还要苦练基本功，把笔法提炼的更加精妙。那么这幅作品更加神气十足。越到最后可能我们付出的努力就越大。到最后进步一点点要付成倍努力。也可以学学其它的风格，把他们优点吸收过来。把我们现有东西加入其它元素求变。说不定这样突破的更好。一加一大于两。
书法突破无非就是这两种方法。这个东西也不是急的事哟！急也急不来。只有功力到了也就成了。功到自然成，瓜熟蒂落。只有心摹手追，废寝忘食。众人寻他千百度，此人却在灯火阑珊处。不是一番寒切骨，怎得梅花扑鼻香。我和你一样的。下定决心要把书法学好。共勉吧！
写小楷不要仅盯着小楷名帖，把眼光放开，篆、隶、大楷、中楷，甚至行、草皆可为我所用，运用之道存乎一心。
一、建议练习一下大楷，增强一下笔力和紧密结字。
苏轼曾说过：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”米芾说：“凡大字要如小字，小字要如大字”。
写一写大字，增强小字的气势，坚实运笔的力度，对字的结构更紧实。
虽说大字要宽绰，但宽绰的前提是能先紧密，否则就不是宽绰了，而成松散了，松而不懈是为准则。
二、建议练习一下中楷，增强笔画中段的力量。
常写小字，因为笔画短，往往顺锋入纸，只注重了收笔，而忽视线条中段的力量，所以练习中楷，对于加强笔画中段的力量会有很好的帮助。 三、建议临一临《灵飞经》，增强字形的稳定性。
字小了容易给人轻佻的感觉，所以小楷一般写的字形稍扁，是为了增强字形的稳定性。
《灵飞经》比较宽博，笔画舒展，再加强一下隶书的厚重，会让字看起来更有质感、踏实。四、建议临一临褚遂良的大字，增强提按的训练。
提按是楷书的一个很重要的应用，褚遂良的字像用笔尖在跳舞，用笔轻、巧，提按多，多写一写，会让小字看起更灵动，更神彩飞扬。
以上浅见， 希望对您有所帮助。
您写的已经很好了，功力深厚，一丝不苟，向您学习！
我提的几点建议，仅供您参考。 水平所限，不妥之处，还请谅解！
贻笑大方，与您共勉。
喜欢就点赞，我是剑飞斋主人。
谢谢你的邀请！我是千千千里马。已经51个高朋回答问题。我来迟了。回答一下吧。
看你的小楷的临摹王献之书《洛神赋》。总体粗看，也没有什么问题。如果有，还是现在学习书法的共同问题。就是我们在临摹字帖的时候，其实对字帖很少有一种吃透的精神，所以，我们临习的字，往往不准。
临不准，不是严重问题，严重的问题是看不尊。
临摹书法没有学会看准了再写的本领，你就是再学十年，也学不到书法精华的。
不论临摹哪一个字帖，所有书法家的作品都有自己的用笔结体的特点。
我们学习书法，其实就是看笔墨书法家是怎样用笔结体的。
在用笔与结体这两个主要任务当中，哪一个最重要？
千千千里马一直在说“四法三笔”，所谓四法三笔，就是要以笔法为核心学习书法。同时要注意“接笔”问题。
怎么看明白笔法？两个层面。
一个是看一个笔画的“起笔、行笔、收笔”，一个是看怎么“接笔”。
可能朋友们觉得我们也是看“起笔行笔收笔”的啊，你还有什么多余的话吗？
请注意，很多朋友其实并没有完全看懂看准“起笔行笔收笔”这三笔。如果真看准看明白，那么写准一个笔画是没有问题的。
但是，接下来就要出现问题了。这就是我说的“接笔”。
“接笔”就是一个字写好第一笔之后所有的笔画，都叫“接笔”。
因为，这一笔与上一笔和下一笔的关系是一个严格结构关系，所以，一定要看准看明白，一直看到一个字完成。
如果是这样训练书法，即使你没写好，都没有关系。练习帮助你有救，因为你会看。
现在，你的所有问题是临帖的起步就是在看不准的情况下按照自己的想法写出来的，所以，什么地方有问题，你看不出来的，所以，你会迷茫。
赵孟頫有一个著名的论断说，书法以用笔为上，而结字亦须工。
似此，我们可以明白赵孟頫对笔法重视程度，也理解笔法的重要。但是，你有学习笔法的诀窍吗？
你有检查学习错误的尺度吗？没有吧？
按照“四法三笔”学习书法，你学习笔法，就会有一个监督体系跟随你的每一个笔画和每一个笔画的“起笔行笔收笔”这些环节，再加上“接笔”这个监督环节，你想想，你想出错？有多少机会？
所以，你的下一个书法学习任务就是，马上转移到看这个中心。重新学习看字帖，学会看字帖，你可以无师自通了。
谢邀，我是大成，我爱国学。给您点建议。
您的小楷直接取法魏晋，已经很好。以小楷功力而言，我无从置喙。不过有点感触与君分享。
书道太难，我于童时得遇良师，诚前世修来福份。老师其时年七十二，挂中国书法家协会副主席衔。当时书界职衔，功夫含量非现下可比。有此佳遇，自是得益匪浅，以数岁小童，获奖若干而入市书协。老师授课之法，非关点画而在点化。
仅举一例如初学者定碑帖则十二年不准换帖当一以贯之，其后亦不可上蹿下跳，应有所择习而化之。由此亦步亦趋，书道自成。由此，尊师嘱而徜徉勤礼碑十二年，未敢擅离，更不敢学蜂蝶之舞。
后转帖亦少，因循此法，每遇瓶颈则捱过或有得。数十年转瞬即过，多年前老师以92高寿离去，自此再无明灯。
近年唯觉难以落笔，每书必有某帖某家影随不去。自有面目且不必论，贯通之道也觉渺然。偶见马王堆帛书，重思羲献笔法本源，殚思极虑长达数月。某日有悟，突觉以我手写古人何如以我手写我心？所学尽数置之不必问，而于每字每幅作自我的思索，或传继、或创新，自自然然、略不纠结。此时方焚香告谒老师：这关我过了。未必是字过了，其实是心过了。老师当日所言“化”字，可见锦囊还在，唯不自知耳。
上述拉杂，自问天赋有亏，愧对老师。但所悟之理犹在，未知与君有益否。底子要厚，得陇而望蜀，陇蜀并得，则无陇蜀。
题主的小楷写得很不错了，如果想更进一步，建议如下：
1、了解一点书法史、书法美学及书法相关知识，这可以让你更好地理解书法。
2、练习一下汉隶以及钟繇的小楷，魏晋楷书自隶书来，古意盎然。隶书的练习能更好地写好魏晋楷书。
3、不要用唐楷笔法写魏晋小楷，要明白二者的区别，《洛神赋》重要的是天真浪漫，笔法也许不如唐楷法度森严。
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谢谢邀请，我是醉墨轩主人李文龙
看了你的作品，已初见成效，功力不错了
很多学小楷的人都会遇到这个问题，当年我也碰到过这种烦恼，好像被什么东西卡在那，出不来，越挣扎，越吃力，越临帖越感觉缺点什么，你现在是不是这种感觉？
如果是，我建议你先放一段时间，改临行书，试试，试两三个月，再回头来写小楷，你会发现你的世界是宽广的
这就好像走进了死胡同，既然找不到出口，何不换个方向？
你说呢？
只有多临帖然后脱帖。形成自己的风格。
刚才关注了你，看了你的部分的小楷作品。
小楷难写呀，你的勇气值得钦佩，向你表示祝贺。赵孟俯学习小楷《灵飞经》，只得其精髓的3/10。
关于小楷，我对王羲之的《黄庭经》多少了解一些。它在结字上，笔画欹侧倾斜，错落有致。在用笔上，特别圆浑丰腴。
在书法作品中，无论是中楷或者小楷都存在着在用笔上的问题。所以赵孟頫有言：用笔千古不易。是有很大的道理的。
我比较喜欢钟绍京的《灵飞经》，它在结体上端庄而多姿，用笔丰腴，力挺千斤。
建议你有时间多临写一下颜真卿的楷书，加大用笔的力度。
我们临习古代的字帖，要用十年八年的时间吃透一家，熟悉了某一家风格之后，可以融会贯通，不要朝三暮四。
书法之路，任重而道远。
其他网友回答：谢谢邀请回答。
临的帖子是王献之的《洛神赋十三行》，自己也曾临写过一段时间，临的比较大些。
此帖经常读的版本是【碧玉版本】，对比临写的结果看来：写平了些，帖子里的字的大小不一，长短不一，很有节奏韵味。
另一个板本的印刷有差异
也有资料是帖石对比
继续要定青山不放松，自己需要进步的时候都是多读帖，多比较，多去感受。
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