写书法练习笔画时,是否需要提笔逆入?

01-30发布在栏目【经验】 已阅0

1首先发表我的观点,每当看到讲书写时要逆笔入纸,我都要强调一点。提笔逆入固然是对的,但是它不适合于所有字体,包括楷书也不尽是逆入的。

2米芾曾经在他的书学论述中提到“欲上先下,欲左先右……无往不收,无垂不缩”。这句话说的不错,但是你要考虑到他的使用对象,如果说写颜柳的楷书,必须逆入藏锋,但是写欧体楷书,还有赵孟頫的楷书,难道也要藏锋吗?显然这是错误的!!!

3为什么说不适用于所有字体呢?我们平常书写行书或者草书的过程中,基本都是露锋入纸,最典型的就是“天下第一行书”兰亭序,里面所有点画基本都是露锋的,字与字之间,笔画之间游丝引带非常明显,一看就知道是露锋入笔。

4所以说不是所有字体或者楷书都要提笔逆入藏锋的,它是非常有局限性的!!!!!

其他网友回答:

关于逆入,大家一定要明白,它有两种方式,一是有形之逆入,一是无形之逆入。

说下我的几个观点吧:

1、逆入是必须的,正如练武术,出拳时,先要将拳收回来,然后再打出去,这样才有力量。书法也是一样,逆入是为了蓄势,这样写出的笔画才有力道。

2、有形之逆,就是在笔画上所反映出的圆笔起笔和收笔,一方面是蓄势,一方面也起到调锋的作用。

3、无形之逆。有时我们看有些字是以尖笔起笔,似乎违背逆入的原理。要弄清这个问题,非得看书法家现场书法。

尖笔起笔有两种可能,一是空中逆入,书家熟练后,逆笔只是在空中完成了逆入蓄势这一过程,落到纸上就成了尖笔。二是因贯气的需要,把几个字组成的字组,当作一个字书写,字与字之间出现了尖笔。

4、作为书法训练,我们还是应该坚持有形之逆入,待功力深厚后再作无形之逆。

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其他网友回答:

不同的书体或点画的起笔是不一样的,主要源于点画的造型有区别。如果是楷书的话,特别是初学者,按照楷书点画的起笔要求,一般来说,要逆锋入笔,也有一字之中逆锋和露锋入纸兼而有之的,但以逆锋入纸为主。

蔡邕在《九势》中说:藏锋,点画出入之际迹,欲左先右,至回左亦尔。藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行。护尾,画点势尽,力收之。

这种逆锋入纸的练习,有助于控笔能力的锻炼,而不至于运笔一滑而过。虽然逆锋笔法比露锋笔法较难些。但经过一定时间的学习,掌握了,其作用要大的多。

再说,我们初学一般是颜真卿、欧阳询、柳公权、赵孟頫书体具多。也有临摹隶书或魏碑的,但其笔法是一样的,逆锋起笔是必须掌握的书法技法之一。刘小晴先生说:此逆入平出法,其法如写横画,先朝左尖锋入纸作一圆点状然后反折而行。有时一次不够,须往复二次。逆入之目的在于中锋铺毫。逆锋入纸笔法属于藏锋的技法,有利于笔锋达到“万豪齐力”,点画敦实、饱满、劲健。笔势或斩截或稳健;笔力遒劲峻拔;笔意含蓄蕴藉。

无论毛笔书法亦或硬笔书法都应学习或掌握这种笔法。

其他网友回答:

在答题的最后,我给大家准备了一个逆入的视频,看了以后,对逆入会有较直观的认识。逆入在书法中是很重要的一个方法,只是,很多很多很多的现代人,完全理解运用错了。


现代的书法字帖中,会见到这样带有笔法示意图的空心笔画,中间以箭头虚线来表示运笔的方法。现代书法,就是被这种字帖坑死了。我们看到的一大堆书法家,在起笔时,都按着这种字帖示意的路线,逆向入纸,回锋运行。并为此法取了一个很接近书法的名称“藏锋”。藏锋是不是很接近书法?不只是接近,本身就是。只是彼藏锋非此藏锋。

现代人的藏锋,是把笔锋在落笔和收笔之时如绕麻花一般把笔锋绕进去。绕出来的笔画胖胖肉肉的。扭麻花笔法,成为了正统的标准现代笔法。大错特错。


而逆入是一系列的笔法组合。是使笔画增强动感和厚重。笔锋逆入落纸,很迅速的下压折转,锋芒几乎是在原地调转。它呈现出来的形态是棱角分明的方形。和现在的肉肉相比,就好比型男对白斩鸡。

逆入并不是每个笔画都用。同一个笔画,在不同的字中根据具体情况而使用。还要看笔的温润干燥来决定。

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看视频中的逆入,以直观的视觉体检,认知逆入的方法。

其他网友回答:

以我的看法,还是以"提笔逆入"为好 小时候学毛笔字,老师要求逆锋入笔,自己不理解:为啥要逆锋而不顺笔呢,这不是多此一举吗?后来见有的书家喜欢顺锋入笔,有些书家却强调逆锋入笔,我更加糊涂了。直到年龄大后看了一些书学理论,以及自己领悟能力的提高,才完全改变了我在这个问题上的错误认识。 书史上对笔法的论述不胜枚举。宋以前的蔡邕《九势》,王羲之《笔势论十二章》,欧阳询《八诀》《三十六法》《用笔论》,张怀瓘《论用笔十法》,李世民《笔法诀》,李华《二字诀》,颜真卿《述张长史笔法十二意》等等,这些书论虽然没有直接说到逆锋回锋等笔法问题,但都强调了在落笔和收笔时笔锋的反方向运动的重要性,那就是要造"势"。 宋以后的书家,如蔡襄,苏轼,黄庭坚,米芾,董其昌,包世臣,康有为等的书论,在起笔和收笔上就明确地主张"欲右先左,欲左先右,欲下先上,欲上先下",以及"无往不缩,无垂不收" 等用笔之法。 最近读著名书家孙晓云的《书法有法》,才真正搞明白了"逆入回收"的道理:不外乎是讲转笔的"取势",具体是指在起笔时的转笔发力。只要基于转笔发力,其结果必然如此。譬如人要右转,全身之力必先迅速向左,才可发力;要向上抛物,必先向下使劲;要出拳,必先收拳。这是最简单的发力常识,只是总被忽视罢了。 吾深以为然。 当然,"逆锋起笔,回锋收笔"有"实笔""虚笔"之分,即"实到"和"意到"。在基本功打好,功力深厚之后,更多的是"意到笔不到"。所以我主张在初学阶段基本功薄弱的情况下,最好还是老老实实地遵循逆锋起笔的原则,否则养成了笔笔露锋的习惯,以后要纠正就为时已晚了。 我还建议书法爱好者在临帖的同时,最好学些书法史和书学理论知识,用书学理论来指导自己,提高和丰富自己在书学活动中的认识,这样在学习中产生的"瓶颈"和"误区"也会迎刃而解。

其他网友回答:

写笔画是否要“逆入”? 看是写什么书体、字体。一般情况下,楷书不需要这种动作。不妨以颜体为例,做个小小实验,立见分晓。

实验一,将笔锋逆向戳到纸面上,然后,调锋转势行进,结果会怎样呢?看下图:


△图为逆入起笔法

这种写法,似乎完全符合“欲右先左、欲下先上”,“逆势起笔”之说,但是,写出来的形状,却不是颜体楷书中,横画起首处的原形。

实验二,将笔锋斜向落在纸面上,然后,向右侧锋行进,看看是什么样,如图:


△图为颜体《多宝塔》中的横


△图为颜体《勤礼碑》中的横

显然,这种写法非常接近范本的形象。

其实,不单单颜体不需“逆入”,欧体、柳体、赵体,以及魏碑、晋楷、元楷等,也没有这种笔法。理由是: 古人不写大字。所以,在临帖的时候,尽量写原大,最好是练练小楷,这样的话,可能就不用为此纠结了。所谓“藏锋”、“逆入”,是现代人一种错觉!

以上是我的管窥之见,仅供参考。感兴趣的朋友请点赞,或互动交流。谢谢!

其他网友回答:

《逆锋入笔就一种起笔方法,切笔入纸依然可行》

书法作为一种平面视觉观赏艺术载体,要的是一种结果。书法笔画练习更是如此,只要用某种运笔方法能把笔画的形态写出来就算成功,并不强求某种具体的方法与措施。

一、逆锋入笔是一种有效起笔方法,但并不唯一;

逆锋入笔只是一种起笔的方法,可能因为使用的人很多,大家从中摸索出很多小窍门,可以交流的内容多起来,久而久之就成了一种教科书式的经典起笔教程。

但是,起笔的方笔至少多种,"顺锋切笔"入笔依然可以将笔画起笔形态写得干净利索、姿态完整。

二、逆锋入笔历史优久,学习并无坏处;

逆锋入笔流行使用,自然有其实用的优势。当然也有其缺点。"欲右先左"的技术口诀中,笔尖先从起笔点稍右的位置入纸,笔尖取向左短距离行笔,然后折转行笔向右运动,就完成了一次逆锋入笔。



图:历史上的笔画也有下逆锋入笔的

这种入笔方式有两个好处:

其一:笔尖入纸时,可能产生不规则形态,折转行笔时就覆盖了各种风险,一次大角度180度调锋,铺毫入纸已有一定深度,折转笔锋时可以配合各种小技巧,给起笔造成各种想要的"整齐厚重"的形态。

图:永字八法有逆锋入笔的写法,算一种工笔技巧

其二:逆锋入笔还可以带来笔势不同。

图:启功楷书田英章工楷都不主张逆锋入笔,也受大众欢迎

逆锋入笔,在微观上相当于给起笔增加了一个看不见的笔画。这种两次留墨书写的过程,相当于改变了起笔处的笔顺,笔势发生了必然变化。

其他网友回答:

这个问题须分别看待。

起笔又称发笔,它的优劣直接影响运笔的质量。

行书的发笔不外乎方、圆、藏、露。楷法入行者以方笔居多,篆法入行者以圆笔居多。圆笔藏锋采用逆入平出之法,此方法不露梭角锋芒,故合蓄凝重,适于榜书。在楷书、行书中这种方法很少见,即使号称带“篆籀气”的颜真卿也只是带有这种笔意而已。

方笔起笔又称点法起笔,也就是侧锋入笔方法。我们常说的横画须直落笔、直画须横落笔就是指这种便捷方法,王羲之行书也用此法。

笔者认为,行书与楷书的发笔无论藏锋或露锋,皆须以逆取势。露锋起笔其实乃无形之逆(意逆),也就是凌空取逆势;而藏锋取逆势,就是在纸上作有形之逆,即落笔方向正好与行笔方向相违逆。

书法,有其法则规定:欲右先左、欲下先上、欲行还留、欲顿还提、欲跃还蹲等等辩证的规律,在运用这些规律中,只存在生熟问题,不存在取舍问题。我们都知道赵孟頫能日书万字,而他为了追求速度难道就摒弃了这些法则吗?



书法之所以是“有形音律、束缚的舞蹈乃是与这些法则相统一的,一幅作品该疾则疾、该缓则缓,蕴疾含缓、寓快于慢、点画曼妙、笔笔三过才是给人以美的娱悦,不明此理,才会有今人之书浮滑单薄,浅陋粗鄙的“丑书”。

其他网友回答:

本人结合自己的经验提出观点:

每种书体的笔画起笔,都不一样,有些字体需要提笔逆入,有些则不需要。

在篆书和隶书《曹全碑》的书写过程中,就需要大量的逆锋入笔,这样起笔会把笔锋藏起来,显得含蓄。中国人讲究的是谦让含蓄,这两种书体根好的表达了这个观点。





在楷书如《颜真卿~勤礼碑》中,也运用了大量的逆锋起笔,而他的《多宝塔碑》及欧阳询的《九成宫醴泉铭》则有非常多的露锋起笔。



对于行书来说,逆锋起笔是非常少的,具体可以看王羲之的“天下第一行书”《兰亭集序》,里面的结字有非常多的牵丝连线,不可能再逆锋行笔的,行气十分的连贯,就需要大量的露锋起笔。



总之各种字体的书写要求都不相同,需要你自己去辨别把握,有机会可以请教老师,毕竟老师指点一下,胜过自己琢磨一天。

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