书法家和年龄有关系吗？
不请自来，请恕唐突。因为我与已经回答问题的朋友们观点有区别，不得不说出来。
一个人成长为书法家和年龄有一定关系！这就和一名医生成为一代名医一样，需要时间、经验、阅历、功力的积累，不是一朝一夕就能实现的。
刚出道，就参加全国大赛拿到金奖，是不是书法家？首先，古代是没有书法家这个称谓的，只是称为善书者。
苏轼说:退笔如山未足珍，读书万卷始通神。源自《柳氏二外甥求笔迹二首》。黄庭坚的《论书》也说到:学书需心中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。这二句话更是说明了想成为书法家，没有深厚的文化知识作为功底是不能实现的。即使你的笔法功力不低于王羲之，钟繇，那也只能是俗人而已。不能成为善书者。所以说，学养也是书法家标准之一。只会写字，不通理论，不能原创诗词，没有创新，正草隶篆不能兼备，没有传承下一代弘扬国粹，有才无德，以上几项都不能算作书法家！而这些都是需要时间的沉淀，需要时间的检验！
这不是苛求，更不是鸡蛋里挑骨头。书法是一生的追求，有的人半途而废，有的人功成名就不思进取，有的人剑走偏锋走火入魔沦为丑书患者！真正耐得寂寞者，才是后来有成就的书法家。
艺途迢迢，我辈自当不忘初心，淡泊名利，水滴石穿。随着年龄的增长，书艺的进步，学识的积累，是不是书法家，已经不重要了。
谢谢朋友邀请我回答这个问题。
我是三品斋主李存章，书法爱好者与习练者。
这个问题问得十分有意义，我很愿意把我对书法家一词的理解说出来。
真正意义上的书法家，与年龄是绝对有关系的，不可能出现少年书法家和青年书法家。因为真正意义上的书法家，是个综合素质的人才，光毛笔字书写的好，是不够书法家资格的。
真正意义上的书法字，不仅毛笔字已经练到炉火纯青还得有深厚的文化底蕴，文学家、学问家不一定是书法家，但书法家一定得是文学家、学问家，这是几千年文化史所公认的。
没有渊博的文化知识，没有深厚的书法史与书法理论的功底，没有深入的文字学研究，没有潜心的古诗文的研读，是无法成为真正意义上的书法家的。
大家可以历数一书法史，能否找出一个书法家不是文学家、学问家的。
若果只把书法家名号作为练毛笔字的尊称，任何一个练毛笔字的人，只要字还能说的过去，都可尊称为书法家，当然就和年龄没有半点关系了，一些新闻媒体上，不断出现少年书法家，青年书法家名号吗！
成就一名真正意义上的书法家，是要经历岁月的磨练，和阅历的丰满，没有几十年的工夫是不成的。
谢谢你提出问题。朋友们大家好！我是千千千里马。书法当然与年龄有关系啊！比如，小孩子学习书法与老年人学习书法就不一样，不是一个起跑线。
一个书法家青年时的书法味道和老年的书法味道是很不相同的。
所以，书法与年龄的关系非常密切。
研究书法与年龄有什么意义呢？当然有意义。
第一，我们学习书法的时候，对于孩子和成年人就要选择适合他们年龄阶段的书法。
比如说，一个孩子你非要他学习“人书俱老”的书法，孩子就不会有那么多的体验，所以，临摹学习这样的书法，就不必要求他们写出“人书俱老”在味道。
第二，欣赏书法也有分青春型书法和老道型书法。
书法尽管有“人书俱老”的说法，但是，未必所有书法家的作品都会“人书俱老”的。比如，启功先生活了八十多岁，但是，他的书法根本没有“人书俱老”的感觉。
恰恰相反，他的书法作品，一种青春的欢乐的气息始终到他去世还是那样鲜活的。
但是，弘一法师的书法作品，五十多岁以后，就进入了一个“人书俱老”的境界，写出了对佛法深刻禅悟，与他皈依佛门以前大不相同。
所以，书法是一种艺术追求，这是书法家个人思想境界的写照。
我们欣赏书法，应该学会欣赏书法的背后的思想。
第三，学习书法，不要背上“年龄”的包袱。
有的朋友可能觉得，我年龄大了，是不是不能学习书法了。你永远不要这样想。
学习书法没有年龄的限制，只有自己喜欢，什么年龄都不迟。
刘海粟先生文革以后，已经七十多岁了，但是，为了补上自己书法的不足，他七十多岁才学习草书。
所以，只要你有兴趣，年龄与学习书法是没有关系的。
首先非常感谢悟空问答的邀请，我认为书法家和年龄没有必要的关系！！
1纵观书法史，书法家长寿的真不少。例如欧阳询，虞世南等等。他们的书法到了晚年，可以说是达到了炉火纯青的境界，仿佛年龄越大水平越高。俗话说“书必有年”，要想书法有所成就，必须经过长时间的练习，尤其对于初学者，没有时间作支撑，更不可能学好书法了。孙过庭《书谱》说“通会之际，人书俱老”是也！
2但是，也有特殊情况。他们书法成就非常之高，但是他们的寿命却很短，这样的书法家还是有的。在古代，人们的寿命由于各种原因，一般都不会太长。例如王羲之的儿子王献之活了42岁就去世了，但是王献之在书法上取得的成就，后人望尘莫及，和王羲之在书法史上并称二王。还有就是《书谱》的作者唐朝著名书法家孙过庭，活了45岁。他所写的《书谱》无论是理论价值还是书法价值都对后世影响巨大。由此可见，书法水平好像和年龄没有太大关系。
3再者一位60多岁的退休老年人，想退休后修身养性开始学习书法跟一个学习书法20多年的青年人，他们的水平能一样吗？所以说，书法水平跟年龄没有必然的联系，但是要想在书法上有所造诣，必须要有时间作为支撑。
这个问题要从书法史中看历代书法家的情况就可以知晓了。
有一部分人说书法家与年龄没关系，是有一点不恰当的，纵观书法史，很多书法家他的成就是有阶段性变化的，也可以说成长的，不同阶段，书法家的所受书学思想，亦或是经历不同，他的书作会有明显的变化，颜真卿的书法在他不同时期，风格变化是显而易见的，董其昌，黄庭坚前期和后期，都有不同的改观。后人的认可度也不一样。
书法当中所说的人书俱老，不是空的，书法不光是写字，有很多东西是按照一定的方式寄托与其中。
其他网友回答：我是一人。书法家和年龄没有必然关系。
书法家的成就和年龄更没有关系。
不要盲目崇拜老者，现在很多书法家，年纪越大反而“功夫”都丢了。
唐代著名书法家，书法理论家孙过庭，在《书谱》说“通会之际，人书俱老”。
可是孙过庭生于648年，卒于703年9月。
最著名的书法理论家孙过庭只活了55岁。
古人的说法，四十不惑，五十知天命。55岁，在古代也不是特别长寿。
在所有书法家中，书法史地位和活多久没有关系。二王，王羲之，王献之父子，他们都活的不是很长。
王羲之活了58年，王献之只活了42年。
二王在中国书法史的地位，无疑是非常的崇高。可是他们活得真的不长。
人书俱老，书必有年。这个是古往今来的大书家，一般都是这样的。
但是我们近代书法家，可不是这样。
我们近代当代很多书法家，年纪越大书法水平越还不如前。
我们现代多少书法家，晚年热衷于书法改革。
人书俱老，不如改革。
很多当代书法家，乐此不疲的改革，迫不及待的改革。
书法家协会很多人，早年的字非常的正统，传统。随着年龄的增长，越来越不会写字，他们想着创新，可是字是越来越奇怪，有些能看，有些已经不会写字了。
文徴明——学习的榜样文徴明明代著名书法家，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。57岁就能，不问官场，不问名利。
晚年声誉卓着，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他”海宇钦慕，缣素山积”。文徵明活了近九十岁，是非常长寿的书法家。据传他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，便置笔端坐而逝。
人书俱老，说的就是文徴明，天赋不是特别高，但是能够持之以恒的写字，练字。活了89岁，60岁不到就辞官，不追名利。这个才能做到人书俱老，现在多少书法家到了年纪，笔都拿不了，有些病症是不良的生活习惯导致的。
上图，文徵明88岁书法手卷《金粉福地赋》，尺寸27×513cm，中贸圣佳国际拍卖有限公司2011秋拍品。
细节放大
88岁，还能够这么稳，写出这样的字，文徴明各个方面都是令人敬佩。
取法不高，内心不洁，活得越久，字只会变差，越来越差。
现在的书法家们不要那么追逐名利，不要那么放纵生活，人活得长一些，取法也会高一些。
以我仅有的知识，尽可能的客观求真。欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我
其他网友回答：书法家与年龄无关，主要重在作品质量及水平，和广大群众的認可度。不过现在的书法家不知是荣誉称号，还是职称级別，又有什么标准或条件？该由那级部门评定授予……，一概不清楚，无法准确评论！
其他网友回答：感谢邀请，书法家和年龄总体应该说是有关系的，这与一个人的生活阅历，书写经验，知识构成，文学修养，心理成熟度等因素相符相称的。大家不难发观，少年稚童所写的字，无论写的多少好看，总会给人一种稚嫩的感觉，中年时期每个人写的字都有奔放自由沉稳的痕迹，多数书法家都是晚来成就了自已的书写风格。显然，这与上述五个因素具有高度的关联程度。孔子语，三十而立，四十不惑，五十而知天命，六十耳顺。书法家的成长也很难摆脱这条规律。夲人马上快到花甲退休之年了，回想走过的路程，确实验证这条人生规迹。当年年轻时，学习古典诗文，老师讲某某诗人晚年隐退或是晚年诗句失去了年轻时的奔放，进而守旧固执了，现在看来对于人的一生来讲，这是一种规律或是正常过程。所以，现实生活中就为年轻人学书法极易浮躁，反而中老年人甚至一些退休的老同志书法反而学习起来进步快易上手的原因所在。在这里，我个人认为，学习书法，中小学生从楷书学起，有利于从小打好基础，养成习惯，中年以后开拓创新就有了良好基础。作为中老年朋友，我的体验更相反，因为有了自身沉稳的心理素质和生活阅历，文化素质等，初练毛笔书法，可以先练个把月的楷书，基夲掌握握笔，运笔技巧后，直接练习行楷或行书，反而会使自已的书写水平有很快提高。至于将来自已能否达到书法家的水准，那就要看自已的努力了。这仅是我的一些感受，不妥处请各位书友指正。谢谢。下面是夲人近期临摹的字迹，恳请各位老师及书友顺遂指教。
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