书法中的“骨力”是什么？

于01-30发布在栏目【经验】已阅0次

<2>顾名思义，就是指书法的力道所在，但分来来讲，又各自不同。

骨力自古就颇为书法家所重视，何为“骨”，何为“力”，古代书法家对于骨和力分别作了详尽的阐释，二者之不同，又有很多相似之处。

1、“骨”：本意是指骨骼，但是引入书法中，不但是指有品质，还指有气概之意，骨与力相结合，意在强调力，《晋书.王献之传》中曰：“时议者以羲之草隶，江左中朝莫有及者，献之骨力远不及父，而颇有媚趣”。这句话表明王羲之字中含力大于王献之，字中力“力”由笔体现，故此王羲之还留下“入木三分”的美誉。

2、“力”：力量，力气，物体间的相互作用力，而书法中的力除了物理性之外，还蕴含精神力量。书法中的力是笔墨技巧表现的一种美，也是人们长期生活积累对书法上的一种审美追求，除了笔锋对纸的压力和摩擦力的物理上的力，还包括创作者精神上的力。

综上所述：“骨力”在中国书法艺术地位上占有非常重要的地位，古人论书，尽管对此言人人殊，但无不以此为圭臬（gui nie），对于骨力的研究，无疑是书法艺术传承的一个关键点。

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1首先表明我的观点，书法中提到的骨力，不是我们常说的力度使劲，那种力，而是通过笔画的形态给人的一种力的感觉，这种力是内在的！！

2被后世誉为“颜筋柳骨”的柳公权，就是以骨力取胜，有骨力的字或笔画给人的感觉是挺拔，雄强，而不是那种软绵无力。古人讲“书到瘦硬始通神”，也是强调的骨力，可见书法中的骨力是书法爱好者的一种追求！

3如何才能是写出来的字或笔画有骨力呢？启功先生曾经说“只要这个笔画的运行轨迹是正确的，那么就有力量”，也就是字的骨力。宋代大书法家姜夔《续书谱》中提到“中锋取骨，偏锋取妍”。也就是说，要想使笔画有骨力，就要使用中锋运笔，中锋用笔写出来的点画饱满，雄强，富有立体感。而偏锋用笔就达不到这个效果。

4其次，要想字中骨力，还要坚持多练习大楷，笔画相对大，笔画就粗，就长，书写起来就有难度，所以长期坚持写大字也可以提高骨力。

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其他网友回答：

骨力是相对筋力而言的。

1、骨力，又称刚劲之力、果敢之力，有挺拔、劲健、干脆、痛快的特征。适宜于：北碑中的方笔楷法及唐碑中的欧、褚、柳等风格。

2、筋力，又称柔和之力丶含忍之力，有凝练、婀娜、迟涩、沉着的特征。适宜于：北碑中圆笔楷法，如《郑文公碑》《石门铭》《观海童诗》等，以及唐碑中的颜楷。

3、初学楷书，宜先构骨力，而欧字是楷书中骨力最强的字体。但欧字比较难写，学欧不当，易陷入板滞一路。

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● “骨力”, 主要指强劲有力、骨架坚实的书法审美因素。

——“ 骨” 具有强、坚、刚、直、端、硬等特质 , 是肌肤之所以附、人体之所以立的基础。

《老子·三章》说 : “ 弱其志 , 强其骨” 。《周礼·弓人》说 : “ 骨直以立。” 《白虎通义》云 : “ 男三十 , 筋骨坚。” 赵晔《吴越春秋》曰 : “ 筋骨果劲 , 万人莫当。” 刘熙《释名·释形体》曰 : “ 骨……坚而滑也。” 蒋济《万机论》讲 : “ 柱石之士 , 骨鲠之臣。” 《灵枢·经脉》讲 : “ 骨为干。” 刘勰《文心雕龙》曰 : “ 结言端直 , 则文骨成焉。”“观其骨鲠所树 , 肌肤所附。” 宗白华在论骨筋肉血时指出 : “ ‘骨 ' 是生物体最基本的间架 , 由于骨 , 一个生物体才能站立起来和行动。”

——在骨、筋、肉、血等书法生命意味系统中 , “ 骨” 是第一位的根本的因素。它的强、坚、刚、健的性质体现出生命体的强壮有力、生命力的旺盛稳健 , 其基础间架的功能使生命体的诸因素得以结实地统一在一起。

——“ 骨力” 在书法中体现为笔画的强劲有力、间架结构的坚实稳固等等。

在书法审美意识中 , “ 骨” 与“ 力” 、“ 气” 、“ 势” 等密切相联。王僧虔用“骨力” 概念评书 : “ 郗超书亚于二王 , 紧媚过其父 , 骨力不及也”( 《论书》 ) 。孙过庭强调“ 骨” 、“ 骨气” 、“ 骨力” 的重要审美地位 : “ 假令众妙攸归 , 务存骨气；骨既存矣 , 而遒润加之。……如其骨力偏多 , 遒丽盖少 , 则若枯槎架险 , 巨石当路 , 虽妍媚云阙 , 而体质存焉。若遒丽居优 , 骨气将劣 , 譬夫芳林落蕊 , 空照灼而无依；兰沼漂萍 , 徒青翠而奚托”( 《书谱》 ) 。张怀瓘也以“ 骨气” 、“ 骨力” 为审美标准 : “ 崔瑗……师于杜度 , ……伯英祖述之 , 其骨力精熟过之也”( 《书断》 ) 。颜真卿《述张长史笔法十二意》中把“ 力” 与“ 骨” 相提并论 : “ 又曰 : ‘力谓骨体 , 子知之乎 ?' 曰 : ‘岂不谓趯笔则点画皆有筋骨 , 字体自然雄媚之谓乎 ?' 长史曰 : ‘然'” 。

有的书家还将人的生命力的强弱与书法之骨联系起来 , 认为人体生命力的耗竭直接影响了书法的骨力。米芾评书说 : “ 徐浩晚年力过 , 更无骨气” （《海岳名言》 ) 。

关于“ 骨” 的间架基础作用 , 人们也给以充分的强调。杨泉《草书赋》说∶“ 其骨梗强壮 , 如柱础之至基。”前引孙过庭关于“ 骨气” 与“遒润” 的比较 , 也说明了“ 骨” 的“ 体质” 、为润、丽所“ 依” 、“ 托” 的性质。可见 , “ 骨” 从根本上决定了书法之力 , “ 骨” 为书法形象的其它因素奠定了可以依凭的坚实的基础。

——以“ 骨力” 为基调的书法 , 呈现出峭劲、刚健、沉稳、挺利等意境风貌 , 具有与妍媚、流丽、萧散、秀润不同的审美特色。

张怀瓘《书断》载羊欣语 : “ 张芝、皇象、钟繇、索靖 , 时并号‘书圣 ', 然张劲骨丰肌 , 德冠诸贤之首。” 颜真卿《述张长史笔法十二意》认为 , “ 有筋骨”, “ 字体自然雄媚。” 李嗣真《书后品》讲 : “ 文舒《西岳碑》但觉妍冶 , 殊无骨气。” 梁巘《评书帖》云∶“ 明季书学竟尚柔媚 , 王、张二家力矫积习 , 独标气骨 , 虽未入神 , 自是不朽。”“文衡山好以水笔提空作书 , 学智永之圆和清蕴 , 而气力不厚劲。晚年作大书宗黄 , 苍秀摆宕 , 骨韵兼擅。” 朱履贞《书学捷要》云 : “ 书贵峭劲 , 峭劲者 , 书之风神骨格也。书贵圆活 , 圆活者 , 书之态度流丽也。” 朱和羹《临池心解》曰 : “ 余书素恶佻达 , 故于颜、柳、欧、褚及北海书日夕参摹 , 未敢以妍媚取悦也。客曰 : ‘君于八法、用笔、结体己自明悉 , 每嫌骨力多而妍媚少 , 故时人都不悦君书。 ' 余曰 : ‘惟其骨力多 , 方合古人；惟其不悦时目 , 正是进步。 '” 这些论述 , 或直接探讨“ 骨” 的特色 , 如“ 骏快” 、“ 劲” 、“ 雄” 、“ 险劲遒刻” 、“ 锋骨凛凛” 、“ 苍” 、“ 峭劲” 等等 , 或在与“妍冶” 、“ 柔媚” 、“圆和清蕴” 、“流丽” 等的对比之中 , 强调其阳刚之力。

——柳公权、欧阳询的书法更突出了“骨力”的审美特点。“欧阳询险劲遒刻 , 锋骨凛凛 , 特辟门径 , 独步一时。”（梁巘《评书帖》）柳公权书法以“柳骨”著称，具有“果敢之力”。

其他网友回答：

我觉得，书法意义上所说的骨力，比喻书写出来的字体形象感官效果很好，笔迹颇有椎划沙、力透纸背、入木三分之感。表明用笔技法正确特别娴熟，以及纸法、墨法运用自如。

书法骨力，多是指笔画形制硬朗劲健，线条质感富有韧性，刚柔适度。字形姿态精神灵动、气质十足。

相反，书写出来的字体状态不佳，比如，笔画形制粗糙，线条软弱无力，字形无精打彩，甚至生硬、呆板，缺少活力，没有艺术含量……这样的字，说明书法基本功不扎实。

那么，怎样写才能表现出来骨力呢？必须做到以下几点:

1、运笔动作干净利落，富有明显的节奏感。

2、书写速度恰到好处，保持气韵最佳状态。

3、注重字画笔断意连，字行布局一气呵成。

4、善于借助字外功夫，科学巧妙融会贯通。

此外，还需要在执笔法、临摹法、结字法等方面，必须讲求科学性、合理性、专业性。否则，书法骨力很难塑造出来。

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其他网友回答：

书法中的骨力就是指笔画的力气，也就是笔力

所谓骨，就是人的整个支架。

而骨力就是整个骨架的力气，坚硬程度！

整个骨架有没有力气，主要跟组成支架的材料的坚硬程度有关系。

那么在书法当中支架的材料是什么呢？

是笔画。

所以书法当中的骨力主要是指的笔力！

有的人说支架搭起来的方法也很重要啊，也就是结构也很重要啊，是的！也很重要，但是我是说主要指的笔力，其次才是结构！

其他网友回答：

按照字面解析，是笔迹如骨，十会坚硬。大约就是这个意思，骨力不是实力，而是中正的视觉效果。物体之间的牵引力是实力，书法的骨力其实是一种观赏结果。所以骨力为虚，是对字体形态的借力形容。

其他网友回答：

书法中关于“骨力”的问题，是书法学习中的一个难点，各种各样的回答五花八门，流于简单肤浅化，并没有实际解决这个问题。

通过多年书法技法的学习摸索，我想告诉爱好书法的朋友们，古代书法理论《笔阵图》中谈到，善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。我们可以从中看到，骨力是在运用笔法中产生的一种力度，属于书法笔法范畴的一个用笔概念。如果我们单纯解释《笔阵图》中的原话，也就是说一个善于用笔力的书写者，他的笔下就会多骨。这样的解释就显得毫无意义了。所以，什么才属于善于用笔力的状态呢？只有把这个问题搞清楚后，才能知道什么是骨力。

其实，我们要回到最基本的笔法，中锋用笔上来探讨这个问题。顺藤摸瓜，什么是骨力这个问题才会豁然开朗。姜白石的《续书谱》中说：“常欲笔锋在画中，则左右皆无病也。”这就是对中锋用笔的一种解释。中锋就好比我们人体需要骨架的支撑，人的骨架在中间，外面包裹的肉身看起来才会挺拔健康。若没有骨架，整个人都瘫软成泥了。人体的例子说明在书法中，中锋用笔其实就是书写中一种笔法对汉字表现的支撑。就好比人要有骨架子一样。这样写出来的书法才会间架合理，挺拔有力。所以说骨力是中锋用笔的结果。只有刻苦学好了中锋用笔，我们书法中的骨力才会呈现出来。（颜振东原创）

其他网友回答：

用骨力来描述汉字书法是很妙的形容。每个汉字都好比一个活生生的人体，由大小不同的二百多块骨骼组成骨架。每块骨头都有不同的功用。从这个角度就容易理解为什么一个字里有主笔，有次主笔和辅笔了。那么骨力在书写中如何表现出来呢？一句话，中锋大法是核心。要练好中锋就不能回避篆、隶、真等静态字的学习。这些静态字的笔画与笔画不象行草一样牵丝映带，更利于我们认真把握每一个笔画的起笔行笔和收笔。当然只把单个笔划练好了远远不够。赵孟頫讲的三年始会用笔，指的是对毛笔的控制能力，对各种形态的笔划书写运用能力等了然于心了。下一步要关注的是如何把这些好的笔划搭成好的骨架，形成好的字的形态。这就是结字、造型和笔势的问题了。这里依然存在骨的搭配是否合理，毎个笔划都力如金刚而整个字就僵硬，毎个笔划都过于柔美则字就疲软。所以从每个字的整体上要笔画搭配有刚有柔，有轻有重，有细有粗，有正有欹，有紧有松，则骨力才能充分展示出来，风神也就表现出来了。

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