这字感觉是粗看帖临的，总体来说就是不好……

首先是笔尖太细了，可能是用0.5的笔写的，而且过去自由体写习惯了，用笔上还是很熟练的，这样的笔也难写出效果来的。

我们练习硬笔字可以用0.7或1.0的笔尖，钢笔有磨制笔，也可以定制而要求尖多粗。

这是我买的磨制的钢笔和中性笔。

纸是用自己设计的方格纸和竖格纸，格子大小可以根据字的大小去确定，1.5-2.0厘米都可以

网上也有做好的样式自己打印出来，也可以买现成的也行。

先练书法必须用格子，可以限制自己的无端行动，等练到成熟了再用白纸写才可以。

临帖以尊重原帖为主，字的大小形式都象原帖才好。学书法是一生的事情，用心临几年帖，然后就搞创作，但也不忘临帖，可以找到根，行书的帖子挺多的，可以找一个喜欢的帖子临就行！

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我比较欣赏这种字体。

书法是门艺术，从基础开始需要慢慢感悟，绝不是照葫芦画瓢。

领悟字的神比记牢字的形更重要！

作者的字一入眼，我便产生了好感。显然有一丝神韵含在其中。

欣赏下作者的字，只见：

银钩铁画，力透纸背。苍劲有力，下笔如山。

洋洋洒洒，大气磅礴。银针游走，字字如刻。

这幅字，每一个字每一笔都可以推敲一下。虽然还欠火候，还有待雕琢，但已经具备了基本的个性在里边。

字有个性很重要。字如其人，细看这些字，可以推断作者手腕有力，运笔沉稳。

一潭死水绝不是好字，把字写活也很难，这需要下大功夫，还要用心领悟才行。

想要练好书法这门艺术的朋友，切记练字时心如止水，不可浮躁。

练字不求多，但求每多写一个字便多一点进步就好。

谢谢！

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研山铭。五色水，浮崐崘。潭在顶，出黑雲。挂龙怪，烁电痕。下震霆，泽厚坤。极变化，阖道门。宝晋山前轩书。

临写中，有几个字还不夠准确，如，痕，烁，震，变。变不是夏。
仅供参考

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用毛笔字帖去练钢笔字，如果不知道取舍，完全就是在浪费时间。

由于钢笔的制作特性，不可能达到毛笔表现的意境，毛笔书法中丰满的点画，在字的形体中抑扬顿挫，使得形态婀娜变幻。
（子衿临米芾行草书）

米芾的书法有“刷字”之称，用笔变化多端，八面出锋，即使是用毛笔去写，都很难得其精髓。用钢笔去写，就更加难以表现。所以，要用钢笔去学米芾的字，就不要在笔法上去模仿，这是自讨苦吃。应该抓住他的神态，在结构上做文章。在钢笔受自身条件限制的情况下，抓住他的结构特征进行练习，才有可能写出结构紧凑，形态舒展的钢笔字。
（子衿小楷）

你所临写的字，结构松散，主要原因是受钢笔本身所致。字要有中心点，每个笔画围绕着中心点收放，中宫紧凑，外围舒展，整个字形才不会松散。才能把字的神态表现出来。

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一是在结体上下功夫，临习字帖首要一点就是像，必须观察仔细；二是在节奏上下功夫，点划之间、字与字之间都要有运笔的缓急节奏，切忌一个速度写下来；三是要在提按顿挫上下功夫，笔必须能提起来，一轻一重一提一按要掌握好要领

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我是江上人感谢您邀请还是两个人邀请的！谢谢！我简单说一下。
拿中性笔写毛笔结构书法。用毛笔能写出笔锋来。而用中性笔来写
毛笔字，笔锋是写不出来的。你用中性笔写的结构松散，也不见笔法。其实中性笔可以练毛笔字帖，只不过要变化一下。中性笔永远写不出毛笔笔锋来。中性笔按中性笔锋走要按毛笔笔锋走怎么也写不好。这两幅字，稍微该一下可能会更好，中性笔几乎没有粗细变化，所以写的不要凌乱。大小反差太夸张了。

其实我就是拿毛笔字帖练钢笔字的。因为钢笔也写不出毛笔笔锋来。我稍微将它变一下。中性笔练毛笔字，虽然写不出毛笔笔锋来，但可以学习它的结构造型，学它技法技巧。这些营养还是可以吸收的。价值也是非常高的。我用钢笔写王羲之书法，我感觉效果不错的。

我的意思是说中性笔可以练毛笔字帖，只不过要稍微改变一下。因为中性笔练不出毛笔笔锋来。学书法不掌握点技巧瞎练还真不行。
这是我学王羲之书法字帖，我能把它结构，技法技巧，意境都能把它学到，就是练不出毛笔笔锋来。因为它是钢笔（美工笔）写的。就那么简单。希望能帮助到你。

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米芾的风格，相对于初学者来说难度比较大。手头上没有笔，临时用笔芯，临摹了一篇。顺便ps一下。最后把米芾的原帖也发了一下，做个对比！

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谢谢邀请，我是古风书法。书法教师。

我多年的教学经验：硬笔临习古人经典法帖，结字第一，用笔第二。那么为什么硬笔临习古人经典法帖要将结字放在第一位？
米芾《研山铭》
节选一

第一，毛笔性软，所以毛笔字多提按顿挫，用笔丰富；硬笔性硬，所以无法表达毛笔与用笔处的种种变化。
米芾《研山铭》
节选二

第二，硬笔临习古人经典法帖，用笔无法表现，但可取其形似，这是我们可以做的。另外，其法帖原有气息，应尽量做到。结字、气息这两点是我们应该努力的方向。
米芾《研山铭》
节选三

关于作者的这两幅临作，我们也讲从这两点展开论述。
作者临作

首先，作者书法功底大概有限，临帖却出现错字，第一幅“震”字漏写笔画，两幅同样将“变”字写成了“交”，第二幅“道”字走之旁写法也是错误的，可对照字帖。

其次，结字与原帖相去甚远，基本每一个字把握均不准确，如两幅“痕”“泽”均过宽。

最后，无气息可言，两幅临作章法杂乱无章，无视原帖行气。

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字临的不怎么样，神形皆无。一是用力过大。力大的破纸，这是用蛮力。字的力度要表现在笔画上，这是要经过长期练习，体会才能达到的；二是结构变形。米字八面出锋，重心不倒，字形秀美。临作没有体会其神韵，过于夸张，使字结构不稳，形态不美不耐看；三是没有把握硬笔的特点。硬笔主要是形态，因受笔的限制，点画没有毛笔变化多，只要把结构搞准了就行。建议用美工笔临作品，这样写出来的字略有毛笔韵味。直言直说，不妥之处请谅解，

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米南宫《研山铭》，行书，纸本手卷纵36厘米、横138厘米（分三段），第一段行书大字39个：研山铭，五色水浮昆仑、潭在顶出黑云、挂龙怪烁电痕、下震霆泽厚坤，极变化阖道门，宝晋山前轩书。是米芾书法精品中的代表作，此帖沉顿雄快、跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣！


此两幅硬笔临《研山铭》局部，跟原帖的布局不一样，也没有原帖的沉顿雄快、跌宕多姿，就像临习其它人的临本一样，不像米字。上面这幅基础好些，临时自己的元素也多些，前部分较好，后部分写急了，“极变”交待不清楚，“阖道门”临不像。下面这幅基础差些，虽然写得很使劲（其实写字用的是巧劲），像是认真临写的，有些米字味道，“变”字写错成“交”字。两位书者，还需多读帖、多作比较，取长补短，多加练习。


硬笔字虽然没有毛笔字那样笔画粗细、虚实的丰富变化，可是依然可以“以形写神”，以形似为主来临帖。

这是我第二次临习此帖的圆珠笔字，布局处理不够好，像还是有一点，交待也算较清楚，因少写难免有不足之处。

临帖时先读帖，每字交待清楚，尽量写得像点，多加练习，合理布局这些是临帖的基本要求。一点体会仅供参考。

标签： 研山铭 硬笔 南宫 两幅

威海链 » 能否点评一下这两幅硬笔汉字（临米南宫研山铭局部）？
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