硬笔行楷，为啥吴玉生老师喜欢用钢笔，并表示钢笔更易表现行楷？

于01-30发布在栏目【经验】已阅0次

题主的字深得吴玉生老师行楷的要领，赞！

吴玉生老师喜欢用钢笔来练硬笔，虽未见老师本人的具体表述，但大抵是因为以下几个方面的原因吧。

（1）硬笔书法源于毛笔书法，毛笔在笔锋的运用上有藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋等。虽然硬笔书法对笔锋掌控要简单得多，但钢笔以其物理特点，在笔锋变化上较之于其它硬笔有着天然的优势。

（2）钢笔练字能更好的产生肌肉记忆。钢笔没有滚珠类硬笔那么滑，该用力的地方能用上力，比如写横折等这些笔画，笔锋显见质感强；不该用力的地方，走痕掠过，映带生辉。

（3）缘于钢笔的固有特点，钢笔练硬笔书法，在笔锋的运用、线条的表现力、质感、气韵等方面优于其它硬笔，因此，硬笔书法在章法呈现上更有优势。

笔者管见，欢迎爱好硬笔书法的朋友们探讨交流！

其他网友回答：

我理解的硬笔，就是吴玉生老师用的这种钢笔，还有过去老式的水笔。上世纪九十年代，即硬笔书法兴起时，爱好者多用这两种笔。后来，有人把笔头那部分扭弯了，也算数，但已失去用钢笔（即硬笔）书写的意义。

普通意义上讲，用钢笔写出来带有艺术性的字，就叫硬笔书法。

由于使用书写工具不同，所表现出来的字的形式不同。

用软笔（即毛笔）书写的字，所表现出来的字的形式，有软笔的特征。

用硬笔书写的字，所表现出来的字的形式，有硬笔的特征。

软、硬笔书写工具不同，所生产出来的产品肯定不同。它们之间还是有本质的区别，二者不能混为一谈。

现在，对软硬笔创作的作品，评判标准不清晰，容易使人用软笔的标准去评判硬笔，我认为是不对的，应在艺术界限和种类上有所区别。

比如，鱼。常见的有鲤鱼、鲶鱼、锦鲤等等等。我们统称为鱼，但它的种类很多，长相不一样，生存环境不一样。饲养者就不能将其放在一个池子里喂养。

吴玉生老师的硬笔书法出写规范，字形俊逸，笔画稳健，内敛含蓄，情智高雅，功力雄厚，可以作为硬笔书法的范本。

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吴玉生老师的这个观点，恐怕是值得商榷。

吴玉生老师的硬笔行楷，堪称一绝。他大概成名于上世纪八九十年代。他喜欢用钢笔，其实是有时代背景的。

上图是我保存多年的一本《中国钢笔书法》杂志，是当时比较有影响力的书法刊物，出版时间是1990年。也许很多年轻朋友会纳闷，为何不叫《中国硬笔书法》？

早期，常用的“硬笔”书写工具大致有三种：铅笔、圆珠笔、钢笔。

铅笔表现力差，不宜练书法。

圆珠笔，其实是“油笔”，其内部是“油墨”，书写时出油不稳定，笔画较细，对笔画线质的表现差。等到后来出现了中性笔，油笔就较少有人用了。

而一支好的钢笔，不但出油顺畅，其笔画表现力也不错，可以轻松地写出笔画的粗细变化，表达出线质美感。

所以在那个时代，对喜欢硬笔书法的人而言，钢笔是书写工具里妥妥的扛把子。从上图杂志的名称里就可见端倪。所以说，吴玉生老师喜欢用钢笔，可能与这个时代背景有关。

中性笔出现得较晚。中性笔其实也是一种圆珠笔，只不过其墨水不再是油性，而是中性。中性笔相较于油笔而言，出墨顺畅，书写性好，得到了很多人的喜爱。

行楷的特点是，书写速度比较快，比楷书更活泼灵动。这就对笔产生了两个要求：一是笔尖出墨一定要顺畅，否则，就会出现断墨，使线条不完整，或不清晰。二是笔尖要有好的表现能力，才能把牵丝连带等笔画细节处理得更细腻。满足这两个要求的，不只是钢笔，中性笔也可以。

硬笔书写工具中，除钢笔、中性笔外，秀丽笔、走珠笔、高光笔等，也被许多书法爱好者所喜爱。在写行楷时，这些笔都可以有不俗的表现。

吴玉生老师认为钢笔更宜表现行楷，这个恐怕是因为他更熟悉钢笔，是他个人的一种习惯，和情结。

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行楷是介于楷书和行书的一种字体，在书法的字体中过去没有把它作为一种单独的字体提出来的，它的优点是介于楷书的容易识别和行书的书写速度，所以他没有严格的标准，你写的字很好，属于偏行书的一种。

钢笔的吃纸性非常好，所以适于控制，但是它的笔画圆润性不足，写起来的流畅感也不足，而现在流行的中性笔优点是流畅性好，但经常是比较滑，所以要求控笔能力的好，可以用0.7的尖或是0.5的尖控笔就相对容易一点了。

所以说他们是各有优点和缺点，只要用习惯了都一样的，这不应该是写字的障碍。

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其他网友回答：

书法中没有行楷一说法，只有行书，楷书分开来说，其次就是手写体(自由体)。

书写中硬笔，毛笔发挥不同，即效果也不同，毛笔柔软，易于发挥，运用形云流水，书写更美。硬笔即钢硬，易于掌握，更容易控制败笔。

不管是喜欢毛笔，还是硬笔这是个人习惯及喜爱。

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不知道吴玉生是谁，话说的太极端了，古人没硬笔行楷都不好吗？钢笔作为写字工具，书法张力及蕴味表现方面远不及毛笔。我这笔是七毛一支的宝克1.0，消磨时间。

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早年“书法”杂志即有“钢笔书法”，并风行一时。我也曾用过英雄牌依金笔，后来有专门为能写出类毛笔效果而研发的“美工笔”，其实是将笔尖向上一定角度弯曲使笔端通过与纸面接触空间伸展度更为活跃而写出“肌理”效果很美的字。

吴老的字很美，和庞中华老师在我看来均为中华硬笔拓彊之祖。因钢笔(包括其它硬笔)操作较毛笔书法而言更为方便简约，可小面积方寸之间玩味中华古文明神韵，但决不能替代毛笔书法。

这只是剑走偏锋营造出的一种美，是嫁接于古老艺术上的一枝奇葩，使之焕发绚丽的时代气息……

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钢笔在近代开始从西方国家传播开来。对我们来说，真正的书法家是用毛笔写字的。所谓的韵律实际上是用毛笔书写的第一个描述。虽然我们早年习惯用我的硬笔写字，但对许多书法家来说，钢笔写字就像医生开的处方。让我们来看看历史上书法家的笔迹。

主笔优先空间大主笔画是一个词的主题笔画。主笔必须抓住空间，突出形象，也就是说，主笔必须占据更大的空间，以开放的方式书写。下层“三正”，上层“丁夏婉百”，中横“丹夫人”，长纵“窦经牛班”等。斜压的上水平面不能写成很平的长水平面，一般写成短水平面。如《大天窑赋》。3又短又长。如“义父”等。撇、钩、压接笔应上下错开，不得在同一水平线上书写。如“卧书不本”等。吊钩比较长。比如“长衣服好看”等等。

当吊钩垂直且水平时，采用倾斜。例如“看到电毛”等。当有一个右利手时，采取倾斜。如“元云光龙”。水平转动挂钩，内刷高度高于挂钩高度。如“不钩力”等。当吊钩水平折叠时，扁口框的上宽下宽较窄，如“四圈”；长口框的上下宽相等，如“固定图形”；密封件的水平端安装在吊钩上，如“四圈”；扁口框的内部朝左，如“来来回回”；长嘴架的内部是向上的，如“人物国”；架的内部是刻点的，如“囚犯地图”。

其实写钢笔字是很讲究的哟，我们见字如见人，一定要练好自己钢笔字才能在将来有好的发展的呢。

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硬笔行楷仍然还是在实用的范畴体现的比较多，当然也能体现硬笔的艺术性。但是硬笔行楷的书写，受到书写工具的限制，是不可能与毛笔书法相比拟的。因为硬笔书法的提按使转都是受限制的。而毛笔书法的提按使转却是可以有无限的空间去发挥。吴老师喜欢硬笔行楷，是他的个人喜好，我们学书法的真正独有的工具还是毛笔，只有毛笔书法才能更好的发挥其艺术特色，写出有神彩的毛笔书法才能让人赏心悦目。当然出于实用的原因，用硬笔去写点书法小品，是未尝不可的事情。

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