关于执筆用筆之法,先看王羲之的《题卫夫人笔阵图后》上写:若欲学草书,又有别法,需缓前急后,字体形势,状如龙蛇相勾连不断,仍须楞(棱)侧起伏,用笔也不得使齐平大小一等。
上段话除“楞侧起伏”四字以外,是很好理解的,但其中的《楞(棱)侧起伏》四字却是要仔细领会,这是一种执筆用筆的方法。有研究的结果是:楞侧是什么意思?是指毛笔头容易出现一种扁平状,如平铲,有二面宽平,另二边窄如棱(楞),(即棱侧或侧棱)下笔时要将筆的宽平面对向左右而以对着自己的一棱尖先落纸书写。起伏即是行筆书写要提按,〈大家可将王氏后人智永的千字文仔细揣摹,他每字书写中的一提一按非常明显)。我按此法用笔,在临十七帖,智永千字文与孙过庭书谱时就比较顺手。也望同道赐教。因为很少有对这四字的解释。
另外,如董其昌所说,发笔处便须提得笔起,不使其自偃,乃是千古不传语。认真体会一下,自觉很有道理。
其他网友回答:二王的核心笔法,就是五个点的运转规律。千变万变不离其中,即可灵活运用。
其他网友回答:二王书法的核心笔法是由晋以前:甲骨文、大小篆、隶、章草诸体笔法精华的总和浑化、和谐行成的一种笔法。其用法不外乎中锋和侧锋所写出的圆、方、转折而已。
其他网友回答:谢邀。中侧互用,点画多态,融法于意,韵出天然。
其他网友回答:核心笔法自然是中锋,中锋乃字之筋骨,灵魂所在!然中锋在结字里头所起的作用是离不开侧锋或说偏锋之衬托。
二王多以露锋入笔,中锋铺墨,调锋而结字,通过这种行笔铺墨,锋势之调换过程所完成结字,方有板有眼,骨肉相连,雄健而洒脱!
而所谓的自然书写,无非是指以一种自然心态写作。古人在记录日常事务多以毛毛为主要工具,何曾考虑过以创作之形式的心态去入手呢?同样的道理,我们平时需要抄写或记录某些东西时,难道要刻意去做造才合理的话,那自然二字便无从谈起了。所以要做到自然书写,首先俱备心态自然。不做作的同时以平和之心态,随意之写作,胸有成竹,脑自有形,笔自随心动;谓自然美也!
其他网友回答:笔法核心是十八缸水,退笔成冢,池水尽墨,十年不下楼。
其他网友回答:试先说一下大王笔法。
王羲之的字潇洒蕴藉,对其笔法,试着从其草书作品来探究一二。
王羲之草书不同时期作品展现的面貌亦不同。从《十七帖》来讲。
起笔
《十七帖》里风格大致差不多,起笔往往直下,但是下笔的角度各不同,每个字的下笔承接上个字的最后一笔。
行笔
行笔以中锋,用拨灯法左右摆动以成字(王羲当时所书之字均为小字),圆转处带绞转,方折处另起笔,显方角而不过分。
行笔因其中锋而字沉,圆转处因其绞转而显其有万钧之力,方转处换一笔中锋搭接而显俊拔厚重。
收笔
大王的字没有一笔懈怠,力送到每个字的末端,具体到笔法就是用中锋写到每个字的最后之处,没有虚飘豪掷之处。
关于墨色
墨色自然书写,而自然显其浓淡,以自然为宗。
关于笔画粗细
小字多用厚笔,在一个字内不会形成太大的夸张对比。
用笔是形成大王风流蕴藉风格的一个原因,在不激不厉而风规自远,因势象形而自然舒展。看过各家作品,而大王是我最爱。
欢迎爱书法的同好一起玩味美好的书法。
附昨临《寒切帖》,以求斧正。
威海链 » “二王”书法的核心笔法是什么?如何实现自然书写?
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