颜体的字怎么感觉有点肥傻愣的意味？
颜体楷书如《颜家庙碑》，有国宝大熊猫那种天真、单纯、有些憨态。但颜体书法并不傻气，而是大气雄伟，有朴拙老辣之趣。
此碑结构外貌似《三国演义》里的张飞，虎背熊腰，有些粗鲁古板而实藏机灵。粗中有细。
在精神方面，像智勇双全的关羽那样有威风凛凛、忠肝义胆、光明正大之气。
《颜家庙碑》虽肥而不臃肿、有壮美之誉。由于他对章法和结构的空白分割巧妙处理，避免了臃肿，没有透气感的现象。具体处理方法是把字外的字距缩小，字距很密，把这些字外空白挤进字内去，使单字里中心空白增多，既厚重而又有透气感。一般大字的视觉冲击力较强，单字之间空白要少，整幅作品四周留白要少。
此碑用笔平和、结构端正。但通过结构上的一些倚侧处理和笔画的内在呼应处理，避免了呆板。在法度中有自由，有返朴归真之态。
此碑笔画看似简单，平铺直叙，其实它的笔法含金量很高，要达到有篆籀笔意的线质较难，要学篆书和隶书来煅炼这种线质，圆劲、古朴、老辣。
清代学人孙承泽书评："鲁公忠孝植于天性，弹竭精力以书此碑，而奇峭端严，一生耿耿大节，己若显质之先人矣”。
《颜家庙碑》于公元780年7月立，现存西安碑林。是颜真卿为他父亲立的碑。主要是写的家族世系情况。
此碑方正博大、力拔千钧。横平竖直，有的竖画呈向内弧形。笔画的变化多。
一，一个字中，大多数笔画都有长度变化。例如下图中的"事"字，"里"字。横画较多但长度不一样。
二，笔画的粗细变化。如下图中的"先”字，下部的撇画较细，竖弯钩较粗。
三，笔画角度的变化，就撇这一笔画来说，把它置于一个座标系的话，从角度小的平撇至角角大的竖撇，那么就可以看见，在颜体楷书里面，从3度到90度的斜度撇几乎都有。如下图中不同角度撇画的变化。
四，弧度的变化。如捺画、戈钩、卧钩、竖弯钩、弧撇等。我们可以把弧度理解为一个圆圈的某一段。一个圆圈的每一段弧在此碑中可以找到对应的笔画。
此碑独体字笔画少但厚重，笔画中含有篆意。
左右结构有参差错落之感。
左中右结构左部窄中部注意避让。
半包围结构要包住内部笔画。
全包围结构注意里面笔画布白均匀。
上下结构中的上窄下宽。下部宽大以载上，有稳定感。
上宽下窄的字有奇、险、憨厚之感。
《颜家庙碑》原石图片
（个人浅见，仅供参考，不当之处，敬请包涵。下图为笔者楷书习作。）
谢谢邀请！
说“颜体”有点“肥”、“傻”、“楞”，只是题主个人的感觉和看法，而且这个看法是有点庸俗和肤浅。
事实胜于雄辩。
下面，我把古人对“颜体”的评论告诉题主，看后你就不会说“颜体”有点“肥”、“傻”、“楞”了。
欧阳修评论“颜体”说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲（王羲之）、献（王献之）以来，未有如公者也。”
苏东坡在对“颜体”评论时说：“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”
亲爱的题主同志，看了古人对“颜体”的评论之后，你还坚持认为“颜体”有点“肥”、“傻”、“楞”吗？
那么，什么是“颜体”？“颜体”有哪些特点？“颜体”是针对颜真卿的楷书而说的，主要特点是：结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔、开阔雄劲。也可以说，“颜体”正好迎合了大唐气象，并向全世界宣示着大唐的强盛和崇高的尊严！
评价历史上著名书法家的字，一定要客观公正，一定要全面，一定要看到其本质，不要看其表皮。表面现象是骗人的！
以上就是我的观点。欢迎各位朋友留言和评论！
其他网友回答：也许你是一个在生活圆滑的人：
颜体的伟岸饱满特征被你说成肥，
颜体的庄严正气特征被你说成傻，
颜体的元气充沛特征被你说成愣。
颜体的创造者颜真卿，他的字透着铁骨，其人更是铁骨铮铮，以忠义、刚直而名于世，最终以死明志。
在现实生活中左右逢源，周边人称之情商高的人，还真容易把颜真卿这类人理解成肥傻愣。
其他网友回答：我们印象里的颜真卿楷书的确是以肥美著称，但是真正的颜体名没有我们想象的那么“肥”，用一个“肥”字也难以概括颜体的特征，“肥”字在书法里也不是一个褒奖的形容词。
实际上颜体是被清代尤其是民国以来的书法家写肥了，造成我们印象里颜体楷书就是肥的，真正的颜体并不肥。
颜体气势开张，笔势外拓颜体书法的用笔是区别于王羲之的内擫笔法的，他的竖画一般会向外扩张，叫外拓笔法，给人的感觉是端庄大气，气势雄强，比如他的《颜家庙碑》，笔画果断利索，并没有肥厚的意味，是最能代表大唐盛世的一种书法风格。
颜真卿《颜家庙碑》
他的最著名的楷书《颜勤礼碑》虽然也是外拓笔法，但更多的是端庄典雅之气，尤其是这个碑的前半段，笔画并不肥厚，反而很瘦劲，后半部分笔画粗重，但是筋骨内含，笔力雄强。
颜真卿《颜勤礼碑》
颜真卿的楷书大概可分成两个阶段，40岁之前的楷书和40岁以后的楷书，他的前半生的楷书以《多宝塔碑》最为著名，结构非常的标准，类似于当时流行的写经体楷书。
他的后半生的楷书，虽然归为一个大的阶段，但是他的每一个帖一种风格，每个体的风格和格调都不相同，比如他的《大字麻姑仙坛记》和《颜勤礼碑》就有很大的区别，一个典雅一个老辣。
颜真卿《大字麻姑仙坛记》
一碑一风格，内含的笔法却相通，只有大师才能做到，我们现在很多人以简单的“肥”字去概括颜体书法的特征，实在是走错了方向，是一种错误的认识，这种认识一定要及时的纠正，这种认识先入为主，很容易影响以后的书法学习。
其他网友回答：颜字雍容宽绰，似肥实劲，似浊实清，似拙实巧，纵横有象，低昂有态。
但写颜字须注意：颜楷古拙，雄浑大气，但由于其肥劲丰腴，学颜不当，十之八九易滑入臃肿一路。
故学颜须以中锋行笔，铺毫而书，则肥而有骨。学颜不难于劲挺，而难于沉涩。不难于雄浑，而难于淡古。不难于结密，而难于空灵。不难于丰肥，而难于清雄。
颜字易学难精。写颜字点画要有质感，尤其要注意虚处、不用力处、出锋处。
写颜字虽宜顶格写，字距行距皆密，但亦有错落之妙，于参差栉比中各尽字之姿态。
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题主对颜真卿颜公书法理解的太肤浅表面化了，而且是以偏概全的认识，这里的偏不是说颜真卿的书法有毛病而是是题主对颜体书法的浅表认识。也说明题主没有或根本就没有进行过深入对颜体书法的临摹练习已读帖，否则就不会得出如此的认识。
这里折射、个非常有代表性的读帖问题，就是读帖，特别是古代的碑刻书法字帖，要把历史或自然甚至人为对碑刻的破坏、风化侵蚀等原因。注意到了这一点，在读帖时减去自然破坏的因素去读帖，就不会产生傻愣的认识了，若说肥到有一点。
颜真卿晚年的书法其实是肥而不臃肿，肥在表，精巧在质，早期书法的底蕴并没有因年龄的原因而丧失。只是被那种篆籀气所掩盖而已。我们知道颜真卿晚年的书法一方面得以益于篆籀笔意，另一方还汲取了当时民间书法的一些元素。颜真卿晚年书法呈现出的那种端严朴茂敦厚之气，看似回归之魏晋书法的神韵，也有颜真卿人书具老的因素。
仁者见仁 智者见智吧，我喜欢颜体，主要是他人好，写的字也漂亮，不管什么年纪写的，我都喜欢。至于模仿的像不像，您说了算！
我练过多年颜体，虽不成器，但弱有感悟，现表达出来，欢迎拍砖泼水。
①，中国汉字字体多样，你不能单纯地认为那一种字体最漂亮。草、隶丶行、楷，各有表达。就楷书而言，讲究方正周全、布白密疏协调，笔画细节规矩。但颜体的布局、章法、笔力都独具一格。横轻竖重，字型向四方外扩，力度张扬。
②如果是写大字(一尺以上)，欧丶柳丶赵、颜体，一比一看就知道，哪种字体越大越好看，颜体字如巍巍高山，四平八稳，内劲十足。
③大家再关注下台湾、香港及海外华文招牌，为什么多用颜体？习惯与审美角度不同，却广泛首推颜体，值得细思。
④练习过颜体字的人都知道，那怕写钢笔字，只要参照颜体的架构，只需笔笔清晰，那字也就相当稳重与大气。
不说了，手写码字，不轻松。
认同的，给个信号。不认同的，用力拍，见血为好。
一直以来，专家都认为颜真卿的楷书代表作是《麻姑仙潭记》，颜体的肥厚、臃肿估计就是因为专家看了《麻姑仙潭记》得出的结论，1922年《颜勤礼碑》由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后，震惊了书法界，原来，颜真卿除了肥厚还挺拔，刷新了世人对颜真卿的认识。
《陋室铭》得字数说多不多，说少也不少，并且内容十分高雅，可以悬挂得地方也比较多，历史上好多书法家都写过。
这篇集字颜真卿《颜勤礼碑》的《陋室铭》是网友自己做出来的，还是米字格的，缺点是整体感不强，拼接的比较明显，没有气韵，但是非常适合初学者练习。
本篇《陋室铭》集字效果不过，网友选字的时候有讲究，相同字都刻意不相同，绝对值得收藏学习。
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