瘦金体，一是个人特征十分突出，二是书写笔法过于简化。

瘦金体是宋徽宗赵佶独创。学习书法强调个性，而瘦金书强烈的个性，对学习的人来讲，却是非常难以摆脱。学习的人，完全被赵佶的个性所淹没。写来写去都是在他的笼罩之下。这是大家所不愿意的。

笔法过于简化，这个筒化，不是简单。他简化了书法中的提按顿挫。使得在学习中，不能全面的学习掌握书法中丰富的笔法变化。说不简单，是写廋金书需要极强的控笔能力。瘦金体的书写需要快速准确的运笔。对于现代书法爱好者来说，这是一大障碍。没有一定基础的人，直接练习的话，很难取得成效。

王羲之书法之所以能成为千古尊崇的楷范，是他的书法不激不厉，志气平和。而笔法的运用千变万化。对学习者来说，是最可贵的。在学习王羲之的人群中，产生了诸如虞世南、欧阳询、褚遂良、张旭、颜真卿、怀素、柳公权、米芾、赵孟頫等一大批中国书法史中殿堂级的宗师。而赵佶的瘦金体，没有任何一个人能学习成为开宗立派的人。就是因为瘦金书的局限性，限制了学习者取得更多的发展。在学习者中，要么亦步亦趋的写象他，要么改换门庭，另投他途。想以瘦金体写出自己的面目来，可能性微乎其微。这就是人们不愿学习瘦金书的原因。

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我看到的瘦金体

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先说说瘦金体。

瘦金体是宋徽宗赵佶独创的一门字体，仅此一家别无分号，是书法史上最独特的字体，显著特点是笔迹劲瘦，笔法外露，行笔运转提顿明显。极具个性，用现在流行的话说就是逼格很高，就像徽宗独特的花押。

再回到问题，现在人们练字都是学二王和欧颜柳赵，练瘦金体的人却很少？个人认为

1、瘦金体对于点画结体要求很高，没有相当的功底写不好，就像东施效颦。

2、相对于传统欧颜柳赵等书体，瘦金体比较小众，且瘦金体适宜中小号字体，在创作应用中也有不少局限。

3、书法讲究传承，而不是标新立异，像二王体系一条主脉传承到现在，可以说名家辈出。反观瘦金体在徽宗后几乎没有瘦金体大家传承。

个人浅见，敬请诸位方家指正！

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我临瘦金体整整五年，以前无一点书法基础，中间也练曹全碑和张玄碑，但瘦金体的枯燥难炼，只有自己知道，三天不临徽宗字帖，感觉自己写的都看不过去，喜欢瘦金体，尊重宋徽宗老师，是我后半生的追求！

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作为楷书在盛唐后不多的成果之一，瘦金体在书法史上有一定地位。

瘦金体虽是赵佶首创，但其源头可由二薛上追至褚遂良，赵佶在二薛硬瘦的基础上更发挥到了极致，加上他融入了一些工笔画的笔法，才形成这一独特面目。

但瘦金体艺术性并不强，装饰性大于艺术性，更靠近今天的美术字，历来书家对其评价总不高，所以学习的人并不多。

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的确，练瘦金体的人比较少。

总结起来，大概有以下几个原因:

1，瘦金体具有鲜明的个性，但是艺术性并不高，相比赵佶的草书及绘画、诗词的艺术高度而言，是逊色的。在书法史上，是不可无一、不必有二的存在。所以在宋元明清历代书家，罕见取法瘦金体的，因为其笔法是对二王正脉的彻底背叛，且非建设性的发展创新。

2，瘦金体可以定义为画家字，与画法审美有近似性，如果没有绘画造谐，一味模拟瘦金体，易流于匠气的美术字。

3，当代有李昌也，专攻瘦金体，略有名声。仅此而已。学瘦金体可能凭着赵佶的皇帝光环，吸引一些粉丝热闹，取法乎中(下)，很容易会顶到天花板。

(上图/李昌也)

近代画家中，也有人在创作题款中用瘦金体笔法，多半是游戏之作，偶尔为之。

比如，我的一件藏品，上海潘德熙先生，书画印皆能，书法以篆书见长。他题款如下图，较赵佶更见丰腴，颇能传其神。

其他网友回答：

瘦金体的鼻祖就是宋徽宗赵佶。宋徽宗对书画有着惊人的天赋。瘦金体就是他的独创。代表着个人个性的一种书法。

瘦金体从古至今的书法史上都留下了光辉的一页和不朽的传奇。

宋徽宗的瘦金体运笔灵活快捷。笔迹瘦而有劲，行云流水，入木三分。

此书法张显个人性格强烈，又是一种十分独特的书法。

所以现在人不去练写瘦金体。甚至不敢涉足临摹。

其他网友回答：

不太好练，即使写出来也只是外形像，很难写出那种气势，大字也只有:秾芳诗:共4O个字，要从这40个字体会他的笔意很难，我也临过几天，只学了这4个字，还不乍地

其他网友回答：

头几年练过一段时间瘦金体，以下是个人观点，假如有错请轻喷～

1.难度很大，瘦金体的掌门人宋徽宗擅长工笔画，瘦金体的笔法有大量工笔画的痕迹，换句话说就是，没有工笔画的基础，就直接学瘦金体，难上加难。

2.世间流传的瘦金体样本和其他的体相比，少得多，可供参考的资料少。

3.况且名家少。

4.毕竟是皇帝发明的一种字体，大臣或者百姓冒然去学，可能会带来不好的后果。

5.而且宋徽宗是亡国之君，且擅长艺术，也会有人觉得学他的东西有玩物丧志之嫌，而且不吉利，不好。

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