就绘画水平来说，徐悲鸿和齐白石，谁更胜一筹？

于01-30发布在栏目【经验】已阅0次

徐悲鸿和齐白石的绘画水平徐要比齐更胜一筹，因为徐悲鸿经历中西绘画艺术学院的教育，绘画水平相对较高。

齐白石的画生活气息较浓，贴近生活，贴近百姓，深受国人喜爱。

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对于徐悲鸿大师的艺术，几十年前从廖静女士的回忆录中有所了解，徐悲鸿先生是一位爱国画家，不但艺术功力深厚，在民族处在苦难的岁月，毅然回国，为抗战奔四方，并对中国美术的发展作出巨大贡献，可以说，齐白石大师如果没有遇到徐悲鸿，世界就没有齐白石大师，齐白石永远是不被人知的小木匠。

徐悲鸿大师与齐白石大师，亦师亦友，徐悲鸿的国画得益于齐白石的国画笔法。徐悲鸿大师留学法国七年之久，学习西方油画技术，回国后筹备并成立了中央美术学院，认识齐白石大师后，对齐白石的画作及笔法无比崇拜，并聘请齐白石大师到中央美术学院任教，齐白石大师是地道的民间国画大师出身。

在中国画创作上，齐白石大师是徐悲鸿的老师，但构图画面处理上，徐悲鸿又是齐白石的老师，二位大师年龄差距几十岁，徐悲鸿尊齐白石为“齐老”。

二位大师的关系外人是分不清的，在美术作品上，徐悲鸿大师因博学，素描基础扎实，留学期间，对西方油画临摹，创作上对大的场景设计，人物，景物构图，故事情节把握上，齐白石的国画艺术是远远不如，也无法可比，中国画的传统技法与西方油画走的是不同的艺术道路。中国传统国画艺术，讲究的是笔法和用墨技法，不论是绘画使用工具，材料，还是基础训练上，都有很大的不同，在前面己经说了，徐悲鸿大师的国画笔法，得益于齐白石的传统技法，所以应该说，两位大师的画技各有所长。

我知道齐白石大师善画鱼虫类小巧的写意国画，也善于精细如生的描绘，他笔下的蝉，活灵活现，笔法无与论比。徐悲鸿大师善画写意的马，创作了巨量的以马为题的国画，其实徐悲鸿大师是博学多长的油画家，他创作的油画《愚公移山》，等作品，堪称巨作艺术品，他的国画巜万马奔腾》等更具有宣传作用，他的美术作品，具有爱国情怀，不论是枝术，思想，贡献上，还是技法技术上，徐悲鸿大师都高于齐白石大师，只可惜徐悲鸿大师英年早逝呀。

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在回答这个问题时，我们首先要明白这一点：笔墨是中国画的灵魂，书法是中国画的骨架，造型只是中国画的服饰，服饰再漂亮，只是美丽了外表，并不提升内在品质的高贵。

徐悲鸿国画《愚公移山》

我们在梳理20世纪的中国美术史时，徐悲鸿和齐白石是两位无法忽视的大画家，他们都建立了自身的绘画形态，为近现代美术史做出了卓越贡献。时至今日，他们都有很多粉丝，许多画家也不断从他们的绘画形式和艺术思想中吸收营养，拓展着自身的绘画语言。

徐悲鸿国画《奔马》

徐悲鸿学贯中西，西为中用，把西方现代绘画理念引入国内，给20世纪初期死气沉沉的中国画注入了许多活力，直接创造了一种新画法，为中国画变法提供了一个方向和经验。从这一点来看，徐悲鸿对中国画的贡献不可谓不小。

徐悲鸿国画《东方神女》

同时，徐悲鸿长期执教在国立中央大学，北平大学，中央美术学院等高校，在教学实践中，摸索和创造出了一整套绘画方面的教学体系，并培养了许多艺术人才。可以说，徐悲鸿是国内学院派教学体系的奠基人，在美术教育层面，徐悲鸿劳苦功高，绝对称得上国内第一人。

徐悲鸿油画·凭桌

在绘画创作上，徐悲鸿对中国画的本质认识出现了偏差，太过于追求造型的完整和精准，而忽略了笔墨精神，这让他笔下的国画总缺少了一些内涵，丧失了国画的本色，变得有些不伦不类，怎么看都看不到笔情墨趣的独特审美。

因此，单比国画水平，齐白石要甩出徐悲鸿很多条街。

齐白石国画·螃蟹

齐白石诗书画印样样精通，他的国画创作理念是植根在传统的民族文化土壤中进行的。在一生的绘画探索中，齐白石不但试验过笔墨的表现力度和深度，以此来构建作品的气韵。试验过以篆书笔意入画，扩充绘画作品的金石味，把国画朝着雅致一面推进，虽然在这方面他没有吴昌硕做得那样彻底。

齐白石国画·采菊图

齐白石还试验过色彩跟笔墨的相互融合，让画面看着既亮丽鲜艳又不缺乏活泼生动，这是他对绘画进行世俗性的尝试。并且，他非常重视写生，重视从身边生活中提取表现元素，在构图上更是精益求精，以化繁为简为标准，目的是为了给画面留出诗意的想象空间，由观者来完成再创造。

齐白石中堂·松柏高立图·篆书四言联

所有这些，在齐白石晚年，80岁之后时，已经被他掌握得炉火纯青，创造了中国画的新纪元。可以说，齐白石是20世纪中国画顶尖大师之一。在国画水平上，徐悲鸿距离齐白石差得太远。

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我认为齐白石的艺术水平要高于徐悲鸿。因为中国画好比天，那西方油画就是地，中国画画灵魂，西方油画画骨肉，中国画追求的是内在灵魂的东西，西画注重追求外表形象的东西，一个是内，一个是外，内难外易。另外两个人人生经历不同，徐悲鸿主学西画，并且在国内从事美术教育事业，辛勤刻苦，鞠躬尽瘁。齐白石为中国画大师在探根寻源，发展创新耗尽毕生心血。齐白石精诗词书画篆刻，徐悲鸿精素描油画。两人各种千秋，总的来说齐才艺要比徐高深一些。

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徐悲鸿和齐白石处于相同的时代，但是，两人的艺术风格大不相同，也不能相提并论，更不能够比谁高谁低，只能说两位都是当代美术界的泰山北斗，各有千秋。

齐白石是雕花木匠出身，因为自幼喜欢画画，在业余时间临摹了大量古画，打下了很好的传统基础，他成为专业画家与北京的陈师曾很有关系，当时陈师曾在北京很有名，齐白石到北京发展，不知从何下手，与陈师曾相遇得到赏识，把他的作品推荐给北京的主流画家群，使齐白石有了一定的名气，加上他自身的努力，很快成名，但是齐白石真正成为大师是与徐悲鸿分不开的，当时在以徐悲鸿为校长的北平美术专科学校特聘齐白石为国画系客座教授，这让齐白石的名声大振，齐白石也十分感激徐悲鸿的知遇之恩，两人成了忘年之交，惺惺相惜的艺术家。

徐悲鸿是中国新美术教育体系的奠基人，他早年有留洋的经历，对西洋美术有很深的理解，他在留洋之前也是学国画的，也有很深的造诣，这样的经历让他对新美术教育有着与众不同理解，他把西洋画中的一些有益的元素融入中国画的创作中，给当时比较颓靡的中国画坛注入了一针兴奋剂，让新美术有了一个与以往不同的发展方向，在这一点上，他的功劳是不可磨灭的，虽然现在有人诟病徐悲鸿教育体系，认为这个体系禁锢了思想，但是这个体系的积极意义还是不容置疑的。徐悲鸿在创作上也有不凡的表现，他的代表作《愚公移山》《徯我后》《田横五百士》《九方皋》《群奔马》等作品在近代美术史上有着崇高的地位，还有他的彩墨画也创造了中西结合的新画种，对现代中国绘画技法的发展有着很大的贡献。

齐白石是当代中国画的代表人物，他的大写意花鸟画创造了新文人画的高峰，简洁中富有变化，加上他有较深的书法篆刻功底，这对他国画作品的艺术水准有很大的提高。他对自然的观察很仔细，很多世俗的东西也能入画，比如他画过农具，画过拖把笤帚，这是别的画家想都不敢想的，他为了画虾，自己养了很多虾，天天观察，终于把虾画活了。他喜欢画工笔草虫，这也是仔细观察的结果，这也成就了他的一个经典画种，就是工笔草虫加大写意花卉，两种风格溶于一体，效果绝妙。解放后齐白石被誉为人民艺术家我也是对他在中国画事业上的贡献的最大肯定。