开创瘦金体的宋徽宗，书法水平是在宋四家之上还之下？

于01-30发布在栏目【经验】已阅0次

宋徽宗的字，艺术内容是肯定的，艺术价值也不容否认。但是在整个书法史的接受度和认可度是比不上宋四家的。硬要比一比的话，勉强跟蔡襄雁行吧，如果用蔡京排就难说了。

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开创瘦金体的宋徽宗，书法水平是在宋四家之上还是之下?宋徽宗确是拿写字当艺术玩，他的瘦金体古今第一，天下无双。宋徽宗当然必须具备完整的书艺修为，也就是说，他在其它书体上都十分了得，才有可能开创瘦金体，他的草书神彩飞扬，天资功力双馨。宋徽宗的书法水平绝不逊色于宋四大家。宋徽宗是"天下一人"的角色，天意注定头版头条，后人也不好将他摆在臣子辈中排坐次。

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个人觉得宋徽宗的瘦金体和宋四家还是没有可比性的。瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，没有像其他宋代书法家的作品那样广知和流传有以下特点和原因：

1.难度大，并不是一朝一夕就可以练成的。如果没有几十年的书法积累，很难学到宋徽宗的精髓，况且瘦金体很难写出自己的风格，这让很多书法家对瘦金体的态度是欣赏和赞赏，自己却不学瘦金体。吴玉如先生曾说有些书法家，一拿起毛笔就想成为书法家。所以有些书法家在书法的道路上一味的投机取巧，对瘦金体更是不屑一顾，甚至不敢尝试练习瘦金体，这让瘦金体在传承和发扬上有很大的难度。瘦金体自身有着局限性，

2.瘦金体适合写小字，如果把瘦金体放大写之后，会有一种疏散之感。尤其是在春联、大字榜书上的运用，瘦金体少之又少，所以后世书法家也不愿意去练习瘦金体。瘦金体曾沉寂了很长一段时间，因为很多人认为瘦金体算不上书法，只能算美术字。对于这样的归类，让瘦金体并没有受到书法家的重视，所以只有少部分人练习瘦金体，并没有得到足够的普及。但是瘦金体经过了一段时间的沉寂之后，又重新回到了书坛，这时候人们才发现瘦金体的美。

虽然在各大书店很少看到瘦金体的书，在广大的书法爱好者中去临摹学习的也比较少，但不得不否认瘦金体的出现丰富了书法的多元化，为书法的发展增添了浓重的一笔。宋徽宗虽然在皇位上的贡献不大，但是他的书画艺术是不能被忽略的。他独创瘦金体，以画入书，绘画和书法达到了高度融合，这在书画史上是很罕见的。

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他的书法水平在宋四家之下！

【原创】明明是个杰出的艺术家，可是，命运非让他做了皇帝

文/卢秀辉

明明是个杰出的艺术家，可是，命运非让他做了皇帝；明明靠才艺就能吃饭的，偏偏让他的才艺无用武之地。有的人可以在错误中成长，但是，对有的人来说，一次错误就能万劫不复。宋徽宗一生做的最错的事，联金灭辽。

赵佶出生的时候，就闹了个笑话：他生于元丰五年（1082年）农历五月五日，因为托人算了一下，五月生人不祥。所以，把生日改为农历十月十日。不知道是不是这一改，让他做了皇帝，亦或是让他做了阶下囚？一般大人物出生都有预兆，宋徽宗当然也有。他降生之前，他的父亲宋神宗曾经到秘书省观看南唐后主李煜画像，“见其人物俨雅，再三叹讶”，然后就生下了宋徽宗，“生时梦李主来谒，所以文采风流，过李主百倍”。李煜寃气太重，自己又没有本事报仇，想来想去，托生到帝王家，毁赵家江山。传说固然不足为信，但是，不能否认，宋徽宗和李后主，二人身上相同的东西太多，宋徽宗也的确有李煜的影子。徽宗自幼爱好笔墨、丹青、骑马、射箭、蹴鞠，对奇花异石、飞禽走兽爱不释手，尤其在书法绘画方面，更是表现出非凡的天赋。宋徽宗自幼养尊处优，加上交友不慎，养成了他轻佻浪荡的性格。

宋哲宗病死，宰相章惇指出赵佶“轻佻不可以君天下”，但向太后（神宗皇后）立赵佶为帝。宋徽宗在太后还政后不久，就将左相章惇罢免，韩忠彦升任左相，曾布升任右相。初定国策从国号建中靖国可知，以示“本中和而立政”，“昭示朕志，永绥斯民”。但是，新旧党争却是愈演愈烈。宋徽宗决定：改为崇法熙宁变法，改明年为崇宁元年，明确放弃调和政策，改为崇法熙宁变法。

宋徽宗是个大艺术家，他喜欢蔡京的书法，决定重用蔡京。蔡京在政治上是个投机分子，王安石变法时，他五天就推了新法；司马光推翻新法时，他在最短时间内，又复辟旧法；绍圣初又积极附和新法。蔡京的投机，说明了他政治上的不确认性，也同时说明了他超强的工作能力。所以，当时执政的邓洵武、温益在进呈新法意见时，都认为宋徽宗“必欲继志述事，非用蔡京不可”。崇宁元年（1102年）五月，蔡京升任执政。从此，开始了蔡京为相十七年的神奇之旅。

蔡京，用绍述新法为旗号，无恶不作。而宦官杨戬更是为虎作伥，先设“稻田务”，收索民户田契，辗转追寻，直至无契可证，将超出原始田契的土地称为公田。

政和元年，马植从辽国归来，献联金抗辽之计。此计深受宋徽宗赏识，赐马植姓赵。双方议定夹攻辽朝，辽燕京由宋军攻取，金军进攻辽中京大定府（今辽宁宁城西）等地。

辽亡后，金人趁胜入宋。金人围困国都开封。宋徽宗得闻军情，惊恐地拉住蔡京长子、领枢密院事蔡攸的手说：“金军真的敢如此长驱直入？”话音刚落，因为又气又急而昏迷，跌落坐床。宋徽宗赵佶苏醒过来后，做的第一件事，居然是索要纸笔，写道：“皇太子可即皇帝位。”

靖康元年十二月十五日，金人再次南下攻破汴京，金帝将徽、钦二帝，连同后妃、宗室，百官数千人，以法驾、仪仗、冠服、礼器、天文仪器、珍宝玩物、皇家藏书，汴京中公私积蓄被掳掠一空，北宋灭亡。史称“靖康之变”。

而当年宋太宗赵光义召命妇进宫朝觐，假皇后口谕，强留小周后在宫中，戏弄小周后，而金人将此耻辱加倍还给了宋徽宗。

宋徽宗是中国科举史上，唯一以画取士的帝王。崇宁三年，特开画学，以招揽天下画家。画学又分佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科，试题则摘古人诗句。由于开画学一科，将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，还成立了翰林书画院，即当时的宫廷画院，画家有了朝廷的俸禄。在如此优厚的待遇下，这一时期的画院创作最为繁荣。

以画作为科举升官的一种考试方法，在中国是第一次，在世界，也是第一次。每年以诗词做题目，刺激了中国画新的创作佳话，极大地刺激了中国画意境的发展。

宋徽宗于花鸟画的创作和收藏尤为注意。《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。宋徽宗赵佶是中国历史上，唯一真正拥有较高的艺术涵养和绘画才能，并真正称得上画家的皇帝。

宋徽宗赵佶在位时，种种手段、种种名目，广泛搜罗历代文物书画，并亲自掌管翰林图画院，编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书，这些都对宋代的书画艺术的发展起到了推动和倡导作用，为中国古典书画留下了珍贵的资料。

宋徽宗赵佶书法上，起初学的是黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，博取众长、独出己意，创造出别具一格的“瘦金体”，“瘦金书”的特点是笔划瘦细而有弹性，尾钩皆有锐利切笔，运笔迅疾。字略呈长形，张弛有度，特别适合手工笔画创作时的题款。有一种秀美雅致、舒畅洒脱的感觉，而且通篇法度严谨，一丝不苟。“瘦金体”的高度自宋徽宗始，也自宋徽宗结束，后人再努力，也达不到那样的高度了。

宋徽宗未做皇帝之前，就喜好书画，与驸马都尉王诜、宗室赵令穰等画家往来且关系亲密。即位以后，他在政治上的作为很一般，更是因为联金抗辽这一重大失略，葬送了北宋。但是，在书画方面还是取得了很大的成就，他首开画科，然后开画院，对中国绘画的发展有过重要贡献，为中国艺术史的书写留下了很大的功劳。

赵佶（1082年6月7日-1135年6月4日），号宣和主人，宋朝第八位皇帝，书画家。宋神宗第十一子、宋哲宗之弟。

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瘦金体丰富书法的艺术多样性

起到了不可磨灭的贡献

严格来说个人认为不在宋四家之上

原因是锋芒太显违背了

中国人对含蓄藏隐

的文人精神

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宋徽宗的书法艺术水平，个人以为在宋四家之上。首先，如果说流传，宋徽宗的“瘦金体”是广为流传的，一直深得人们喜爱，尤其是文化艺术修养高的人，更偏爱宋徽宗的书法，这些人的审美意趣肯定是高于一般百姓或读书人的。试想，不见得欣赏水平，审美意趣高的人反而喜欢艺术水准低的艺术作品，所以，肯定是高的欣赏高的！其次，宋四家为什么喜欢的人可能更多一些，因为他们的书法比较接地气，容易亲近，容易得到，也容易学习模仿，文人气稍浓了些。第三，宋徽宗的书法艺术从法度方面来讲，显然是高于宋四家的，而法度高的，可能学起来更难些，但不代表宋徽宗的艺术造诣低于宋四家，恰恰相反，是高于宋四家的！第四，宋四家强调“随意而适”，而宋徽宗作为帝王，书法作品里有帝王之气，有严谨的法度，一般人望而生畏，不敢学，不敢模仿，，，尽管如此，宋四家流传下来的能够传承的仍比不上宋徽宗。

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回答这个问题，先了解下“宋四家”的书法造诣：

“宋四家”的是指苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄的合称。其中苏轼的书法丰腴跌宕，黄庭坚的纵横拗崛，米芾的俊迈豪放，蔡襄的浑厚端庄，各具仪态，堪称精品。宋四家广汲晋唐遗蕴，锐意革新，各具所长。

而宋徽宗的“瘦金体”，无论是熟知程度还是后世影响力，相比“宋四家”都毫不逊色，但是，为什么宋徽宗的“瘦金体”会挤不进“宋四家”，难道就比“宋四家”差吗？我在继续做以下分析：

宋朝文化高度发达，文学大家灿若繁星，在书法方面，最让人熟知的就是“宋四家”的苏黄米蔡四大家，然而我认为宋代最知名的书法其实是宋徽宗赵佶所创的“瘦金体”，“瘦金体”是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，也堪称一绝。瘦金书是一种风格相当独特的字体，此书体以形象论，本应为“瘦筋体”。以“金”易“筋”，是对御书的尊重。

宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意。

宋代书法以韵趣见长，宋徽宗的瘦金书就呈现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许宋徽宗是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。

宋徽宗的瘦金体把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。

那么，问题来了，宋徽宗造诣这么深，廋金体这么牛，但为什么宋代四大书法家里没有宋徽宗呢？难道书法造诣就比四大家差？非也！

首先牵涉到中国传统文化书法里的藏锋，其实，藏锋也是中国处世哲学的一个重要组成部分。不露锋芒、低调内敛、韬光养晦，向来被中国人奉为上策。

宋徽宗的书法则不然，它像走在危险边缘的美，使人爱恋，也使人害怕。收藏在台北故宫的“秾依翠萼，焕烂一庭中”，每一个字都是光的闪烁灿烂。宋徽宗把汉字线条做得锋芒毕露，“锋”与“芒”都是中国古典美学的禁忌。书法讲“藏锋”，正是因为整个儒道的主流传统都不鼓励“锋芒毕露”。“锋芒毕露”是要遭忌的，会遭天谴。老子哲学总认为“锋芒”是最容易折断的地方，不可长久。

书法美学讲“藏锋”，讲“棉中裹铁“外柔内刚”，其实都是在书法里放入了人事的学习。苏轼许多线条都是“棉中铁裹铁”，在灾难痛苦是隐忍收敛，把顽强的生存意志内敛到外面不容易看出来，变成“藏锋”，把“锋芒”藏起来。“锋芒”是会伤别人的，当然，也会伤自己。

作为帝王，宋徽宗发展出与传统汉字美学完全不一样的一种“锋芒”的鼓励。“瘦金体”把所有应该“藏”的“锋”全部外放，闪烁灿烂到刺眼。瘦金体漂亮就漂亮在锋芒毕露，到处都彰显自己独特的个性，帝王就应该更有霸气，正是这种锋芒毕露，才使得瘦金体更有魅力。

有人认为宋徽宗的书法缺少变化，瘦金体仅为一姿一态，苏黄米蔡的书法则千姿百态。还有人说，中国讲究长幼尊卑，王对王、将对将，臣子怎么能和君王并列！这也许就是前人并没有把宋徽宗的瘦金体列为宋四家的原因吧。

总之，我认为仁者见仁智者见智，论书法造诣，宋徽宗与“宋四家”各有千秋；论书法个性，“瘦金体”绝对独树一帜；论书法艺术，看惯了继承传统的“宋四家”书法的“墨守成规”，“瘦金体”的瘦而有骨、瘦而有魂、瘦而有力、瘦而有度无疑脱颖而出。

所以个人认为单论书体的开创，宋徽宗在“宋四家”之上，论书法功底，则与“宋四家”难分伯仲。个人浅见而已，不喜勿喷！也欢迎大家讨论！！

以下是宋徽宗千字文局部

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艺术没有高低，观点审美不同而已，宋徽宗和苏黄米蔡都是有自己的风格，都有很高的艺术造诣，在中国的书法史上都各自占有一席之地。

书法至王羲之之后，大多以学王羲之的字为正统，包括颜真卿，褚遂良，欧阳询，苏东坡，黄庭坚，王铎等等，这些写楷行草的大家的书法都是属于王羲之一脉，稍晚一些的书家在这一脉不会局限仅学王羲之，也可以学这一脉其他书家的前辈的字（如王铎不仅学王羲之又学米芾的）因为这一脉的书法共性较强，而宋徽宗开创了瘦金体，能学王羲之一脉又与王羲之一脉区别开来，又另称一体的，非常不容易，（历史上没有几人）主要就是他的用笔打破了之前的传统，用笔与他们的共性相去甚远，至今我们学手法大多还是学王羲之一脉的“正统”，而学宋徽宗的就少了，就是因为这一点，但是不能否认宋徽宗的艺术造诣。