书法名家麻天阔这算不算丑书,为何那么多人追捧?

01-30发布在栏目【经验】 已阅0

书法好与不好只能由后人评说,能传承的肯定是好的,是被认可的。传承不下去的,只能是昙花一现。说实话,书法需要传承,歪门邪道不长久。







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在当今书坛,身为陕西书协副主席的麻天阔的确是有些名气的。称麻天阔先生为书法名家,这个没什么问题,但是要判定其书法算不算丑书,肯定存在很大争议。

惊龙轩以为,麻天阔先生的不少书法作品都充满着稚拙古朴的气息,还是颇有些味道的。但是,这样的书风一定很难做到雅俗共赏,甚至被不少人打入“丑书”的行列也在意料之中。

翻开书法史看看,似乎俗书的存在由来已久,但是丑书和江湖书法却是随着书协一起出现的“怪胎”。俗书虽然艺术格调不高,但是普通大众还是很容易接受。比如书协主席苏士澍先生的书法,被刘正成等名家列为俗书的典型,网友除了吐槽他的作品的那些时常出现的错别字,对他的书法水平似乎并不反感。江湖书法纯属哗众取宠、欺世盗名,为了一己私利脸皮比城墙还厚,不值一说。就是丑书的情况最为复杂,一边是权威书家的力捧,一边是网上铺天盖地的口诛笔伐。冰火两重天,实在难以调和。

有意思的是,几乎所有丑书名家都是当今书坛很有分量的人物。诸如王镛、沃兴华、曾翔、王冬龄等人,不仅大多在书协身居要职,更是各大艺术院校的博士生导师和书法教学的引领者。相比之下,影响力主要在陕西范围的麻天阔先生,要称其为丑书名家似乎还不太够档次。

应该说,麻天阔先生在陕西书坛还是很有影响的。早在2002年,麻天阔先生的书法作品便成功入展中国书法最具权威的首届兰亭奖,并得到了省文联的嘉奖;紧接着又入展全国第八届书法篆刻家作品展。实力不容小觑。

当然,这样的成绩要是放在丑书名家的队伍中,只能说不过如此。而麻天阔先生的“丑书”,比之王冬龄先生的“乱书”和曾翔先生的“吼书”,以及沃兴华先生的展览体等,其实也是不过如此。

有意思的是,网上人人喊打的丑书,似乎总是不乏追捧者,麻天阔先生的书法作品也不例外。麻天阔先生参加过海内外各类书展达百余次,所到之处,总能碰到大批拥趸,尤其是在山西省内的书展,受欢迎程度出乎人意料。这也算是丑书最让人困惑的一个方面。

也许是普通大众的审美能力不济,抑或真的像王镛先生说的那样,需要一个接受的过程,反正目前还是很少有人能认可麻天阔先生的书法作品。令人费解的是,书法传承几千年,虽然每个时期的书风和审美习惯都会或多或少地产生一些变化,但是从未出现过像“丑书”这样彻底颠覆传统审美习惯的情况。丑书真能代表这个时代的审美需求吗?我们还是只能拭目以待。

当然,这也只是惊龙轩一家之言,欢迎与大家一起交流探讨。谢谢!

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书法名家麻天阔的书法,是中国书法的最高奖得主,书法水平一定很高,反复看了几遍还是没看出来好在什么地方,也不知道评委们是按什么标准评选的。按照古人评选准则可能不会获奖的,我个人认为行草写的没有亮点,字写的不够大气,行气不够贯通,缺少变他,墨法上稍微用点涨墨,还显得造作,笔力不足,而且写不出行笔的快慢,用笔的轻重,更谈不以险取胜,外柔内刚,绵里藏针,从刚开始书写到最后,整幅作品雷同用笔,平淡结局。也许今后中国书法就向这方面我展,由于本人对书法学的太少,让大师们见笑了,说实话,我不是抱着个攻击,因为互不相识,只是说点实话,希望谅解。

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真不知道这位麻天阔先生是哪里的,也不知道他现在是多么大名号的书法家,所以也就不知道他是不是真的被多少人追捧。

最近发现悟空有很多类似点名道姓的问题,似有炒作之嫌

为了争取开通悟空问答收益,最近坚持写有关书法方面的悟空问答,发现有很多诸如本题这样的问题,就是把一些本没有什么名气,或者只在某一个区域有些名气的书家作品拿出来晒,然后就问这书法为什么好、为什么不好之类。

其实,有些书家本不出名,在网上查寻也没有多少信息,但却故意说的十分玄虚,比如这个问题里的“为何那么多人追捧?”也许这是一种炒作方式,毕竟在网络发达的社会,通过博取别人眼球的方式就能获得很多人的关注,没准就能弄成个网红也未可知。

因为占用了提问者的空间,还得先回答一下问题

这位麻先生的书法书风不俗,且有扎实的书法基本功。说其不俗,是因为其书法有传统韵味,又不拘泥于传统,这幅作品字数不多,但融合了隶书、行草书的笔法,看起来很灵动、很活泼。说其基本功很扎实,是说其线条的质量很好,大多数笔画使用了中锋,这在现代流行书风下,已经非常难能可贵了。

可以看出,这件作品应该是作者在很随性的状态上即兴创作的,不知这位麻先生是不是喜欢喝酒,能够隐约感觉到书法作品里洋溢的酒气。

这件作品里,我认为有两个字写得比较好,一个是”谁不爱美“中的“不”,一个是落款中的“年”字;那个“爱”和“美”实在不敢恭维。

在我眼里,这件作品应该划为丑书行列,但可以说是丑书里比较美的了,还丑得不够水平。

网络平台,是一个互相交流的平台,大家互不相识,所以绝无不敬之心。如果,说得有得罪之处,敬请原谅!

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为什么都去写稚拙的字?为什么都去写丑陋的书法?


说句一针见血的话,就是容易创新,东扭西拐地前人没有写过,别人也难以模仿,这就是独到!这就是创新!


这样的独到创新应该是孩子的专利,小孩子开始写字写不好才歪歪扭扭的!孩子是创新吗?那为什么大家就是书法?孩子就是学字呢?


有所探索,有所突破是对的!艺术本该如此!可是你的创新要有难度啊?要有技法啊?要有风格啊?要有精神啊?王铎是探求者!早年临习《圣教序》秀丽,端庄,怎么看都儒雅温文,可是晚年的王铎就粗犷了许多,放纵了许多,书法也没有早年的好看了,可是!神韵与精神都上去了,章法上更是横向,纵向地多了豪逸,多了雄强!


艺术不怕有风格,不怕独特!怕的是没有功力的风格与独特,怕的事没有精神与神韵的风格与独特!我不反对稚拙,有功力的稚拙可以成为大师级,但是!现代人有有功力的稚拙,本来以为谢无量谢老是这样的人物,可是仅仅是几个字尚可,大量地看就不成了!

至于这个麻天阔的字,稚拙是有的,功力看不到深厚,反而感觉有些浅薄,技法呢?也不够成熟,蒙一蒙普通爱好者吧!

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为什么这样?实际很简单。我举个例子大家就明白了:当年陕西西安有人5万元买一条藏獒,然后调10辆豪车:600万藏獒游街宣传。过一段时间有人宣称:300万买具所下小狗一只,这时后有人就动心了,让自己的藏獒与600万狗交配,干价100万。自己认为赚了。后来发现上当了。300小狗事情完全是假的。这就叫圈内人骗圈外人。最后结果是圈内人都赚钱,圈外人留下一点鸡毛。

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这个问题,就像是问罗玉凤是不是大美女一样,肯定有人讲美,也一定有人说丑。书法的美学,被一些专家学者研究演绎得似乎已经超越了传统美丑的概念,而逐渐成为了一种“现象”,基于这种“现象”级美学理论,书法的美已经让人不敢再相信眼睛了。

虽然我们身处辩证的世界,但对于一些基本原则问题仍需要旗帜鲜明。抱庸认为,陕西书协麻天阔先生的书法,并不是好书法。基本功有,但不硬气,章法还可以,无论是从用笔结字的技法层面,还是从历史观点出发,都不值得去捧去抱甚至去跪。以传统书法观点去审视,麻先生的字江湖的不能再江湖,以现代流行书法观点去看,更像是狂野的美术字。

当然,足协主席未必是踢球最好的,书协主席也一样,因此,书法官员未必是书法大手,这很正常。但是,如果要推广一个作品或者书法家,则必须从书法造诣水准的高度去权衡,不能丧失术业有专攻的底线。尽管麻先生的书法被一些朋友、一些媒体、一些机构所大力推崇,可以肯定的说,这股推举的力量,大多来自书法圈之外。正如前文所述,这就是一个“现象”,一笑而过即可,不必去较这个真。

抱庸浅谈。

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梵高画的画有几个人能看懂?于是有人说梵高是不是瞎鸡巴画的?但是梵高在很小很小的时候,画传统画的功夫就已经登峰造极,后来咱看不懂,咱们就创新,如果这位书法大师能够把行楷隶草都能写的非常棒了,转而研究这种书法,那可能是非常了不起,因为我们都不懂。如果你仅仅会在一种,而其他的基本功都不行,让我说就是瞎写。我是一个摄影师,偶尔也有人质疑我的照片不如某某好看,我拿过来看一眼,立马就能给他复制一张,这样才能证明我更厉害,如果别人拍的了,我做不到,那就是我不行

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我多次和麻总讲了,写篇小楷让那些说你是丑书的闭嘴!可是麻总就是不写


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群魔乱舞的时代,各行各业无一幸免,

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