乱书大家王冬龄先生的艺术作品为何不被书法界认可？

于01-30发布在栏目【经验】已阅0次

王冬龄由书法正道正统逆变为丑书邪道乱统，其经历与中共历史上的一个大叛徒顾顺章相似。顾顺章最初是一位正道正统的共产党人，还曾在苏联莫斯科受过严格的特工训练，被誉为国共两党的特工之王。可后来他叛变，走上了一条与人民为敌的不归之路。王冬龄早年的经历与顾顺章早年的经历虽领域不同但初心一致，都曾信奉并操持过各自事业的人间正道，但两人终归难逃命运之造化弄人，为人所不齿、为正道所弃。尤其王冬龄晚年的书法之路完全背离了中国传统秀书法之圭旨，将优雅的中国书法鼓捣的面目全非，简直就是中国优秀传统文化领域的大叛徒大内奸大反革命！所以接下来我们一起高呼：打倒丑书王冬龄，还我中华书法魂！

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书法，书写之法则。

法，法律、法规、法则，而书写也应遵守其中的″法"。

真正的书法，应笔划流畅，叫人看了舒服，并且还应看懂，有欣赏价值。自成一体没毛病，胡写乱画叫人看了不明所以，试问:有何意义？是叫人欣赏笔划还是美感？

别管是什么家，是什么大师，什么高大上。都不是神，都是活在地球上的凡人。

活在自己的世界里，没人干涉。但请勿把别人看不懂，又不明其所以然，更不喜欢的东西搞得满天飞。也请勿以此搏人眼球，蹭热度，求名利。这很讨人厌，叫人很是白眼。

常言:没有规距不成方圆。

我说:没有规距浪费资源。

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人创新是好的，但过于标新立异就恶心了。虽然唐朝张旭酒后也用胡子蘸墨写狂草，但人家那真是创新。据说张旭的楷书在当时全国也是数一数二的。你基本的楷书写不到一定功力，妄图创新那是扯淡。每个领域真正的创新是先要达到这个领域现有的最高段位，并加以融会贯通后才可以创新。这哥们楷书水平不咋的，正规草书水平不咋的，一出手就创新，乱书。书的这是什么玩意，汉字的结构，线条，艺术美感在哪，笔画，锋线，吃笔力度等等，有一样在点上，给人以美感嚒？张旭怀素的狂草很多人也不认识，但它带给你一种美感。真正的好东西就是让不懂它的人也觉得美好，舒服。所以，这些所谓专家不要欺世盗名了，误人误己不好

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除了自娱自乐而外，就是对书法失去了自信。

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书法，产生于记录、能认易读，然后才提升为“艺术”，而这个艺术是能够给人们带来美感和享受，当然其前提还有记录事件、能认易读，除此之外所以某些人妄生的、以哗众取宠为目地的所谓“乱书”，首先就是鬼画桃符，字无规矩歪爬裂糟、乱七八糟胡乱堆砌，让人看了头疼眼花，根本就不知道要作什么表达。这种所谓的“艺术”是在糟蹋祖先、摧毁文明，本来正正经经的汉字带有很多的意义，给人一种自然的美和风度，是世界文学文化艺术的精髓、巅峰，而那些什么“乱书”妄作者则是在玷污。

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大师=疯子神经病，到底是评委水平不够，还是这世界眼观出现了错觉，让这些乱七八糟的（不知写什么，估计自己写过忘了，每读一次一次不一样内容）或婴儿启蒙写的字，更有精神病用头乱涂也叫书法大师，还超王曦之，真他妈无知，乱宣传的该管管了，社会风气不能让无知神经病给败坏

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纵观历史，不论哪个朝代，都有一些为一己私利而反社会，反人民，倒行逆施的小丑，我们把这些家伙称之为乱臣贼子。当今，我国书法界同样孽生了此类人物，他们欺师灭祖，肆意践踏中国书法，为什么？同样是为功利而走险！面对中国博大精深的书法，无法愈越突破，竟愚蠢地走邪路，搞什么发展创新！用丑书开道，以乱书吼书射书等下三滥技俩蒙骗国人，殊不知他们先祖先师们地下有知的话，会作何反应！百年以后他们有何面目地下相见！

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因为书法有法，所以王冬龄的“乱书”不被认可。

书法的“法”是什么？

首先，书法的本质，是书写的艺术，王冬龄的“乱书”属于现代派绘画，与中国古代的书法没有师承的关系，表现出来的艺术审美不是书法的艺术审美。

其次，书法是有法度的。

点画有点画的法度。

结体有结体的法度。

行气、章法有行气、章法的法度。

王冬龄的书法，如果说点画的锤炼已经达到一定的高度，则对于书法的行气、章法是一种破坏——说得文雅一点叫后现代解构。

关键是中国书法的美在于戴着法度的镣铐跳舞，必须在有书法天赋的前提之下日复一日年复一年地练习——主要是读帖临帖，悟得古人笔法，才算登堂入室。

“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”

看来书法唯一能够“革命”的是结体。