怎么定义书法学院派？学院派将主宰中国书法未来吗？

于01-30发布在栏目【经验】已阅0次

甚嚣尘上的学院派书法，在我看来，只是一块靠忽悠价值平面的遮羞布而已！其实用作遮羞啥布都行，没必要浪费最好的绫罗罗绸缎！

关于”中国学院派书法”，首先弄清两个概念：学院派和传统的“院体”。学院派始于16世纪末的意大利十七八世纪在英，法，俄等国流行的官方艺木学院基本训练下的标准，通常被认为是保守的风格，该词汇在20世纪使用多带有贬义，用来表明一种仍坚守。平庸，缺乏创造力毫无意义的作品被他们冠以”学院派”的称号

而”院体”书法，最早出至北宋庆历年间，国子监周越在他《跋王著(草书千字文)》首提”院体”一词，当时王著被召，专门在编修管从事古代书法的整理工作，而王著的书法虽然学习王羲之的，但只见工不见神采，完全像抄写工，他叫”院体”。

从这两个概念不难看出，所谓的学院派这东东既是恪守传统，也是保守的代名词。学院派书法这个概念已经提出了好多年了，我一直弄不清楚学院派书法的区别其它书法的显著特点、社会功能和意义。但从陈振濂先生的书法上面发现了一些端倪，有挂羊头卖狗肉之实！

书法是全民族的瑰宝，是流淌在华夏儿女血液中根深蒂固的大众艺术，也是影响子孙的精神编码，有非常广泛的群众基础，并且有碑帖和口授传承的形式广泛传于民间。这种人为派系实是无聊的东西，其实以前的官学如国子监等教育部门不知道培养了多少人，但大诗人、大文豪、大书法家，哪些人又是从国子监出来的呢？艺术是要靠灵性的天资成分，靠环境的耳濡目染，靠个人的刻苦修炼。

陈老师的简历上看，师从的是沙孟海陆维钊等名牌大师，但是他的作品一点看不到这些大师的影子，但是实际上给他提供灵感和审美模块的却是另外一个高，人这人便是谢无量。为什么不愿提及真正提及艺术滋养之恩师呢？其实好多人都都是这样的，推出几个非常有名的大师作为衬托进而提升自己的名气，而实质上给予他书法艺术滋养的大师就在自已的前面阴消了，这就为自己今后成为开山鼻祖型的大师作铺垫。因为开山型的大师，不管是在理论思想上，还是在操作技法上，都有一套自己的东西。陈老师贼精，把一幅大师的字弄明白后，稍加点自己的东西，就变成了自己帖牌的“陈家样”。其实林散之也做都做过此等事，在其书法的形成过程中，几乎没有提及黄宾虹，只'承认是在绘画上是师从黄宾虹。然而，细看林散之行草作品，黄宾虹的影响是特别大的，并且有的技法、用笔、字体字样，都全盘继承了黄宾虹的。是不是要成为大师？都要隐藏一手！

其实书法艺术，是人的艺术，没必要吹得讳莫如深，拉山头扯派系，看似一道艺术风景，说白了就是少数人在圈地圈粉，硬把自己弄成山大王，然后美其名曰“某某派开山鼻祖”，成佛作祖，名利双收！至于学院派有无未来，就得看后面的喽啰的造化了！

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书法按道理说是不分门派的，书法就是以书法的法，为界定衡量书法标准的，没有书法的法，书法所遵循的规律，书写的不叫书法，叫写字。什么学院派，文人派，江湖派，干部体，工作体，还有什么“丑书"派，等等，一是只要按书法的笔法，即“五个点”的运转规律：二是汉字结体的法则(64句的《楷书结歌》的法则：第三是大自然法则在书法中的运用原则：第四深刻领悟理解书法的气和韵，气韵合一的道法。运用好这四点的书法人，就是当今和今后的书法领跑人和书法的带路人。古人名碑名帖，都是后人学习的典范碑帖，有些碑忙己是中华文化组成部分，民族精神的瑰宝，不远的将来也是全人类的精神食粮。

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学院派？学院派有高手吗？

自封或是他封的书法家，大师倒是拥塞过江，琳琅满目！

是的！你们是引导学生的，不一定必须在书法上有大的成就，但是，你们应该掌握着书法的审美及理论啊？你是让学生学习千篇一律的馆阁吗？还是学习你们不成熟的钻营丑书啊？

既然把自己堂而皇之地划到学院了，你就应该是学者了，那么你看看，那个有学者的底蕴与气质呢？书法提上日程也有段时间了，那个教授，博士出成果了？别说还有点成果，眼睛都变成天圆地方了！

学院派先天的优势你们倒是发挥得淋漓尽致，学院派的学生都尽快地成为了你们的四梁八柱了，这些事情学院派真的是代表未来了，因为未来你们主宰啊！在这些大事上，学院绝对不糊涂，学术上嘛！糊涂也不关大局。

学院都成派了，一定要团结一心，巩固成果，才能千秋万代啊！

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学院派书法？没听说过这个门派，我只知道书法有碑学和帖学之分，从不知道哪位是学院派的？学院派有掌门吗？无论什么派，写的好才是硬道理。

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<2>定义：所谓的学院派书法，是指在各类大学经过专业训练的书法人员。根据发展趋势，“学院派”主宰中国书法未来的可能性会高于“社会派”。只所这样说，主要是“学院派”在书法理论和书法创变方面受过专门的、系统的教育和名师指导。

上图为郑州大学书法学院院长张海的“学院派”书法作品。

大家知道，全国各类书法展的评审人员，大多都是书法“学院派”的导师，等这部分人老了之后，后继者就是他们教出来的学生。“学院派”会随着时代的发展，并不断推出新的书法创作理念，而这些理念会渗透到未来的书法创作和书法展览之中，并起着引领作用，也就是说，社会派书法人要想使自己的书法作品入展、获奖，那就必须紧跟“学院派”的书法创作理念，否则，是难以“出人头地”的。

今后的各类书展，其作品能否入展、获奖，话语权会被“学院派”书法人员掌握着，书法“社会派”只是投稿者，说白了“社会派”就是陪衬者。“学院派”会主宰着中国书法未来的发展方向，而“社会派”会一直处于被动地位，只能像羔羊一样任“学院派”书法人的“宰割”，因为“社会派”在书界没有话语权，更没资格引领中国书法未来的发展。

当下，书法“社会派”可能会对“学院派”的书法作品指三道四，或者是把他们的书法作品当作“丑书”来攻击，但是，这丝毫动摇不了“学院派”书法人推行书法创新理念的信心，他们会继续推行自己的书法创新理念，会继续把“丑书”进行到底的。当书法“社会派”说书法“学院派”的书法作品丑时，“学院派”会置之不理，即便是从嘴里蹦出一句话来反击书法“社会派”，这句话就是：“你们懂书法吗？若不懂，就跟着我学……” 这样的现象，近年来是这样，将来也会是这样的…… 想改变，那是不可能的！因为在“学院派”书法人眼里，他们代表的是“官方”，而书法“社会派”代表的是“民间”。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

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学院派就是经过书法专业培训学校出来的，各方面都有超人之处，我看未来还是学院派主宰着中国书法方向。

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顾名思义，学院派就是由高等学院引领和造就的书法流派。要是放到以前理解应该是最能代表中国书法艺术特点和中国最高书法水准的派别。可是目前由于几个专业研究书法的教授的拙劣表演，把中国书法带上了非驴非马的邪路。非要把中国完美的书法艺术与西方的什么抽象派、野兽派、表现派艺术掺合在一起，并炫耀自己的“洋”学问、“洋”知识，得意忘形，好像国人都土得很，唯有他们才是最超前的书法艺术。目前学院派好像肩上扛着反传统的大大旗，教育出来的学生写字都有三怪：怪笔、怪态、怪趣。我个人以为在书法上创新不离传统，保持民族特色为好。

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书法是我国的传统艺术，什么时候开始学习都不晚。学院派是说学院系统学习毕业的人，学习过理论练习过各种字体。并不见得学院派就一定比不是学院派的写得好。很多大书法家只是耳濡目染从小刻苦练习，天分也很好才成功的。