米芾性格狂怪,学他的书法应该注意什么?

01-30发布在栏目【经验】 已阅0

学笔法练习画各种线条,研究宋画不见得会画但要深入研究

米芾(1051一1107),初名黻,41岁后改作芾,字元章。世居太原,后迁襄阳,定居润州(今镇江)。徽宗时为书画学博士,后任礼部员外郎。米芾是北宋时期的著名书画家、收藏家和书画鉴赏家,善画山水。他在书画方面富有创新精神,他认为山水画发展到宋代,已经被前人陈法所束缚,缺少独创意识,他创造了“米点山水”。但真迹未留传下来。他的书法,以行草成就最高,其书风潇洒、舒畅,圆润遒劲,熟而不俗,险而不怪,奇正相生,出手自然。米芾每天临池不辍,史料记载:“一日不书,便觉思涩,想古人未尝半刻废书也。”、“智永砚成臼,乃能到右军(王羲之),若穿透始到钟(繇)、索(靖)也,可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。(据孙祖白《米芾米友仁》)。米芾作书十分认真,自己说:“佘写《海岱诗》,三四次写,间有一两字好,信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗,写了三四次,还只有一两字自己满意,其中的甘苦非个中行家里手不能道,也可见他创作态度的严谨。

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米芾以他“刷”出的八面出锋而傲视群雄、独步天下。

有宋一代大文豪苏轼这样评价他的书法:

“米芾超迈入神…风樯阵马,沉着痛快,当于钟、王抗行,非但不愧而已”。

可见米芾的字在大学士心目的地位,是多么的崇高!

开元一代风气的书法家赴孟頫也对米芾崇拜得五体投地:

“米老书如游龙跃渊,骏马得御,矫然拔秀,诚不可攀也!

那么,这样高的评价,是不是米书就十分完美了吗?

如物极必反的道理一样,正是米芾的放笔一戏,遣兴畅怀,不计工拙,张扬个性,随之带来了审美上的过于“努张”之气。

理学家朱熹这样说:“至于黄、米,而欹侧怒张之势极矣”。

书学家项穆如此批评:“米若风流公子,染患痈疣,驰马试剑而叫笑,旁若无人”。

清书论家吴德旋云:海岳行草力追大令、文皇,以驰骋自喜,而不能掩其怒张之习”。

综上所述,都指向一个问题,就是米书过于张扬,以致太欹侧怒张,有违“违而不反,和而不同”的书法最高审美。

所以,我们在学习米芾的书法时,不要学习他的狂怪努张,应学他风格偏于中和的法帖,如《蜀素帖》《苕溪帖》等。只有取其糟粕,才能把米书的精髓学到手。

我是晋风。愿与大家在书法艺术、诗词楹联等知识方面同学习,多交流,共进步!

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米芾为北宋四大家之一。他的字学王及颜而形成了自己的独特风格,重意而不重形,重趣而不造作,重法而不拘于法。我辈骑马驱车也望尘莫及。

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【寒柏陇卧子/答文】

米芾:(公元1051年—1107年),北宋书画名家,初名敝、字元章、号襄阳漫士等。世代居住于太原(今山西),后迁到襄阳,最终定居在润州(今镇江)。

称号:曾任书画学博士和礼部员外郎,人称“米南宫”;又因狂放,并有法癖,也叫他“米颠”

书法成就:能作诗文,擅常书画,精于鉴别,喜好收藏名迹。行、草书均能取前人所长,尤其得力于王献之(王羲之第七子);用笔俊迈,有“风樯阵马、沉着痛快”之评,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”

存世书法有《苕溪诗》《蜀素》《虹县诗》《向太后挽词》等,著有《书史》《画史》等。

「注:如需转载,请事先告知,未经授权禁止转载。」以上,就是寒柏陇卧子对这个问题的一些浅见薄识。本人专注于文化历史、读书心得、诗词对联、谜语谚语、文玩收藏、邮票及书法知识等方面。请关注@寒柏陇卧子,获取其他精彩内容。

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米芾算一书法奇才,终身摹晋人风韵而不得,却剑走偏锋形成了独树一格的“米体”行书。

米芾对自己书法的评价有“刷字”之说,这对后人学习米书有很大的迷惑性。普通人刷字皆落入虚浮飘薄,米芾则不然,这得益于他摹帖的功夫,形成了他貌似刷字却万毫齐力的独特的用笔方法。

所以,学米要掌握他貌似刷的动作实则万毫齐力的独特用笔方法,否则就不可能学好米字。

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老实说,米芾字还真不好学,他的字据我观察有三个特点:斜势,偏瘦,笔划奇崛。单个字挑出来往往不具美感,整篇书法比较养眼。

本人临过一段时间《蜀素帖》后来转临周慧珺老师中年行书帖,以求观察分析周老师是如何在作品中融入米芾的笔意的,打算再过段时间再回到米帖临习上。下面是我临习作品:







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原创问答【米芾的性格怪异,与别人一反常态,学他的书法是传承他的艺术风格,并不是学他的性格行为】

作者/@木叶文学 作家/@归趙

米芾其人

米芾是宋朝著名之书法大家、画家和书法理论家,是“苏、黄、米、蔡”四大家之一,米芾的书法以行书法为突破口,作品风格独特,字势开张。

米芾对书法之热爱,被后世称之为“米颠”,他的书画艺术作品影响了后世对书法之学习,成为了一代风尚。

米芾之书法拜书法一代宗师颜真卿为师,特别是对颜体书法有自己独特的见解与一生的追求,最终获得了颜氏之用笔之道,并吸呐了魏晋书法之风韵,其中“二王”书风给米芾之影响深刻,形成自己之书法风格。

米芾之性格

米芾之性格行为怪异,跟别人一反常态,喜欢砚台的程度就连皇上都对他没有什么办法,只有拱手相送于米芾。

米芾他这种不屈与坚毅就是他的书法性格,想办的事情一定都能圆满完成。

今天,我们在学习米芾书法的同时,不单单是在字的形体上更要在精神层面上,但不要刻意去追求米芾性格行为等表面现象。

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写得很好,颇有苏、米味道,得法、路正,值得保持。观这几件作品反映出你在创作过程中的意识还没有离“帖”,落笔前还总在回忆帖里的影像,所以有些拘谨缺少一点帅气。现在需要用已经掌握的笔法放开来大胆挥洒,就会展现出更好的意趣。供参考。

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在宋代乃至整个书法史上,可以说像米芾这样的怪异之才可以说是绝无仅有的。有关他的逸事你比如:

他生在宋朝日常却穿戴唐巾深衣;戴的高檐帽子上轿因为碍着轿顶,他老人家能把轿顶给撤了也不脱帽子;有洁癖,洗手不擦,用手一直拍干;他的藏品从不让人用手摸,展示的时候让人站在一丈开外;择婿时,就因为这个人名字叫段拂,字去尘,就连称”真吾婿也“把自己的女儿嫁了等等,数不胜数。

但是米芾的书法取法甚高,精研唐晋法帖,同时对历代名迹甚至本朝名家都精临过,很多作品以假乱真,世传王献之的《鸭头丸》帖和褚遂良的《唐文皇哀册》等就是米芾的伪作。

他学古人而不囿于古人,各法齐备。米芾在《海岳明言》中说:”人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之。既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。“所以要想真正掌握米书,仅仅临摹米字是不行的,还要了解米芾的形成轨迹,对历代名迹的临摹都要下一番功夫。否则临习米芾也只能学其形而不得其神。

米芾的书法风格突出,犹如天马行空,云鹤游天。宋代苏轼评其书法:”风樯阵马,沉着痛快,当与锺、王并行,非但不愧而已。“其人其书都非同一般。是建立在他极高的天资和深厚的临摹功力上的。

如果没有较好的书写临摹根底,没有较全面的书法艺术修养,对其自然风骨、潇洒超逸的书法是很难理解和掌握的,更无从体会其内涵。

所以建议初学者最好先学”二王“的行书,理解其运笔和结体的规律,先立规矩,打下一定的基础,在学米书的变化。我觉得这是学习的正规。如果修养不够,功力浅薄。一味的学米书,很容易学出不良的书写习气,把字写俗了。

虽然”学书百家不若精于一也",但是只临一家路子就会越来越窄,选择性也就越来越小,容易越写越规范而被束缚。如果甘为“书奴”,学书法的高度被限制住了,那就会“一叶障目不见泰山”了,以后就难以识别高下。

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