学笔法练习画各种线条，研究宋画不见得会画但要深入研究

米芾(1051一1107)，初名黻，41岁后改作芾，字元章。世居太原，后迁襄阳，定居润州(今镇江)。徽宗时为书画学博士，后任礼部员外郎。米芾是北宋时期的著名书画家、收藏家和书画鉴赏家，善画山水。他在书画方面富有创新精神，他认为山水画发展到宋代，已经被前人陈法所束缚，缺少独创意识，他创造了“米点山水”。但真迹未留传下来。他的书法，以行草成就最高，其书风潇洒、舒畅，圆润遒劲，熟而不俗，险而不怪，奇正相生，出手自然。米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”、“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。（据孙祖白《米芾米友仁》）。米芾作书十分认真，自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。

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米芾以他“刷”出的八面出锋而傲视群雄、独步天下。

有宋一代大文豪苏轼这样评价他的书法：

“米芾超迈入神…风樯阵马，沉着痛快，当于钟、王抗行，非但不愧而已”。

可见米芾的字在大学士心目的地位，是多么的崇高！

开元一代风气的书法家赴孟頫也对米芾崇拜得五体投地：

“米老书如游龙跃渊，骏马得御，矫然拔秀，诚不可攀也！

那么，这样高的评价，是不是米书就十分完美了吗？

如物极必反的道理一样，正是米芾的放笔一戏，遣兴畅怀，不计工拙，张扬个性，随之带来了审美上的过于“努张”之气。

理学家朱熹这样说：“至于黄、米，而欹侧怒张之势极矣”。

书学家项穆如此批评：“米若风流公子，染患痈疣，驰马试剑而叫笑，旁若无人”。

清书论家吴德旋云：海岳行草力追大令、文皇，以驰骋自喜，而不能掩其怒张之习”。

综上所述，都指向一个问题，就是米书过于张扬，以致太欹侧怒张，有违“违而不反，和而不同”的书法最高审美。

所以，我们在学习米芾的书法时，不要学习他的狂怪努张，应学他风格偏于中和的法帖，如《蜀素帖》《苕溪帖》等。只有取其糟粕，才能把米书的精髓学到手。

我是晋风。愿与大家在书法艺术、诗词楹联等知识方面同学习，多交流，共进步！

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米芾为北宋四大家之一。他的字学王及颜而形成了自己的独特风格，重意而不重形，重趣而不造作，重法而不拘于法。我辈骑马驱车也望尘莫及。

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【寒柏陇卧子/答文】

米芾：(公元1051年—1107年)，北宋书画名家，初名敝、字元章、号襄阳漫士等。世代居住于太原(今山西)，后迁到襄阳，最终定居在润州(今镇江)。

称号：曾任书画学博士和礼部员外郎，人称“米南宫”；又因狂放，并有法癖，也叫他“米颠”。

书法成就：能作诗文，擅常书画，精于鉴别，喜好收藏名迹。行、草书均能取前人所长，尤其得力于王献之(王羲之第七子)；用笔俊迈，有“风樯阵马、沉着痛快”之评，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。

存世书法有《苕溪诗》、《蜀素》、《虹县诗》、《向太后挽词》等，著有《书史》、《画史》等。

「注：如需转载，请事先告知，未经授权禁止转载。」以上，就是寒柏陇卧子对这个问题的一些浅见薄识。本人专注于文化历史、读书心得、诗词对联、谜语谚语、文玩收藏、邮票及书法知识等方面。请关注@寒柏陇卧子，获取其他精彩内容。

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米芾算一书法奇才，终身摹晋人风韵而不得，却剑走偏锋形成了独树一格的“米体”行书。

米芾对自己书法的评价有“刷字”之说，这对后人学习米书有很大的迷惑性。普通人刷字皆落入虚浮飘薄，米芾则不然，这得益于他摹帖的功夫，形成了他貌似刷字却万毫齐力的独特的用笔方法。

所以，学米要掌握他貌似刷的动作实则万毫齐力的独特用笔方法，否则就不可能学好米字。

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老实说，米芾字还真不好学，他的字据我观察有三个特点：斜势，偏瘦，笔划奇崛。单个字挑出来往往不具美感，整篇书法比较养眼。

本人临过一段时间《蜀素帖》后来转临周慧珺老师中年行书帖，以求观察分析周老师是如何在作品中融入米芾的笔意的，打算再过段时间再回到米帖临习上。下面是我临习作品：

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原创问答【米芾的性格怪异，与别人一反常态，学他的书法是传承他的艺术风格，并不是学他的性格行为】

作者／@木叶文学 作家／@归趙

米芾其人

米芾是宋朝著名之书法大家、画家和书法理论家，是“苏、黄、米、蔡”四大家之一，米芾的书法以行书法为突破口，作品风格独特，字势开张。

米芾对书法之热爱，被后世称之为“米颠”，他的书画艺术作品影响了后世对书法之学习，成为了一代风尚。

米芾之书法拜书法一代宗师颜真卿为师，特别是对颜体书法有自己独特的见解与一生的追求，最终获得了颜氏之用笔之道，并吸呐了魏晋书法之风韵，其中“二王”书风给米芾之影响深刻，形成自己之书法风格。

米芾之性格

米芾之性格行为怪异，跟别人一反常态，喜欢砚台的程度就连皇上都对他没有什么办法，只有拱手相送于米芾。

米芾他这种不屈与坚毅就是他的书法性格，想办的事情一定都能圆满完成。

今天，我们在学习米芾书法的同时，不单单是在字的形体上更要在精神层面上，但不要刻意去追求米芾性格行为等表面现象。

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写得很好，颇有苏、米味道，得法、路正，值得保持。观这几件作品反映出你在创作过程中的意识还没有离“帖”，落笔前还总在回忆帖里的影像，所以有些拘谨缺少一点帅气。现在需要用已经掌握的笔法放开来大胆挥洒，就会展现出更好的意趣。供参考。

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在宋代乃至整个书法史上，可以说像米芾这样的怪异之才可以说是绝无仅有的。有关他的逸事你比如：

他生在宋朝日常却穿戴唐巾深衣；戴的高檐帽子上轿因为碍着轿顶，他老人家能把轿顶给撤了也不脱帽子；有洁癖，洗手不擦，用手一直拍干;他的藏品从不让人用手摸，展示的时候让人站在一丈开外；择婿时，就因为这个人名字叫段拂，字去尘，就连称”真吾婿也“把自己的女儿嫁了等等，数不胜数。

但是米芾的书法取法甚高，精研唐晋法帖，同时对历代名迹甚至本朝名家都精临过，很多作品以假乱真，世传王献之的《鸭头丸》帖和褚遂良的《唐文皇哀册》等就是米芾的伪作。

他学古人而不囿于古人，各法齐备。米芾在《海岳明言》中说：”人谓吾书为集古字，盖取诸长处，总而成之。既老始自成家，人见之，不知以何为祖也。“所以要想真正掌握米书，仅仅临摹米字是不行的，还要了解米芾的形成轨迹，对历代名迹的临摹都要下一番功夫。否则临习米芾也只能学其形而不得其神。

米芾的书法风格突出，犹如天马行空，云鹤游天。宋代苏轼评其书法：”风樯阵马，沉着痛快，当与锺、王并行，非但不愧而已。“其人其书都非同一般。是建立在他极高的天资和深厚的临摹功力上的。

如果没有较好的书写临摹根底，没有较全面的书法艺术修养，对其自然风骨、潇洒超逸的书法是很难理解和掌握的，更无从体会其内涵。

所以建议初学者最好先学”二王“的行书，理解其运笔和结体的规律，先立规矩，打下一定的基础，在学米书的变化。我觉得这是学习的正规。如果修养不够，功力浅薄。一味的学米书，很容易学出不良的书写习气，把字写俗了。

虽然”学书百家不若精于一也"，但是只临一家路子就会越来越窄，选择性也就越来越小，容易越写越规范而被束缚。如果甘为“书奴”，学书法的高度被限制住了，那就会“一叶障目不见泰山”了，以后就难以识别高下。

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