为什么是“听取蛙声一片”不是“听到蛙声一片”，一字之差，有什么妙处？
为什么是“听取蛙声一片”，而不是“听到蛙声一片”，一字之差，他的妙处就在于化被动为主动。
取，乃是自己动手去拿。到就是别人送到自己手上。
辛弃疾在这里之所以“取”而不用道，正是为了体现出自己主动参与的精神。事实上也唯有主动去听，才更能彰显自己主动参与自然活动，更能体会听蛙的乐趣。相反，如果是蛙声主动送到耳边，那谁又知道辛弃疾当时有没有听蛙的心情和趣味？
事实上，我们在诗词创作中，也需要活用一些词语，来展现自己的情致，是“红杏枝头春意闹”，如果没有这个“闹”字，未必会成为千古名句。这些属于诗词创作的技法范畴。如果不懂这类技巧，往往就是平铺直叙，不能给人眼前一亮的感觉，那自然也会让读者失去读下去的兴趣。
作为词中之龙的辛弃疾，当然深谙这一技巧，所以他的词用词都有其独到之处。具体到这里之所以用“取”而不用“到”，应该也是这个原因。
同时，用“取”字，还更能体现出自己动手，丰衣足食的道理。基于此，还有什么理由去用“到”呢？
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其他网友回答：
取是取舍，是一种权利，自己说了算的权利，蛙声美妙无比，记得童年时在乡下，当太阳落山天黑下来以后，一片片蛙声此起彼伏，一直叫唤到下半夜，那时听蛙声就是一种特别好的享受。
这时不但有蛙声响起，村里的狗吠声也响起来了，但为什么单取蛙声入耳，只字不提狗吠声声呢？因为狗吠声了无诗意，或者说和蛙声一比狗吠声立刻黯然失色，所以诗人提取蛙声，是主动的吸纳。
至于说为什么不说听到蛙声一片，这个就有点被动，有点强行入耳，不是我的邀请，来了就是不速之客，而不速之客一般并不受主人的欢迎。听取和听到，一个是主动取舍挑肥拣瘦，一个是强行入耳肆意妄为，表现的是两种意思。
诗人于字句的挑选运用上尤其是谨慎，从贾岛的僧推僧敲，一直到王安石的又到又绿，总是力求精准力求完美，诗人创作一首诗就应该是持这种工匠精神，犹如金匠严谨精细地打造一条纯金项链。
其他网友回答：谢邀。
这是辛弃疾《西江月.夜行黄沙道中》的一句词的后半句，整句是:“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”
个人浅见认为，作者夜行黄沙道中，漫村遍野的稻花香扑入鼻中，沁人心脾。作者由稻花香联想到丰收年景，乡野的泥土的清香和田野里一片的蛙声，无不引起作者愉悦的心情。作者由稻花香再到驻足去聆听那连片田野里的蛙声，所以用“听取蛙声一片”去写。如果写成听到蛙声一片，就是作者夜行黄沙道中，无意间听到蛙声一片，而不是由稻花香联想到丰收年景，再去驻足主动听取蛙声一片，这蛙声好似在为人们的丰收年景而欢唱着。
可见用“取”能正确表达作者夜行黄沙道中主动驻足听蛙声一片之意，而用“到”则不能表达此意。
浅见理解，谢网友和读者。图片来自全网，侵删。
其他网友回答：“听取蛙声一片”，是南宋词人辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》词中的一句。整首词借景抒情，情景交融，描写丰收的田园风光，字字透着浓郁的生活气息，表现了词人对丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。
其用“取”不用“到”之别，确有妙处。词人不仅仅是夜行路过，听到蝉鸣蛙声。而是，刻意主动选取乡村、田园丰收景象、稻花飘香的稻田，用格外舒畅的心情和善于捕捉美好事物景象的眼睛，使用大量生动具体的物象，一幅恬静的美好生活画卷跃然眼前。其“取”与“到”之别，愚见有三：
1.主动与被动；
2.选择与接纳；
3.刻意与无奈。
这应该是辛弃疾的词句中的话，这"听取蛙声"与"听到蛙声"，虽只有一字之差，的确有珠妙之处。妙处就在于变被动为主动，变选择为接纳，"取"，乃是自己动手选择去拿，"到"，是别人送给让你接纳。这充分体现了诗人在创作过程中主动参与，刻意体会听蛙声的乐趣，以及精与选词添取意境的写作精神。正是这种追求，成就了辛弃疾诗人的很多千古名句，使后人为之感叹与激励，鼓舞后人向他学习，他也成为后人的楷模。
其他网友回答：
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”。一个“取”字，使这首诗立马悦动起来。
听到，是说不管辛弃疾走到哪里，也不管他此时此刻心情如何，耳朵里灌满了“呱呱呱”的青蛙鼓噪声：“咳，烦不胜烦，噪声也。”
而“听取”就不然了，那是辛弃疾和好友谈诗喝酒赏月后，心情无比愉悦。又兴许是他写了一首好词，被谱上动听美妙绝伦的曲子，而且被某大美人歌手唱出来，心情超好。特意出门行走于地头田埂，寻找美妙的蛙声，一个“取”就是刻意“寻”的意思。
还有同样著名的诗句“春风又绿江南岸”的“绿”字，作者没用“染”，也没有用“吹”，更没有用“拂”等字。一是都比较常用较俗，二是“绿”字一出，映入读者眼帘的是一种颜色，更是勃勃生机景象。作者恰到好处地把“绿”字，既当了形容词，又当了动词来用。
总之，“取”与“绿”，两个普通的文字，都被诗人们赋予“仙气”，有了迷人的灵性。
∵河塘藉莲听蛙声，这两个字都不可用。
其他网友回答：诗词的妙处就在于此，诗是什么？是语言的高度凝结，是充满艺术的语言。往往在一字之间，便使人感觉惊艳。
真正的作家在写作之时，除了灵感爆发的美句，更多的是字斟句酌，以严谨态度逐字逐句的推敲，追求极致的文字艺术。
我们所熟知的‘僧推月下门’，‘僧敲月下门’，的典故便由此而来。
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