写行书的时候,怎样处理好字和字之间的关系?

01-30发布在栏目【经验】 已阅0

行书是比较常用的日常书体,介于楷书之间的工整行书叫行楷,草一些的称行草,特点是书写速度快、自然,便于辨认。

一件优秀的行书作品,要处理好字和字之间的俯仰,倚侧、大小、浓淡、方圆等关系,就像跳集体舞的队员,互相有呼应、交流、互动,变化中有统一,整体中有区别。
我们现在的书法作品,在处理字与字之间的关系时,只追求章法布局,有刻意做作的感觉,缺乏自己感情的自然流露,为写字而写字,很少有自己创作的诗赋文章,跟古人的写作状态完全不同。

看流传至今的“天下三大行书”作品,都是作者的文稿手札,随着感情的起伏变化而出现字的不同面貌。

右军的《兰亭序》,风流倜傥,畅快得意;颜鲁公的《祭侄文稿》凝重、悲怆;苏东坡的《黄州寒食帖》惆怅、沉郁。我们在面对虽隔千年的印刷品时,仍能感受到字里行间的喜怒哀乐。
我们现在学习书法,太强调写字笔法、章法,而其实又谁也说不清。

没有博学的文化艺术修养,没有深入的了解和认识中国传统思想体系,字写的再好,字与字之间的关系处理得再好,也没有生命,没有让人产生共鸣的感情。

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写行书除了写好单个字以外,特别要注意字与字之间的关系,这一点与楷书有很大的不同。如果行书写成大小一致、字字对齐、布如算子,那就非常呆板,毫无生气。小编甚至还看过一些人写行书也打四方格,一格一字,那真让人哭笑不得。


行书如何处理好字和字之间的关系呢?主要须体现以下几种变化与对比关系:


1、大小对比

以苏轼《黄州寒食帖》起笔两行为例,“已”字、“三”字、”去“字、”不“字明显小于其他字形,像几个轻音符,点缀其中,形成大小对比。

2、欹正对比

再看苏轼《黄州寒食帖》下面一段,主要文字都是平正的,其中”破“字、”寒“字明显向右倾斜,形成欹正对比。

3、疏密对比

4、虚实对比

5、轻重对比

看苏轼《黄州寒食帖》下面一段,疏密、虚实、轻重的对比关系均包含其中。


6、纵横对比

看苏轼《黄州寒食帖》下面一段,”春“、”里“、”屋“呈纵势,”江“、”入“、”小“呈现横势,构成比对关系。


善于写行书的高手,都非常重视以上对比关系。这些技法,就像武术高人手中的十八般武艺,平时有意识地多加练习,应用起来才能得心应手。


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题主所提问题,其实是涉及章法的问题。

研究章法的目的,就是将局部散乱的点画、结构、字行组合成一个有机的整体。

章法有“管领”之功,一字管一字,一行管一行,揖让顾盼,接上递下,以气累成行、缀成篇,使通篇布局一气贯注。

关于章法,要遵循平衡对称、多样统一、对比照应的基本规律。

落到字上,则要考虑长短、大小、阔窄、方圆、黑白、虚实、疏密、开合等关系。

具体到行书布局的处理方法上,则主要有以下方法:

1、参差法。既考虑大小变化,也要考虑左右摆动,寻求体势的动态美。

2、虚实法。即考虑黑白疏密、浓淡枯湿的变化。

3、烘托法。一字中要有主笔,一行中要有主字,主笔、主字引人注目,余者则如众星拱月。

4、穿插法。即打破字距与行距的形式空间,形成节奏强烈的和谐整体。

5、自然法。即从心所欲,随意舒卷,不期工而自工。

所以,行书字与字之间的关系,要放在章法的整体来考虑。

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注意每个字的收笔,及起笔。。在这两个关键位置做好衔接

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写行书的时候,字与字之间的关系处理,可以多看字帖,多临字帖,将多个字看成一个字组来临写,假以时日定有收获。

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写行书如何处理字与字之间的关系,这是一个章法的问题。应该注意以下几点。

一、轻重关系。如果第一行第一字重,那下一字可逐字减轻,直到再一次加重写到最轻。第一行结束,写第二行时,为形成对对比,第一字可轻。第三行第一字则可再轻,以避免机械重复。后面的字也是一样,或形成块面,或形成对比。

二、字势关系。如同轻重关系一样,可以对比,但不可机械重。主要作用是形成作品的开合关系。其他浓淡、虚实、枯湿等关系也一样,形成阴阳对比的关系。

三、穿插原则。形书不同于楷书,一般有列无行,以形成聚气之态,浑一体。所以,第二行的字应当穿插在第一行各字的间距之前之间,以后各行反复,互相咬合,则整体感强,不然就显得零碎,应该重视。




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行书是比较难写的书体,也是比较好反应书家水平的书体。写行书的时候,字与字之间要看成是相互关联的和呼应的,而不能字字孤立。

首先是字与字之间的笔画呼应,上字的末笔承接下字的起笔,有时候连带在一起,即使不连在一起,也要形断意连。比如上幅图片最右列“真字”两字,就说明了这点。

然后是字组之间的变化,把几个字看成一个整体,表现一个节奏,下面的几个字可以表现出另一个节奏,可以通过粗细,倾斜,穿插,轻重等来对比,表达书法中的阴阳虚实和块面关系,只有这么写,才能使作品百看不厌,表达行书的真正魅力。

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写行书首先要考虑整篇作品的章法布局及字与字前插后让,对字粗细大小的摆布和呼应,移位,每个字的下笔都会对章法都有影响,所以说行书不但要写出每一个独个字的美,还要顾忌到全局章法!

所以不光字要写,关健还要对己身字外功夫的修炼上要下大功夫,才能使自已的艺术水平突破到一个高新的水平!




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行书,近楷近草,笔画连绵,字字独立。它不像楷书那样,笔画和笔画是不连绵的,行书笔画之间有连绵;它也不像草书那样,字和字之间有相连的地方,行书字和字之间保持着相对独立。字与字之间的关系处理起来,比楷书难。

1.注意字与字的呼应。字和字之间形不连但精神上想通。互相照应。

2.要有变化。看行书作品,就像看山一样,不喜欢平,要看它在变化中展现出来的律动美。变化是丰富的,用笔,用墨,结体,等等。

3.书贵自然。不要刻意安排。

4.让内心的情感自然抒发。

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写行书一定要处理好字与字之间大小,高低,错落,倚正等的关系。

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