行书是比较常用的日常书体，介于楷书之间的工整行书叫行楷，草一些的称行草，特点是书写速度快、自然，便于辨认。

一件优秀的行书作品，要处理好字和字之间的俯仰，倚侧、大小、浓淡、方圆等关系，就像跳集体舞的队员，互相有呼应、交流、互动，变化中有统一，整体中有区别。
我们现在的书法作品，在处理字与字之间的关系时，只追求章法布局，有刻意做作的感觉，缺乏自己感情的自然流露，为写字而写字，很少有自己创作的诗赋文章，跟古人的写作状态完全不同。

看流传至今的“天下三大行书”作品，都是作者的文稿手札，随着感情的起伏变化而出现字的不同面貌。

右军的《兰亭序》，风流倜傥，畅快得意；颜鲁公的《祭侄文稿》凝重、悲怆；苏东坡的《黄州寒食帖》惆怅、沉郁。我们在面对虽隔千年的印刷品时，仍能感受到字里行间的喜怒哀乐。
我们现在学习书法，太强调写字笔法、章法，而其实又谁也说不清。

没有博学的文化艺术修养，没有深入的了解和认识中国传统思想体系，字写的再好，字与字之间的关系处理得再好，也没有生命，没有让人产生共鸣的感情。

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写行书除了写好单个字以外，特别要注意字与字之间的关系，这一点与楷书有很大的不同。如果行书写成大小一致、字字对齐、布如算子，那就非常呆板，毫无生气。小编甚至还看过一些人写行书也打四方格，一格一字，那真让人哭笑不得。

行书如何处理好字和字之间的关系呢？主要须体现以下几种变化与对比关系：

1、大小对比

以苏轼《黄州寒食帖》起笔两行为例，“已”字、“三”字、”去“字、”不“字明显小于其他字形，像几个轻音符，点缀其中，形成大小对比。

2、欹正对比

再看苏轼《黄州寒食帖》下面一段，主要文字都是平正的，其中”破“字、”寒“字明显向右倾斜，形成欹正对比。

3、疏密对比

4、虚实对比

5、轻重对比

看苏轼《黄州寒食帖》下面一段，疏密、虚实、轻重的对比关系均包含其中。

6、纵横对比

看苏轼《黄州寒食帖》下面一段，”春“、”里“、”屋“呈纵势，”江“、”入“、”小“呈现横势，构成比对关系。

善于写行书的高手，都非常重视以上对比关系。这些技法，就像武术高人手中的十八般武艺，平时有意识地多加练习，应用起来才能得心应手。

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题主所提问题，其实是涉及章法的问题。

研究章法的目的，就是将局部散乱的点画、结构、字行组合成一个有机的整体。

章法有“管领”之功，一字管一字，一行管一行，揖让顾盼，接上递下，以气累成行、缀成篇，使通篇布局一气贯注。

关于章法，要遵循平衡对称、多样统一、对比照应的基本规律。

落到字上，则要考虑长短、大小、阔窄、方圆、黑白、虚实、疏密、开合等关系。

具体到行书布局的处理方法上，则主要有以下方法：

1、参差法。既考虑大小变化，也要考虑左右摆动，寻求体势的动态美。

2、虚实法。即考虑黑白疏密、浓淡枯湿的变化。

3、烘托法。一字中要有主笔，一行中要有主字，主笔、主字引人注目，余者则如众星拱月。

4、穿插法。即打破字距与行距的形式空间，形成节奏强烈的和谐整体。

5、自然法。即从心所欲，随意舒卷，不期工而自工。

所以，行书字与字之间的关系，要放在章法的整体来考虑。

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注意每个字的收笔，及起笔。。在这两个关键位置做好衔接

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写行书的时候，字与字之间的关系处理，可以多看字帖，多临字帖，将多个字看成一个字组来临写，假以时日定有收获。

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写行书如何处理字与字之间的关系，这是一个章法的问题。应该注意以下几点。

一、轻重关系。如果第一行第一字重，那下一字可逐字减轻，直到再一次加重写到最轻。第一行结束，写第二行时，为形成对对比，第一字可轻。第三行第一字则可再轻，以避免机械重复。后面的字也是一样，或形成块面，或形成对比。

二、字势关系。如同轻重关系一样，可以对比，但不可机械重。主要作用是形成作品的开合关系。其他浓淡、虚实、枯湿等关系也一样，形成阴阳对比的关系。

三、穿插原则。形书不同于楷书，一般有列无行，以形成聚气之态，浑一体。所以，第二行的字应当穿插在第一行各字的间距之前之间，以后各行反复，互相咬合，则整体感强，不然就显得零碎，应该重视。

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行书是比较难写的书体，也是比较好反应书家水平的书体。写行书的时候，字与字之间要看成是相互关联的和呼应的，而不能字字孤立。
了

首先是字与字之间的笔画呼应，上字的末笔承接下字的起笔，有时候连带在一起，即使不连在一起，也要形断意连。比如上幅图片最右列“真字”两字，就说明了这点。

然后是字组之间的变化，把几个字看成一个整体，表现一个节奏，下面的几个字可以表现出另一个节奏，可以通过粗细，倾斜，穿插，轻重等来对比，表达书法中的阴阳虚实和块面关系，只有这么写，才能使作品百看不厌，表达行书的真正魅力。

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写行书首先要考虑整篇作品的章法布局及字与字前插后让，对字粗细大小的摆布和呼应，移位，每个字的下笔都会对章法都有影响，所以说行书不但要写出每一个独个字的美，还要顾忌到全局章法！

所以不光字要写，关健还要对己身字外功夫的修炼上要下大功夫，才能使自已的艺术水平突破到一个高新的水平！

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行书，近楷近草，笔画连绵，字字独立。它不像楷书那样，笔画和笔画是不连绵的，行书笔画之间有连绵；它也不像草书那样，字和字之间有相连的地方，行书字和字之间保持着相对独立。字与字之间的关系处理起来，比楷书难。

1.注意字与字的呼应。字和字之间形不连但精神上想通。互相照应。

2.要有变化。看行书作品，就像看山一样，不喜欢平，要看它在变化中展现出来的律动美。变化是丰富的，用笔，用墨，结体，等等。

3.书贵自然。不要刻意安排。

4.让内心的情感自然抒发。

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写行书一定要处理好字与字之间大小，高低，错落，倚正等的关系。

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