蒹葭赏析500字(蒹葭赏析)

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大家好,小问来为大家解答以上问题。蒹葭赏析500字,蒹葭赏析这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

1、蒹葭》   蒹葭苍苍,白露为霜。

2、所谓伊人,在水一方。

3、溯洄从之,道阻且长。

4、溯游从之,宛在水中央。

5、   蒹葭凄凄,白露未晞。

6、所谓伊人,在水之湄。

7、溯洄从之,道阻且跻。

8、溯游从之,宛在水中坻。

9、   蒹葭采采,白露未已。

10、所谓伊人,在水之涘。

11、溯洄从之,道阻且右。

12、溯游从之,宛在水中沚。

13、   《蒹葭》是三百篇中抒情的名篇。

14、它在《秦风》中独标一格,与其他秦诗大异其趣,绝不相类。

15、在秦国这个好战乐斗的尚武之邦,竟有这等玲珑剔透、缠绵悱恻之作,实乃一大奇事。

16、作品文字很简单:   蒹葭苍苍,白露为霜。

17、所谓伊人,在水一方。

18、溯洄从之,道阻且长。

19、溯游从之,宛在水中央。

20、   如此重章反复,前后三章,只更换了个别的字。

21、诗的内容也极为单纯,写古今中外所谓"永恒"的题材,男女恋爱。

22、而且仅选取一个特定的场景:在那么一个深秋的清晨,有位恋者在蒹苍露白的河畔,徘徊往复,神魂颠倒,心焦地寻求他(她)思念的恋人,如此而已。

23、但作品给予人们的美感却非常丰富,丰富到"我们只觉得读了百遍还不厌"(《中国诗史》)。

24、   先说说含蓄美。

25、以少少许表现多多许,以表面极经济的文字建构一个十分广阔的想像和咀嚼的空间,这是该诗的一大长处。

26、作品没有直接抒情,没有叙述这位恋者对心上人如何思念,而只写了他(她)左右求索、寻找恋人的行动,这一点颇有《关雎》"悠哉悠哉,辗转反侧"的情致。

27、然而主人公追求恋人的热烈感情、焦急心绪,以及他(她)那痴心的迷恋、刻骨的相思和失望的痛苦,都是通过这寻求的行动、左寻右找的连续匆忙过程,形象而又含蓄地表现出来的。

28、一会儿"溯洄从之",一会儿又"溯游从之",谁知会有几个反复呢?陈启源说:"夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至。

29、"(《毛诗稽古篇》)惟其"慕悦益至",而可见不可求,则失望怅惘愈甚。

30、   作品虽未着意刻画恋爱双方的形象,但却通过主人公追求行动所显示出来的感情指向,十分含蓄地勾画了施受双方的形象特征。

31、在碧水澄滢的衬托下,"伊人"是高洁的,使人感到可敬、可亲、可爱。

32、不然,他(她)怎么会有那么大的磁石般的吸引力,那么强烈地吸引着这位追求者,那么令追求者心驰神往!而这位伊人的追求、倾慕者,思念伊人情真意切,寻求伊人不畏险阻,百折不挠,是个热烈向往爱情和执着追求、坚贞不渝的人。

33、   同时,诗只写到寻求之难,可望不可即的伊人"宛在",便戛然而止,下文就不再表了。

34、那么这位追求者将会如何呢,这便给读者留下了想像的余地。

35、也许仍在继续他(她)的热烈追求,因为世界上的事情越是追求不到,就越觉得它的可贵,也就愈加产生了追求的兴趣和迫切的心情。

36、也许是愁肠寸断,无限怅惘。

37、也许是一种说不清、讲不出的心情,一种"剪不断,理还乱"的滋味。

38、但到底是什么,作者没有说,这就是所谓"言有尽而意无穷"或"含不尽之意于言外"了。

39、   再说说意境美。

40、细品诗中文字,金秋之季,拂晓之时,芦花泛白,清露为霜,瑟瑟秋风,苇丛起伏,茫茫秋水,清澈澄明,水上烟波万状,空中雾霭迷蒙,弯曲的河道,水中的小洲,宛然在目。

41、此时,一位痴情的恋者,踯躅水畔,他(她)热烈而急切地追寻着心上的恋人。

42、那恋人好像在水的一方,但一水盈盈,河道阻隔,"伊人"可望而不可即,于是他(她)徘徊往复,心醉神迷,内心痛苦,不可言状。

43、"伊人宛在,觅之无踪",但其身影又在眼前不时闪现晃动,时远时近,时隐时现,时有时无,闪烁不定。

44、此情此景又使这位追求者欲找无方,欲罢不能。

45、读来只觉情调凄婉,境界幽邃,意蕴无穷。

46、再深入品味,反复吟诵,就能发觉该诗意境的营造呈现出多重叠合、交互融汇的架构,显示出繁富绚丽的色彩。

47、   第一重,诗人追寻恋人如梦如幻、如醉如痴、神情恍惚的主观情愫,与秋晨雾霭、烟水迷离的景致浑然为一。

48、仿佛这迷茫的烟水晨雾就是此时诗人痴醉的梦幻化生而成,情景相生,难分难解。

49、   第二重,诗人追求恋人的绵绵情意与"伊人宛在,觅之无踪",若隐若现的境界浑然为一。

50、如果不是"宛在",则诗人不复追求,正因为若隐若现,总有一个缥缈的影子在眼前闪烁,才不断牵引着诗人热烈的情思,不肯作罢。

51、   第三重,诗人左右求索的迫切焦急心情与"可望而不可即"的境界浑然为一。

52、"溯洄"、"溯游"的匆忙连续相从,全出于追求者心情的焦急。

53、而此种焦急之情与可望而不可即,可见而不可求的境况相辅相成,情由境生,境带情韵。

54、颇有"河边织女星,河畔牵牛郎,未得渡清浅,相对遥相望"(孟郊《古别离》)的味道。

55、   第四重,主人公追求无着的惆怅失意心情与深秋一派萧瑟的景象浑然为一。

56、自古以来,"秋景肃杀,令人伤悲",诗人追求不获的失意、烦恼和痛苦与秋霜、秋风、秋景的悲凉之境相交融,此时萧索的秋境正是此时诗人凄苦心绪的流露与外化。

57、   第五重,"伊人"高洁而富有魅力的精神气质,被蒹苍露白、秋水澄明的景致烘托出来,又和烘托他(她)的外部环境融为一体。

58、   正是这种多重意境交相叠合的开放型结构,使这首言情之作成为极富张力、意蕴宏深、多姿多彩的诗的极品,给予读者以更丰富的想像、开拓和创造的空间。

59、   再次,谈谈朦胧美。

60、作品虽然看来只是描写了诗人对意中人的憧憬、追求和失望、惆怅的心情,但并非直叙,采用工笔式的细描,而是用曲笔,作写意式的远距离的勾勒。

61、距离产生美感,如韩愈"天街小雨润如酥,草色遥看近却无"的诗句,杜牧《江南春》"千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

62、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中"的描绘,都是远距离产生美感的极好例证。

63、但这种美感也势必因距离远而变得模糊、朦胧,不清晰甚至不确定,是一种朦胧美。

64、正因为空间距离或心理距离的关系,《蒹葭》全诗写得扑朔迷离、烟水苍茫,在模糊的意象中,展示出一种神秘莫测的朦胧美。

65、抒情主人公的身份是模糊的,是男是女都无从知晓,其文化背景、个性情趣更是一派茫然。

66、"伊人"面目是模糊的,且不说肖像如何,连个大致的轮廓都看不到,其高洁、可敬、可爱、令人心驰神往的美,是从追求者那炽热、执着的感情指向中,或通过清露秋水的烘托折射出来的。

67、"伊人"所在空间位置也十分模糊,"在水一方",只是国画式的"大泼墨"写意,烟波迷茫,人在何处?"宛在",更是游移之词,难于确定。

68、诗人在河畔翘首伫立,透过薄雾与苇丛,凝视水的"一方",伊人所居之地,给人以雾里看花,若隐若现,朦胧缥缈之感,究竟是眼观,还是"心见"都很难说,确乎难于实指而不可捉摸。

69、至于这位追求者的感情、心态,作品也一字未提,我们说他(她)炽热的爱恋、执着的追求,追求无着的惆怅、失望等等,都是我们读者的感悟、分析,其实作品本身并未作清楚的交代,迷离仿佛,任读者自己去领悟。

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