柳云龙无论演技，颜值，人品，作品，都是一流的，在观众心中永远都是最好的明星，无论他获没获奖，他都是在大众眼中三大奖项的得主，口碑好，不炒作可能是他的弱项，不会混鱼轮混杂的演艺圈，可能是他得不到奖的主要原因，可他的演艺事业，和他的演绎事业道路是长久的，因为大众喜欢这样的明星，中国演艺圈需要更多的柳云龙，期待他的作品。

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百姓的口碑不该是最好的奖项么，这奖那奖的又能代表多少民意呢，就像风筝里的风筝要的是什么，一句同志就够代表认可，看一眼升国旗对着国旗敬个军礼就是平生所愿，还要别的什么，看着被战友和自己用鲜血染红的国旗高高升起，那种获得感又岂是几个奖项能够代表的，估计用心的演职人员也已经沉进了这种无私的信仰中了，致敬所有台前幕后的老兵！致敬那些用心的演绎工作者！

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给了这些奖难道就一定是优秀演员吗？

没有得这几项奖的演员，只要全国观众的认可，就是最高的奖励！

谍战片，无人超越的柳云龙！

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各位大伽有没有发现同为艺人的柳云龙和刀郎的遭遇有点相似，他们的艺术才华横溢，能力不是吹的，柳云龙集创作、导演、演员于一身，刀郎也是集创作、演唱、歌手于一身，他们的每一部作品都是经过深思熟虑、亲身亲历，万般淬炼，才献给大众的，并且获得了广大人民的认可，而他们本身为人口碑极好，处事低调，与世无争。可就是这样的艺人偏偏就是什么奖都没份，甚至于提名都难，这世道真是瞎了眼，不公呀。

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我认为柳云龙应该是和王志文属于同一类的人物吧。他们看重的是作品的艺术性和社会属性。所拍作品不属于主旋律范畴，不是很在意作品能否得奖。如果在拍、演戏之前就是冲着得奖和想着作品是否能获奖那就违背了他们对艺术追求的初衷。柳云龙的作品虽然不多但奉献给观众的都是艺术精品，都受到了市场的检验并受到了观众的认可，可以说都是教科书般的作品。作品获奖是对艺术付出的肯定，更是一些演艺人员一生的追求，没人不希望作品获奖但在柳云龙的身上几乎看不到听不到对获奖的渴望。淡泊名利，追求艺术，尊重观众，享受人生也许是柳云龙们对艺术的最大追求吧。

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柳云龙很帅很睿智，演技老道，称老戏骨不为过。暗算，剧本精良，形式新颖，台词炼达，印象深刻，绝对经典；反观风筝，情节拖沓，选角失当，尤其女主，丢分不少。柳本人演技没得说，考虑到主人公六哥身份需要，极尽各种的装B，有点过火儿，徒然令人反感。剧本硬伤太多，为了所谓的信仰，用为人基本的善与信与之生生碰撞，人性残酷若此，令人寒心并极端不适，美化信仰可以，但要有限度，否则适得其反啊；另外，台词啰嗦不能忍，同样一句出现数十遍，凸现编剧语言贫乏及导演的囫囵：干我们这一行的……，呵呵，我的确是忍了又忍，勉强看完全剧。当然，我不否定柳云龙是个好演员，但作品未必都是好作品。

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柳云龙是谍战片教父不荣质凝，他一部部佳作绝对都是经典，虽然剧情写到了文革期间，但也尊重了当时的現实情况，同时写了国民党人有血有肉有情有义，也有自己的信仰，这也感觉没什么不对，难道非要把国民党人演的像有些抗日神剧上日本人的形象，又笨又丑面带杀机一看就是大坏蛋的样子才卖座，可惜现在现众不吃这一套了，现在观众要看的是双方都是有肉有血有情有义，伹本质上信仰的党不一样，一个为人民服务，一个四大家族疯狂压榨人民，有本质的区别，所以风筝这部佳作大家看了还是觉的是近年来最好的一部谍战片，柳云龙无愧于谍战片教父之称。

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这就是当今娱乐圈中的怪相。也许柳云龙不善人情世故，也许柳云龙心高气傲。无论这些种种是我乱猜。但有一点是一定的：人在无为时，他人会看不起你；当人有所作为时，他人会踩踏你；当你的作为高于他人时，他人一定会嫉妒你；只有当你的强大至无人超越时，他人才会承服与你。就如同当今日本，日本再富裕强大，只要美国一句话，日本就不敢不从一样。

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首先，柳云龙得过华表奖。

其次，这个导演的个性很强，有自我的艺术品位。很多作品里都不随波逐流。

第三，他的作品更注重刻画人物的人性和社会属性，没有明确的是非立场，更倾向于展示当时历史时期下，该角色所具有的全面的人物特征。

第四，内心正义感极强，片子所展示出来正义元素不会随着政治立场而改变，让人信服。

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很欣赏柳云龙的作品、人品高尚，做人低调，有演技，有品位，敬业爱岗，百姓心目中的大奖，柳导，

标签： 柳云龙 白玉兰奖 飞天奖 金鹰奖

威海链 » 柳云龙作为谍战教父为什么在三大奖(金鹰奖.飞天奖.白玉兰奖)颗粒无收？
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