怎样写七绝？你愿试写一首吗？
怎样写七绝？你愿试一首吗？
这个问题其实是要回答者先讲解七绝格式，与基本技巧！然后献诗一首！在下不才，愿基础知识讲解一下。然后附诗一首，望众师友多多指点！
七绝的格律式如下：
平起
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平韵
仄起
仄仄平平平仄庂
平平仄仄庂平平韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄庂平韵
平起首句入韵
平平庂仄仄平平韵
仄仄平平仄庂平韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平韵
仄起首句入韵
仄仄平平仄仄平韵
平平仄仄仄平平韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平韵
以上为七绝基本格式，掌握了基本格式才可以根据格式，开始写作七言绝句了！绝句词性不要求对仗！可以随意发挥。但词性对偶更好！有四句对仗，有两句对仗！但不可为了对仗失了意境！因为诗词的描写以意境为主！意境才是诗的灵魂！如果可以对仗又不失意境与韵脚，那就再好不过了！
然后我再附诗一首，希望师友们喜欢与指点！
《荷塘迎月》
一塘绿水晃荷妆，
半岭红霞挽日光。
已垂暮色迎新客，
斜度弯舟撤夜霜。
原创_晨光无限
谢邀。
怎样写七绝？你愿试写一首吗？
掌握了七绝写作方法之后，遇到心中一动的景色或者事物，有情感需要抒发的时候，用七绝的格式表达出来，就是七绝了。
不懂者以为艰难，懂者不过随手为之罢了。而且格律诗这种东西，只代表了诗人对格律是否知道，并不代表诗作就一定好。
不遵守格律的作品，尽是好诗；遵守格律的作品，未必好诗。
一定要以正常心态看待格律诗的创作。爱用者用，不爱用者避开就是了，并不影响感情的抒发和读者的认同。
怎么写七绝，只是一个格式问题，虽然在格式使用上有水平高低，并不代表写出来的作品水准高低。
绝句在格律诗中是属于规则相对少的，不需要对仗，最少只需要两个字押韵，最多也就三个字押韵。相对简单容易，只不过因为篇幅较短，所以在平仄格律之下合理安排诗意就更加重要。
格律诗有四种基础平仄关系：仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收。
这四种关系的判定主要看首句第二个字（二四六分明，首字平仄不论），它决定这首诗是仄起还是平起，再根据首句的尾字决定是仄收还是平收。同时注意二、四、六位置上的平仄必须是相反的交替前进的。
在格式上，首句是决定一首格律诗平仄关系的重中之重。
四种基础格式具体到七绝的首句就分别是：
仄起仄收
仄仄平平平仄仄
仄起平收
仄仄平平仄仄平
平起仄收
平平仄仄平平仄
平起平收
平平仄仄仄平平
所有的七绝起句都是从这四种平仄上开始，适当地根据诗意来调整“一、三、五”位置上的平仄（不能出现诗病）。然后再根据“相对”、“相粘”的规则推导出整诗的平仄关系，对仗是不需要的，但是有对仗的话会显得文采更好。
写七绝注意好平仄关系和押韵（格律诗必须押平声韵）就可以了，至少在格式上就是一首七绝。
光说理论肯定会让人迷糊，那么我们就试着写一首七绝，同时根据上面的理论来详细列出过程，让大家看清楚七绝是如何写成。
首先，找出自己的要抒发的情感点在哪儿？
昨日去朋友家，屋前有水，房后有山，细碎的秋雨淅淅沥沥穿越竹林，打在地上堆积的落叶上，沙沙作响。小雨不撑伞，出去遛狗，无意中走到山顶青天寺附近，烟雨朦胧，山天一色，银线满眼，却细而难辨。
心中颇有感触，那就以这种秋景感触写一首七绝。
首句定平仄关系，那么我们首句起笔随性，从写景入手，写完再来看平仄。眼中的景色即可入诗：“细雨丝丝穿竹叶”，这就是很平淡的，正常的写景。这是什么平仄关系呢？“仄仄平平平仄仄”，注意“竹”字是入声字，是仄声，所以这是很标准的“仄起仄收”的七绝首句格式。根据平仄相对、相粘的规则，我们立刻就得到了整首七绝的平仄骨架：
（首句）仄仄平平平仄仄，
（相对）平平仄仄仄平平。
（相粘）平平仄仄平平仄，
（相对）仄仄平平仄仄平。
那么，从第二句开始，我们的诗句就必须按照这个平仄来了。当然如果实在有固定意象词汇不合平仄的话，还可以考虑拗救，但是正常情况下不考虑出律和拗救。同时注意第二句和第四句的尾字押同一个平水韵部（前面“竹”字使用入声字入韵，那么就只能使用平水韵），所以第二句尾字定韵。
第二句在文法上一般是承接关系，继续深化描写景色，同时我们在出句（首句）使用了叠字“丝丝”，那么对句是不是一定要对应地使用“叠字”呢？原则上是不需要的。但是如果叠字相对念起来更加好听，可以满足吟诵者的心理期待。“落黄片片和秋声”，落叶一片片地承接这穿过竹林而下的雨滴，沙沙作响，呼应着这秋天雨景。
因为平仄的缘故，以及前面有“竹叶”一词，所以这里使用了“落黄”来形容落叶，不常用，但是一般都能理解，不算生涩。应该可以有更好的词汇，这里就暂时先不管了。
写完再说。
第三句在意思上要发生一定的转换，至于转换角度大小，转到哪里去，随便写作者自己把握，但是不能过于生硬。秋雨欲来，却没有风，温度略带寒凉，让人好想窝在温暖的家里做梦，想必风也是一样吧？“金风沉梦无由起”，“平平平仄平平仄”，这是“一三五不论”的“平平仄仄平平仄”，是合律的。
结句承接上一句，风儿不来助兴，那是一幅什么景色呢？“混沌圆方一色清”。“仄仄平平仄仄平”，“一”字为入声字，入仄声。吹不斜深秋细雨，吹不散山顶青霭袅袅，混沌云天成一色。“圆方”是指天地，古人所谓之“天圆地方”嘛。其实也可以使用“乾坤”，但是“朗朗乾坤”已成为固定意象，不适合来写着雨天颜色。
秋雨
细雨丝丝穿竹叶，落黄片片和秋声。
金风沉梦无由起，混沌圆方一色清。
这是一首仄起仄收，押平水韵“八庚”部的七言绝句。诗意以写景为主，个人感受藏在诗外，如果读者能通过这几句感受到秋雨中天地一色的萧瑟和清冷，目的就算打到了。
虽然整首七绝成诗的过程好像很复杂，其实在熟悉格律和古诗词意象用词之后，这种诗大概也就是那么几分钟内吟诵出来，稍微花了些心思在遛狗的路上进行了一些平仄调整。
如果愿意的话，其实还可以再进行精修，提升文字的合理性和意境深化。不过是随手写景罢了，就懒得再去钻研了。
把写诗过程分拆出来，展示给大家看清楚，结合上面的理论，大家觉得有用就好。
转身而去，深藏功与名。
问题:怎样写七绝？你愿试写一首吗？
前言绝句，就是四句的诗。七绝，就是七言四句的诗。七绝有古体、有近体。
一、近体七绝近体七绝有四种形式，下面四首是老街以前写过的四种形式的七绝。
1、仄起平收 首句押韵
江雨江风不觉寒，南楼独倚小阑干。春光骀荡偏宜酒，早把烟波醉眼看。
觉，入声。看，平仄通用，此处作平声。
◎仄平平◎仄平，⊙平◎仄仄平平。⊙平◎仄⊙平仄，◎仄平平◎仄平 。
2、仄起仄收 首句不押韵
江畔钓舟横野渡，南园谢燕绕帘帷。春君应爱桥边柳，早晚牵风左右吹。
这首的首联对仗，不过绝句不要求必须对仗。
◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平（韵）。⊙平◎仄⊙平仄，◎仄平平◎仄平（韵） 。
3、平起平收 首句押韵
江风吹破小桃红，南国烟光细雨中。春事不因人事改，早寒天气古行宫。
⊙平◎仄仄平平，◎仄平平◎仄平。◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。。
4、平起仄收 首句不押韵：
江云自在江风暖，南陌长亭尽折枝。春送沧波舟一叶，早梅疏影寄新诗。
折，入声。
⊙平◎仄⊙平仄，◎仄平平◎仄平 。◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平。
注:有时候平仄会用这种符号表示:〇表示平；◎表示仄可做平；●表示仄；⊙表示平可做仄
古人的七言绝句，大多是近体诗（格律诗），古体七绝极少。但是五言绝句中，古体绝句数量就非常多。
这是因为五言的绝句早在格律诗完全定型前就有了，所以五言绝句古体和近体分庭抗礼。
七言诗在唐朝才渐渐成熟，此时格律诗也开始定型，因此七绝以近体为主。
但是，仍旧有些诗人留下了不少七言古体绝句。
例如李白的几首古七绝，押平声韵：
《结袜子》 三平调
燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。
《登庐山五老峰》三平调
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。
孟郊的《洛桥晚望 》押仄韵
天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
苏轼的古体七绝《元丰七年访庆老不见》 押入声韵
押屑韵卷卷长廊走黄叶，席帘垂地香烟歇。主人待来终不来，火红销尽灰如雪。
老街也写过几首古体的七言绝句：
绣岭风烟摇红绿，舞殿歌台人如玉。上皇粉黛俱尘埃，唯有春波唱旧曲。
....
汨罗江畔粽叶香，端午时节楚人伤。屈子遭逐怀王死，空留离骚吟断肠。
多说几句，绝句是不要求必须对仗的，古人的绝句中，关于对仗也有四种形式：
四句都对仗；前两句对仗；后两句对仗；四句都不对仗。
1、四句都对仗， 杜甫的《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
2、后两句对仗，宋僧志南《绝句》：
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
3、前两句对仗，宋陈师道《绝句·书当快意读易尽》
书当快意读易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开？
4、有四句都不对仗的，如苏轼《绝句》：
柴桑春晚思依依，屋角鸣鸠雨欲飞。昨日已收寒食火，吹花风起却添衣。
文似看山不喜平，绝句的关键在于第三句的转折，转得好便有味道，转得不好就索然无味。
所有的诗，都是定主题，选意象，然后就是情与景的安排而已。
@老街味道
其他网友回答：标题：好雪.
冬春太暖非正常，
换下羽绒单衣裳。
昨日寒潮暴雪降，
赶走瘟疫复工忙。
<2>怎样写七绝?学习中用心复习。
七绝的格律诗有以下列举:
1.七绝仄起
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
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